Филмът е по-жив, отколкото мъртъв и това е сигнал за събуждане, за да спрем да хабим живота си: дори да е лайна, пълна с рутина и недоволство и травми, животът е единственото нещо, което имаме.
Свикнал с липсата на строгост на други филми, пълни с трикове, за да заблуди, в първия си раздел изглежда, че този също играе измама, но в един момент (виж спойлера) зрителят осъзнава, че това, което му казват, е истината без двойно значения. Оттам нататък филмът се разраства, защото всичко придобива последователност и вече няма притеснение относно значението на ситуациите, които поддържат напрежение до много добре дошъл край, край, който не е снизходителен и съответстващ на сюжета.
Естетически е почти перфектен. Широко разпространено използване на неподвижни снимки с почти никакви движения на камерата. Всеки кадър е опит за постигане на оптимално кадриране, осветление и нюанси. Използването на червения цвят е оригинално и любопитно, трудно е да се обясни, но по време на гледане той привлича вниманието.
Фантастично изпълнение на Нийсън, редовно от Ричи и лошо от Лонг.
Но това не е кръгъл филм. Понякога се прибягва до евтин ефект, сякаш е маркетингово налагане и включва елементи за лесното плашене: необходими типични страшни филмови сцени, кошмари, които изглеждат реалност, ненужно и достойно за съжаление използване на музика и звукови ефекти при силни удари, някакъв подвеждащ капан ( огледалната сцена в цял ръст). Може да се поиска и по-строгост в някои обрати и обяснения на сюжета, въпреки че в това е над филмите от своя жанр.
Знаете ли, не бъдете живи мъртви и се възползвайте от живота си, а ако харесвате филми, гледайте филми със „послания“ и забавни като този, който ви предизвиква да отгатнете сюжета, като ви даде необходимите улики.
Тази полякиня с невъзможно име, доктор cum laudem от филмовата школа във Варшава и обещаващ талант с успешния си късометражен пастет отива в американското кино и отваря с „умствена сламка“ много в полската традиция за смисъла на живота в трилър формат. Под елегантна и кротка фактура той повтаря отново и отново планове за ковчези, криминалистични инструменти, интериорен дизайн на "Къща и градина" и Лиан Нийсън, който се преоблича отново и отново и Ричи носи сърца от палми. Формата, която напомня на много филми, вече гледани в жанра, дори не е оправдана от претенциозен фон, където някои фрази на всеки 40 минути ни канят да се събудим и да помислим за онези, които, все още дишащи, отдавна са анимирани мъртви.
Невъзможни персонажи като момчето или гаджето Justing Long, клишета, лишени от харизма, придружават Лиан Нийсън, който напоследък прилича на Николас Кейдж (той сочи към всичко) и отново пропилената Кристина Ричи, която се оставя да бъде използвана като болезнена Лолита, която чака за някаква роля с повече действащо месо и по-малко от другата.
Както и да е, Агнешка Войтовиц-Восло наистина е мъртва за киното? Или всичко е било мечта, направена в Холивуд? Тези поляци трябва да видят великолепната поредица Два метра под земята или по-добре Смисълът на живота на Монти Фитон.
jcelziete.blogspot.com
Оригинален филм, тъй като е трудно да се намери в киното, който представя идея, типична като живота след смъртта, но от толкова коренно различен подход, че изглежда, че ни се продава напълно нова идея.
After.Life е размисъл за смъртта, но най-вече за да се изправим срещу нея, както на тези, които я "изтърпяват", така и на околните. Това много традиционно и видяно послание е показано този път от по-обезпокоителна и дори тъмна гледна точка, почти граничещо с черен хумор, въпреки че във филма няма да има смях.
Фотографията играе важна роля във филма. Погребалната къща, където се развива голяма част от сюжета, има идеална игра на светлина, която контрастира с останалите настройки на филма. Любопитното е, че именно тази стая се радва на по-голяма светлина и по-голяма яснота, много по-голяма от другите места, сякаш е чакалня или операционна в болница.
