този начин

Стенли Кубрик успя, почти като Алфред Хичкок, да бъде по-митичен от собствените си филми и поради тази причина неговите последователи му приписват всякакви намерения, сякаш зад внимателните му образи може да бъде открита тайна калиграфия на символи, достойни за Уилям Блейк . Без съмнение Кубрик беше ужасен перфекционист, но не мисля, че обичаше кинематографичните подтексти, както мислят много хора, и по-скоро виждам в него режисьор, обсебен от естетическия аспект на филмите си, като художник на сцената или сценограф на сензации. Това обаче не означава, че зрителите нямат право да извличат от неговите филми показанията, които ни пасват най-много, стига да не се отнасяме към Кубрик като към някакъв филмов некромант, който според мен трябва да го оцени на различна равнина, която заслужава.

По този начин, гледайки „El resplandor“ отново с моите ученици (повечето от тях вече са твърде изгорени в по-нови и експресионистични филми на ужасите, за да загубят сън), измислям малко практикувана интерпретация на класиката, която според мен отговаря много добре с това, което виждаме на лентата. Това е феминистка интерпретация, в смисъла на онзи феминизъм, самонаречен „радикал“ от шейсетте години, който разбира мъжкото господство като потисничество, идващо от онази критично-историческа категория, на която движението е дало латинското име на „патриархат“. Изглежда, че не съм първият, който го вижда по този начин и в сърфирането в интернет намирам много добре информирана статия, в която се намеква за това четене и много други, но сега ще се опитам да представя по-конкретни доказателства и, ако е възможно, глобално заключение. Разбира се, потвърждавам предварително, че съм сигурен, че нито Кубрик, нито неговият сценарист - нито една крачка по-назад, Стивън Кинг - съзнателно са го осъзнавали и следователно говорим за нещо, което или несъзнателно е действало, или то принадлежи към онази виртуалност на значенията, която притежава едно голямо художествено произведение, без изрично да ги търси.

Всъщност призраците на хотела са всички мъже, с изключение на един. Тази е гола жена, която представлява най-първичното желание на Джак за жени, подходящо тиха и сексуално приветлива. Женският призрак остарява и се прокрадва в прегръдките му, което е начинът, по който съпругът вижда жена си, след като я е придобил по право, и желанието му е безнадеждно разочаровано. Другите призраци, мъже, както споменах, придадоха на Джак желанието му за уважение и надмощие пред жена му и не трябва да забравяме, че един от тях е убил жена си и двете му дъщери - момичета, следователно. В килера те го провокират, като му казват, че съпругата му изглежда е била по-умна и по-силна от него. Но ключовият момент е в прочутия последователен кадър на стълбището, който за щастие имаме изцяло в YouTube и на оригиналния му език със субтитри; трябва да спрете и да изслушате подробно какво казва персонажът на Джак, патриархът, съпругът, работникът, психотикът ...

Уенди и Дани успяват да избягат в края на потисническия баща и съпруг, Джак, който не ги е ловил, става част от призраците на миналото (той влиза, тогава, в патриархалните употреби и обичаи от миналото ... ) на хотела, това е всичко, което мога да кажа, за да завърша феминисткото си четене на най-известния филм на ужасите на всички времена. Надявам се, че ако изобщо не е било правилно - а лекарите за Кубрик имат Църквата ... -, поне че е било кратко.