Мария Малусарди Роден е на 12 април 1966 г. в Буенос Айрес, градът, в който пребивава. От 1989 г. се занимава с журналистика (наред с други графични медии, в списанията „Nómada“, „Places“, „El Arca“, „Nueva“, „Debate“, „Caras y Caretas“ - между 2013 и 2015 г. изключително за аржентинската поезия - и във вестниците "Perfil Cultural", "Clarín", "La Gaceta Cultural").

малусарди

В допълнение към преподаването на семинари по четене и писане, той преподава предметите Стил и Интервюто в Училището на агенцията (TEA). Неговата стихосбирка „el sastre“ получи специалното споменаване на наградата за литература „Каса де лас Америкас“ 2015 г. от Куба и друга „Trilogy de la tristeza“ - преведена на френски език и публикувана през 2013 г. като „Trilogie de la Tristesse“ ( Zinnia Editions, Лион, Франция), в хартиен и електронен формат - е финалист на конкурса на Олга Ороско през 2009 г. Тя отговаря за подбора, редактирането и предварителното есе на тома „Obra poética“ от Раул Густаво Агире (Ediciones del Dock, 2015). Поемарии, публикувани между 2001 и 2017 г .: „Инцидентът“, „Писмото на Вермеер“, „вариации в мъглата“, „диалог на рибарите“, „музей на пощенските картички“, „трилогия на тъгата“, „сиропиталището“, „музиката“, „ художник с трапец "," шивачът "и" отклонението и щетите ".

Два месеца и малко преди президентът Артуро Умберто Илия да бъде отстранен от военна хунта ..., вие сте роден.

Винаги го казвам: роден съм същата година като преврата в Онгания. Шокира ме. Най-малкият ми брат се роди месец преди преврата на Видела. За нас е много силно. Появих се на този свят призори, едно-нещо сутрин, казва майка ми. И добавя: „Ти не искаше да се родиш, ти се съпротивляваше да се родиш“. Смешно е как майка ми ме държи отговорна. В този момент неговият жест ме прави нежен. Бях много млад и бях много желан от родителите си. Това вероятно ме спаси от всичко, което последва, семейното бедствие. Ужасът, в който произхожда моето семейство от болестта на баща ми.

Бях на три години. Майка ми беше бременна с втория ми брат. Баща ми се разболя тежко. Бъбреците му бяха в тежка криза. Дадоха му шест месеца живот. Беше на 33 години. Не помня цялата тази година, която продължи драмата, наближаването на смъртта; Не си спомням конкретни факти, въпреки че обикновено си ги представям, сякаш са верни (историите идват и си отиват), но нося това чувство на трагедия, болка и смърт вътре. До днес. Инокулиран е. Той е хроничен. Усещане за смърт, за загуба, което някога бих могъл да изобразя добре в стихотворение - в няколко или почти всички - но по същество в това, за „вариации в мъглата“: „ако не дойде, това е защото на пътят, ако някой го напусне, не се връща, ако тръгне към мъглата, а не от мъглата, ако едно от пътуванията не се върне, всеки път дерайлира по един на пътя ”. Като дете чаках с напрежение и крайна мъка пристигането на майка ми или баща ми, когато трябваше да ме търсят някъде. И ако имаше закъснение, щях да изпадна в паника. Чакането се превърна в кошмар. Понякога все пак ми се случва с близките ми.

Майка ми казва, че през месеците, през които болестта е продължила, баща ми е крещял и е плакал: „Ще умра“. Аз слушах. Видях. Бях в средата на този враждебен и болезнен климат. Майка ми беше на път да роди Гастон, първия ми брат. Той е роден в средата на тази катастрофа. Баща ми беше излекуван. И, изглежда, беше почти чудотворно. Той винаги говори за д-р Миатело, страхотен нефролог. Той го осъди: „Остават ви шест месеца живот“. И след това го спаси. Жонглиране, мистерии на науката. Не знам.