Тълкуванията са донякъде нередовни, но заслужава да се спомене тази на Лиъм Нийсън, в превъзходен пример за това какъв характер на характеристиките му трябва да бъде, с почти никакви чувства и свикнал с рутина, която се проявява с неговата безизразност. Несъмнено е представянето на добър спектакъл с такъв по същество мрачен характер е едно от най-трудните неща в актьорския свят и Лиъм Нийсън върши огромна работа тук. Неговият герой, разбира се, също помага, тъй като е герой, толкова страшен, колкото и самият филм. На практика това, което отличава тази продукция над много други, е този герой, над идеята и начина, по който е представена.
Изненадващо и препоръчително за тези, които търсят нещо различно. Мнозина ще го видят като плосък и празен филм, докато други ще замислят поне за няколко минути върху незначителността на човека и върху самореализацията в равни части.
Изглежда, че всички са съгласни, че Ричи е жив и има причини да се вярва, тъй като сценарият непрекъснато си играе с тази идея и ни дава улики за нея (телефонното обаждане, детето, което я вижда през прозореца, дъхът в огледалото ). Кадрите включват и сцени, поставени, от моя гледна точка, за засилване на тази хипотеза у зрителя (че тя не е мъртва), с подробности като наркотиците, които тя инжектира точно когато идва посещение, коментар на полицая, че някои лекарства могат да симулират липсата на пулс или нежеланието на Нийсън Дълго да вижда трупа.
Накратко, считам, че има основателни съмнения и за двете хипотези, напълно противоположни, и мисля, че точно намерението във филма е да се поддържа тази неяснота до края. Поне в това той се дистанцира от останалите филми, в които зрителят знае истината и интригата се превръща в това, че главният герой страда, докато не покаже на всички, че е бил прав въпреки изявите.
Гласувам за този филм с 6, като интересен, но като го смятам за ужасяващ. Ако го видях под научно-фантастичния жанров аспект, щях да му дам 7.
Що се отнася до аргумента, той ми се струва забележителен и с поредица от елементи, които ни карат да се замислим (в този смисъл ми напомня на 1408). Първото нещо, което се питаме, е дали г-жа Ана наистина е мъртва или не: гробарят психопат ли е? Той е обезумел социопат? Той некромант ли е? Откриваме и неясни намеци за некрофилия и сатанизъм. Това е филм, който дава много възможности да се философства по всички тези въпроси.
Второ. Ако филмът е страшен. Повече от страха е голяма грижа, когато не знаем какво всъщност се случва. Ако търсите уплаши или атмосфера на ужас, не гледайте този филм.
Последно. Вероятността на героите. За мен това е много важно, защото е доста досадна тема, че героите във филмите на ужасите правят обратното на здравия разум; Мисля, че това намалява качеството на този тип лента. В настоящия случай героите се движат с достоверност, освен в отношенията между гробаря и неговите мъртви, особено ако смятаме, че те са техните фантазии.
В обобщение. Силно препоръчително. Отличен аргумент за размисъл върху жизненоважни проблеми, свързани със смъртта. Правилни и достоверни знаци. Ако търсите страх или страх, това не е вашият филм.
Филмът може да мине за 5 отлично, показва, но според мен има две неща, които го правят интересен.
-Той е различен от останалите филми, така че успява да ви задържи
-Лиъм Нийсън, винаги страхотен (макар този път не толкова)
Останалите актьори (Кристина Ричи и Джъстин Лонг) се съобразяват, не че те са актьори, считани за звезди, но в този филм те не се сблъскват.
Поразен съм от противоречията, които съществуват в рецензиите на този филм, относно интерпретацията на края. Как хората могат да се съмняват толкова много? В спойлера обяснявам своята гледна точка и една от отрицателните точки на този филм.
Първо отрицателно.
