история

От Амилкар Ночети. Член на Уругвайската асоциация на филмовите критици (дъщерно дружество на Фипреши)

Григорий Ефимович Распутин (1869-1916), руски монах и мистик

Нещата не функционираха добре и в разтегнатата империя, защото царят (може би поради слабост на характера) бързо попада под влиянието на съпругата си Царица Александра Фиодоровна, немец по рождение и внучка на кралица Виктория. Тази жена бе категорично отхвърлена от руския народ, който я смяташе за хладнокръвна гордост, неспособна да види нищо, освен благосъстоянието на децата и семейството си. Освен това тя сляпо се доверяваше на божественото право на царете, което се смята, че е било основен фактор в многото автократични и антипопулярни решения, които съпругът й ще изпълнява по време на неговото управление. Избухването на Първата световна война допълнително влоши положението й, тъй като Русия по решение на съпруга си се присъедини към западните съюзници срещу австро-унгарския и германския блок.

МАГНИЦИД. През февруари 1917 г. кралското семейство се предаде без съпротива и беше затворено от меншевиките на юг от Санкт Петербург, в разкошния дворец Царское Село. Шест месеца по-късно по заповед на Керенски те бяха евакуирани в старата историческа столица на Сибир Тоболск, в границите на страната, на река Иртиш. Победата на болшевиките засили условията на задържане на Романови: те забраниха на царя да носи военните им пагони; пазачите драскаха нецензурни снимки, за да шокират нежните си дъщери; дневната дажба е намалена до основната храна на войника, като се елиминират кафето и маслото; и те принудиха да намалят кралския сервитут от десет души на четирима. Започна да се обсъжда възможността за извеждане на царя пред военен съд и успоредно с това преговорите в Англия за приемането на внучката на кралица Виктория и нейното семейство се провалиха. Междувременно Франция и Германия игнорираха исканията на сваления монарх за политическо убежище.

Да вървим по части. Като начало Николай II беше истински фундаменталист, религиозен фанатик, чиято плам го направи страховит антисемит. Той считал целия еврейски народ за причината за смъртта на Исус (забравяйки, че той също бил евреин) и с неговите ексцесии се опитвал да му отмъсти. Ето защо по време на неговото управление почти непрекъснато се случват погроми, безмилостно екзекутирани от всемогъщите полицейски и казашки батальони по командване на царя. Всъщност тези репресивни сили се бяха намесили на всички нива, особено на бунтовническите интелектуалци в и извън Русия. Всъщност, ако царизмът беше запазен жив до 1917 г., това беше заради режима на терор, осъществяван от военни ботуши, както може да се види в бойния кораб на Айзенщайн „Потемкин“ или майката на Пудовкин.

Второ, руският народ страдаше от хроничен глад. Сервитутът е премахнат през 1861 г. от Александър II, дядото на Николай, но тези 22 милиона васали трябва да платят обезщетение за използването на земята, плюс неизбежните данъци. Поради това селяните никога не биха могли да преодолеят нивото на бедност. В този контекст се намира трагедията на Йодинка, една от най-големите човешки лавини в историята. Това се случи на 18 май 1896 г., по време на фестивала в чест на коронацията на Николай II. Новият цар искал да се представи като „малкия баща на васалите“, раздавайки храна на самите жители на Москва. Но гладът на хората беше такъв, че на площад Йодинка се събраха около 500 000 души. Изведнъж се разпространи слухът, че храната и напитките са свършили. 1800 царски полицаи не можеха да поддържат ред и паниката се разпростираше, което доведе до натиск. Резултатът: 1389 души са стъпкани до смърт, 1300 ранени и Романови, водени от царя, напълно незабелязани по въпроса.

Появата на игрални филми за Романови и Распутини също започва рано. Първата измислица е американска и вижда светлината месеци след убийството на монаха, но преди болшевишката победа. Той е озаглавен Падането на Романовите (Херберт Бренон, 1917) и невинно изучава мистичния ефект, който монахът е оказал върху кралската двойка. Днес това е забравено заглавие, нещо, което не се случва с документалната сага, която пионерът на съветското кино Естер Шуб засне в чест на десетте години на комунистическата победа. Шуб е работил в театъра заедно с Маяковски и Майерхолд, а след като е включена в киното, тя става главен редактор на компанията Госкино и асистент на Айзенщайн в The Strike (1924). След това той става неизбежно име в документалния филм с падането на династията Романови (1927), Големия път (1928) и Русия на Николай II и Толстой (1929), където използва много архивни материали и възстановява метри от филм, че е трябвало да бъдат изгубени. Шуб смесва наученото с Айзенщайн и открива материали от Eastman Kodak, в които се съдържат интимни сцени на Ленин и епизоди след смъртта му. Сагата е среща на върха на нямото кино.