Трагичното усещане обаче не започна там. Баща ми го влачи от дете. Бащата на баща ми беше автомобилен състезател от Формула 1. Той беше убит в състезание, на теста за позиция, в Мар дел Плата. Това състезание беше спечелено от Хуан Мануел Фанджо и той го посвети на дядо ми Адриано Малусарди. Този факт е семейна стигма. Баща ми беше на дванадесет години. Беше белязан за цял живот. Това трагично чувство падна върху мен и със сигурност върху двамата ми братя по опустошителен начин. Имам трагично чувство за живот. Тук стихотворението, което цитирах преди, се оттегля.

В интернет намерих този фрагмент, който Анхел Сома написа: „В събота, 26 февруари, бяха разработени репетициите преди състезанието, които бяха опетнени от трагично събитие. Аржентинският шофьор Адриано Малусарди загина овъглен, след като неговият Alfa Romeo 3200 се запали в резервоара за гориво, причинявайки пожара на машината му при изкачването, което водеше към булеварда. Това предизвика много стрес във Fangio и другите състезатели, както и шока на обществеността. "

Разказвам това, защото има много общо с това, че съм поет и най-вече с живота ми, начина ми на съществуване в света и на възприемането. Поезията възниква, остава, надхвърля крайностите. Определени преживявания могат да отворят канали, които водят до зони на абсолютна уязвимост, където няма подслон, няма отговори, няма къде да се задържи. Външни зони, до които може да има достъп всяко човешко същество, но не всеки го прави, защото не всеки го понася. След като стигнете там, връщане няма. Не знам дали избрах да отида на това поле, но го направих. И поезия може да се пише само от това място, почти митично, неотчуждаемо, на битието. Определени факти помагат, водят. Определен вътрешен ад, който само изкуството и любовта помагат да се преодолеят. Въпреки че понякога любовта става част от този ад. Споделям казаното от Антонин Арто: „Няма човек, който някога да е писал или рисувал, извайвал, моделирал, изграждал, изобретявал, освен да излезе от ада“.

Докато пиша това, чета „Семеен лексикон“ от Наталия Гинзбург, една от моите приятелки разказвачи на истории. Приятел, защото тя винаги ме придружава от прекрасната си работа. Неговият прост и дълбок път ще ми помогне за това възпоменание. Е, отдавна не съм чел разказ. Само поезия и философско есе. Четенето на този роман ми дава почивка. Разказът се излъчва. Поезията и философията ме задушават. Това е чисто търсене, чиста страст.

Изтъняване: вашето същество в света и възприемане.

Поетичното писане не е биографично

Бих искал да изясня нещо съществено: поетичното писане не е биографично. Не трябва да бъде! Отхвърлям изповедалното, самореферентното. Може да е суров. Писането трябва да се трансформира. Истинските събития са тригери, тежки и силни тригери. Случилото се принадлежи на равнината на действие. Това, което се разказва или опоетизира, е език - действие в езика, ако щете. Това е нещо друго. Това, което се показва или разказва - дори ако е получено от автобиографичен факт или емоция, произтичаща от опит - не е живот, а символичен ефект от преживяването. Това е естетически въпрос. Но за да бъде достоверна, тя трябва да произтича от това, което разработваме, символично, от опита. Което не е буквално. Не е самото преживяване, а резултат от вътрешен процес, който пада с цялата си тежест върху езика. Хегел, Валтер Бенджамин, Джорджо Агамбен го обясняват много добре по-късно. Във всеки случай е от съществено значение да се разграничи стихотворението от разказа. В стихотворението езикът решава, влачи, налага и е издълбан от там. В историята думите са оформени според фактите. Това е почти обратен умствен процес.

От вашето авторство, "изключената овца", намеква за смърт и вътрешно мъченичество.

Имаме ви (с нашите читатели) в нашия основен мегаполис и в провинцията на Буенос Айрес. Къде другаде ви имаме в детството ви, а дори и след това.

