Два уникални гласа

Би било необходимо да се върнем към втората половина на 20-ти век, по-конкретно на 8 ноември 1952 г., за Калас да интерпретира Норма де Белини с много млад Съдърланд в Къща Ковънт Гардън, под палката на Виторио Гуй. Калас в главната роля на жрицата Норма и Съдърланд в тази на довереника й Клотилда (мецосопран). Оттам двамата певци щяха да се изявят, Калас като велика дива и Съдърланд като претендент за титлата, талантът им в бел канто.

мария

По време на кариерата си Мария Калас демонстрира, че гласът й може да се адаптира към всички видове регистри, т.е. пее както сопранови, така и мецосопранови роли (Кармен де Бизе, Розина ен ел Барберо де Севиля). Тя стана от затлъстела вагнерианска сопрано до красива и привлекателна дива. На сцената тя беше богиня на изпълнението, както и великолепна певица, прожектирайки патос в пиесите (стр., Гръцка дума, която изразява всичко, което човек изпитва или изпитва: скръб, страст, гняв, скръб). От 1937 г. започва да учи пеене в Атинската консерватория, първо с Мария Тривела, а по-късно с испанското сопрано Елвира де Идалго. През 1941 г. прави своя професионален дебют с компанията на Националния лиричен театър на гръцката столица, където играе роли като Santuzza (Cavalleria rusticana), Tosca, Leonore (Fidelio). Неговият тип глас е особен, труден за класифициране, адаптиран към ролите на драматичен, лиричен или колоратурен сопран. Първият си успех постига с ролята на Елвира в I puritani на Белини, под ръководството на Тулио Серафин в Театъра на Ла Фениче във Венеция през януари 1949.

Калас губи сила на гласа през 60-те години и през 1965 г. обявява, че се оттегля от сцената. Той обаче не изоставя пеенето и по този начин през 1974 г. отива на концертно турне с тенора Джузепе ди Стефано в Европа, САЩ и накрая Далечния изток. През тези години той се посвещава и на преподаването на музика в училището Джулианд. Джоан Съдърланд се сбогува с MET с гала, Сидни с Les Huguenots и нейното пенсиониране завинаги се случва на ROH в края на годината на гала през 1990 г., когато дивата вече е на 64 години и в която, придружена от нейния голям приятел Мерилин Хорн и Павароти оставиха сцената в ритъма на любимата си песен „Home Sweet Home“. Извън сцената Съдърланд редовно участва като жури в най-престижните певчески състезания в Европа (той беше в едно от тези състезания в Испания през 2000 г.). Също така знаем, че Лусия ди Ламермур е изпълнявала за последен път през 1988 г. с ветеран Алфредо Краус в Liceo de Barcelona.

Въпреки че двете диви са страхотни на оперната сцена, трябва също да се отбележи, че животът им е напълно противоположен. Калас имаше тъжен и измъчен живот и голяма част от това беше свързано с гръцкия милиардер Аристотел Онасис, който се умори от нея и се ожени за Жаклин Кенеди (вдовицата на президента Джон Ф. Кенеди). Оттогава Калас претърпя голяма депресия, която я накара да се затвори в апартамента си в Париж през 1977 г., където почина от все още неизвестни причини. Съдърланд, от австралийски произход, е имал спокоен живот, тя се омъжва за диригента Ричард Бонинге, с когото споделя много обширен запис за къщата на DECCA. Този брак имаше потомство, докато Калас роди единствен син, който почина при раждането. Ла Ступенда почина на 83-годишна възраст в Швейцария от продължително заболяване.

И двамата изпълнители имат много широк запис, който обхваща цялата оперна драма. И двамата са записали оперите на Норма и Лучия ди Ламермур; Джоан Съдърланд също има записи на бива или комична опера, като: L’elisir d’amore и La Fille du régiment (Donizetti), които се отклоняват от традиционния драматичен репертоар и поради тази причина си струва да се посочи.

Мария Калас записва почти всичките си албуми за EMI, а Джоан Съдърланд за DECCA. Има само един запис на Съдърланд за EMI, Дон Джовани на Моцарт, играещ ролята на Дона Анна и режисиран от Карло Мария Джулини. Що се отнася до Моцарт, има музиколози, които твърдят, че гласът на лирично-светлата Ступенда е идеален за интерпретация на Царицата на нощта от Вълшебната флейта.

В заключение мога да кажа само, че тези две жени са били две велики на оперния свят през по-голямата част от втората половина на 20-ти век и благодарение на тях много класически произведения, които биха били забравени, оживяват на оперни сцени около света и достигнаха най-високата точка, която им отговаряше.