Под звуците на Холивуд той застреля Распутин и императрицата (Ричард Болеславски, 1932), където монахът спаси царицата и след това проведе безкрайни пирове в спалнята си. Николас и Алехандра го толерираха, докато накрая накрая платиха бройка, за да убият монаха. Днес филмът е стара реликва, която трябва да се запомни само с две любопитни неща. Един от тях е, че това беше единственият път, когато братя Баримор се снимаха заедно във филма: Етел като Алехандра, Лионел като Распутин и Джон като техен убиец. Цар Николас е изигран от Ралф Морган. Вторият факт беше, че принц Юсупов, обвинен в заговор и убиване на монаха, е бил в Калифорния по време на премиерата. Той веднага съди MGM за клевета и спечели процеса: истината и справедливостта не винаги вървят ръка за ръка.

По-късно минаха много години, без Романовите да бъдат посещавани от киното. Само намек в епичния Доктор Живаго (Дейвид Лийн, 1965), вече споменат в началото на тази бележка, докато на светлинни години от историческата истина беше разположен много успешният Распутин, лудият монах (Дон Шарп, 1966), делириум Хамър продукция с Кристофър Лий в главната роля. Филмът предизвика огромно раздвижване по онова време, тъй като представяше Распутин като истински дегенерат, който се радваше да манипулира хората в съда, пиеше силно, измисляше слухове и заобиколен от красиви жени, които полудяха по него. Междувременно филмът забрави царя, който не се появява, докато царицата и царевичът са много второстепенни герои в сюжета.

Минисериалът на HBO "Распутин" (Ули Едел, 1996) претърпя подобни неравности, въпреки многобройните награди: "Златен глобус" за най-добър телевизионен филм, "Еми и златен глобус" за Алън Рикман (Распутин), "Еми" за Грета Скаки (Алехандра) и "Глобо Голд" за Иън Маккелен Nicolás). Неотдавнашният Распутин (Хосе Даян, 2011), френско-руска копродукция с Жерар Депардийо в главната роля, Фани Ардан като Царица, Владимир Машков като Цар, и Ксения Рапапорт като Мария Головина, влиятелният секретар на монаха, беше не спасен и от посредствеността.на когото киното никога не е отдавало мястото, което заслужава.

Заглавие: ANASTASIA • Pers: BERGMAN, INGRID/BRYNNER, YUL • Година: 1956 • Режисьор: LITVAK, ANATOLE • Ссылка: ANA001BL • Кредит: [КОБАЛСКАТА КОЛЕКЦИЯ/20-И ВЕК FOX]

АНАСТАЗИЯ. Специално споменаване заслужава една от дъщерите на царя, защото тъмната нощ на убийствата породи няколко легенди. Най-упорито беше оцеляването на Анастасия, която някои хора твърдяха, че са виждали ранена след съдбоносната сцена в Ипатиевата къща. През века имаше няколко фалшиви Анастасии, които се опитаха да докажат предполагаемия им царски произход. Най-известната беше Анна Андерсън, жена толкова твърда и упорита, че през годините генерира пет филма. Двама видяха светлината през 1928 г. и никога не бяха изложени в Рио де ла Плата. „Дрехите правят жена от Том Терис“ е романтичен филм за комунистически революционер, който спасява Анастасия от екзекуцията, изпуска я от поглед и когато няколко години по-късно е холивудски филмов режисьор, той я разпознава сред кандидатите за второстепенна роля . във филм за Анастасия. Подобни характеристики имаше Анастасия, фалшивата дъщеря на царя на Артър Берген, само че тук Холивуд беше заменен за берлинско филмово студио, а бившият болшевишки революционер за бивш офицер от Бялата армия.

Третата версия е най-известната, Анастасия, блуждаещата принцеса (Анатол Литвак, 1956), която бележи завръщането на Ингрид Бергман в Холивуд след нейното италианско изгнание, възхода на Юл Бринър на звездния небосвод и едно от най-добрите произведения на Хелън Хейс като баба на главния герой. Вече е известно как Холивуд изобразява исторически събития, така че резултатът беше очакваната глупост, макар и придружена от истински касов успех, Оскар с помощта на. Анастасия следваше подобна линия: мистерията на Анна (Марвин Дж. Чомски, 1986), заснета две години след смъртта на самозванката Анна Андерсън. Тук беше показано бъдещето на тази упорита жена и напразните усилия, които тя преживя през целия си живот, за да докаже, че е Анастасия. И накрая, има анимацията на Фокс Анастасия (Дон Блут и Гари Голдман, 1997), във формат на приказка и пълен с исторически ужаси, най-дебелата от които взе Распутин като истински гений на злото и истински човек, отговорен за смъртта. на кралското семейство. Въпреки тези гафове, филмът е успешен и генерира видео игра.