Моето юношество е пространство в бягство по отношение на поезията. Той беше спортист. Това ме разсейваше, забавлявах се, свързвах се с тялото и неговите трансформации. Това, че съм федеративен хокеист, ми помогна, мисля, да приема този труден процес. Спортът беше не само игриво пространство, но изискваше много търсене и ангажираност. И преди всичко ме изведе от дома на майка ми. Той също имаше много приятели, различни групи. И аз се влюбих. Винаги влюбен в някое момче. Никога в мир. Интензивността не е най-добрата компания. В онези дни обичах да свиря на китара и да пея. Харесвах националния рок. И английски рок. Тогава се отдалечих от целия този живот и дори от цялата тази музика.

Моето юношество е пространство в бягство по отношение на поезията

Ще пропусна няколко неща. Бих могъл да кажа, че започнах да бъда „културен“ - колебая се да сложа тази дума, но мисля, че тя е най-точна, за да разберете какво имам предвид - на деветнайсет, двадесет години. Освен четенето диво, открих, наред с други неща, киното на Ингмар Бергман, което ме беляза и днес продължава да бъде неизбежен художник. Продължавам да гледам филмите му. Всъщност написах стихотворение от един от най-старите му филми „Зад тъмно стъкло“. По това време слушах радио Класик и също открих танго. Слушах Астор Пиацола, докато се задуших. И тогава великите поети като Катуло Кастило, Енрике Сантос Дисеполо, Хомеро Манци пристигнаха в гласовете на Роберто Гойенече, Едмундо Риверо, Росана Фаласка, Хулио Соса. Вкъщи винаги имаше музика, тя беше неизбежна. Майка ми е пианистка. Не професионален, а класически пианист. И много отворена за всичко, което нейните тийнейджърски деца са я приближавали.

Вече не сте на двадесет години, публикувате първа книга „Инцидентът“, редактирана от Маскаро, и продължавате да потвърждавате.

Да. От моите тридесет години животът ми с поезия е един. Оттам насетне пристигнаха приятели като Паулина Виндерман, Ана Арзуманян, Хавиер Галарца, Сузана Шварц, Инес Манзано (как да я забравим), Алберто Шпунберг, Лидия Роча, Наталия Литвинова, Карлос Хуарес Алдазабал и много други.

Живял съм от журналистика. Започвайки от своите тридесет и четири, тридесет и пет години, се фокусирах върху културната журналистика. Писах в много медии и също така вършех всякакви задачи, които писателската професия изискваше. Написах полезен занаят (може би съкращение). Поезията няма нищо общо с това. Обаче писането за мен винаги е едно. Обичам да пиша статии за поети. Правя го отдавна.

Моята страст сега е преподаването. Съчетавам цялата работа с думата. Живея от преподаване. Не без вина. Наясно съм с презрението на Сократ към софистите, защото те се зареждаха да преподават. Сократ, който беше алтруист, беше прав. Но следвайки тази логика, както каза Антон Чехов, е безпрецедентно да се зарежда, за да се лекува. Той като лекар не взима песо. Той живееше от литературата. Той каза, че е недостойно да се таксува, за да се излекуват хората от техните заболявания. Бях прав! Светът е много странен. И това е осеяно с неуспехи.

В този момент от живота ми четенията ми се фокусират върху два жанра, които имат толкова връзки, колкото спорове помежду си: философия и поезия. Отношенията между двамата са като семейни: те се нуждаят един от друг, колкото и да си навредят. Те се обичат толкова, колкото се отричат. От няколко години те са моят фокус на четене. Чета философия като поет. Това несъмнено е много изкривено четиво. Но, признавам, странно. Философията ме обезоръжава и изтръпвам, когато разбирам. Винаги е предизвикателство. Възбужда ме. Точно сега бих учил академично, ако можех. Но вече съм пристрастен към самообучение, не понасям класни стаи, изпити. Невъзможно е да се излекува. Моите учители са авторите. И винаги ги приемам с отворени обятия. Моето място на принадлежност обаче е стихотворението. Там унищожавам и се възстановявам.

Интервю, проведено по имейл: в автономния град Буенос Айрес, Мария Малусарди и Роландо Ревалиати.