Главната героиня съвсем не се убеждава, че е мъртва, всъщност на много пъти се опитва да избяга или крещи за помощ, най-любопитното е, че когато в сградата от другата страна на вратата на стаята й има някой, изглежда, че тя се възмущава и предполага, че е наистина мъртва, няма логика, когато истинският човек би бил точно в този момент, когато най-шумната ария потвърждава, че е мъртва, макар че няма смисъл, вярно е също така, че ако тя не постъпи така, филмът ще завърши за 30 м, така че това е прощаем проблем.
Да видим, защо толкова много дебати за това дали главният герой е мъртъв или жив? Те ни го правят много ясно. тя беше жива, всъщност на няколко пъти главният герой е попитан за това и отговорът му е "тя беше мъртва вътре", той самият го обяснява в ситуация, казвайки, че те са хора, които се скитат из живота, без да му се наслаждават и притеснява тези, които наистина искат да живеят живот. В случай, че не го изяснят достатъчно с това, те ни дават характера на момчето, в първата му сцена в училище той е ударил учителя. „Вижте тази мацка е мъртва“, учителят казва „не“, а ехото е много живо, но по-късно детето погребва тази мацка жива в градина.
Както обяснява характерът на Лиъм Нийсън, това означава, че той и детето имат сила, тази да различава хората, които не заслужават да живеят, които са мъртви вътре и в света, Лиъм Несън ги прекратява. (Те са хората, които имат своите снимки в стаята си).
Може би някога сте преживявали един от онези ужасни кошмари, толкова истински и сте чувствали, че със сигурност не знаете дали сънувате или сте будни. За нещо подобно трябва да е преминала новодошлата режисьорка Агнешка Войтович-Вослу ... или може би съпругът й Пол, е, и двамата подписват сценария за тази чувствителна история, която неизбежно ви грабва с внимателната си амбивалентност.
Ана Тейлър е педагог, който преминава през вътрешна криза, която между другото засяга гаджето й Пол, който започва да се чувства дистанциран и нелюбящ. След инцидент в колата си, младата жена се събужда в елегантна погребална стая, осъзнавайки, че е в ръцете на подготвителя, който е започнал да зашива раните си. Елиът Дийкън - така се казва странният персонаж - я уверява, че е мъртва и че, ако може да говори и да се движи, това е така, защото той има привилегирования дар да вижда и говори с духове.
След това ще се състоят поредица от много добре очертани събития - с ефективна фотография и отличен грим - които ще проследят постоянна игра между тук и там, между живота и смъртта, и между духовното и извратеното. И обвързани с този конфликт, ще трябва да спорим между вярването, че Анна е жива или наистина е мъртва, защото много въпроси ще започнат да се раздвижват в съзнанието ни: Анна жива ли е и Елиът я използва с ужасни интереси? Елиът е добър човек, а Ана само проявява безпокойството на духа си? Ако вашият ученик Джак твърди, че я е видял, но не твърди, че е жива, означава ли просто, че притежава същата сила като Дякон? Защо Ана се отказва да атакува, когато може? Ако е жива, как става така, че когато се погледне в огледалото, изглежда като труп. Постепенно обаче ще има ценни улики, които, ако сте бдителни, могат да ни отведат по правилния път.
Повече от филм на ужасите, аз се почувствах> като анти-езотеричен филм за напрежение, който по някакъв начин е склонен да потвърди, че отвъдният живот не е неправдоподобна приказка (дори в това е заложена неяснотата му). Може да се разглежда и като оплакване срещу сериозната опасност от медицинските мнения (и някои успокоителни), тъй като колекцията от снимки, която има приятел Дийкън, е почти на същото ниво, каквото обикновено се вижда в полицейските участъци.
Лиъм Нийсън беше щастлив избор за тази изключителна роля, защото общата им операторска роля създава неизбежна съпротива у зрителите; и Кристина Ричи напълно убеждава като объркана млада жена, която не може да бъде сигурна дали все още е на тази земя или вече е навлязла в неизвестното измерение.
Образът на Шекспир неизбежно се носи в мислите ни, може би заради онзи призрак на бащата на Хамлет или онази тъжна среща между Ромео и Жулиета.