Ангелес Касо ни разказва тайните на новия си роман „Къде се издигат троновете“

Новини, запазени във вашия профил

виго

Настояването, с което Ангелес Касо (Хихон, 1959) отрича, че неговият е исторически роман. Където троновете се издигат (Планета) говори за замяната на последния от Хабсбургите Карлос II и за пристигането в испанския двор на внука на крал Сун, който ще бъде Фелипе V, но не се преструва, че е повече или по-малко романтична драматизация на историята, но портрет на властта и нейните мародери. Искам да кажа, днес.

Оттук и ангажиментът на Caso. Това е роман за случващото се в момента, тези времена, когато седалките на суверенната власт на хората Те служат на оградени семестри, за да се предпазят от хората и в които усещането, че постепенното общество, за което е мечтала Западна Европа, е на всеки час по-далеч и ние изглеждаме тласнати в чисто ново дуално общество, което има нещо общо с абсолютизма от миналото.

Има повече от ограда и крокодилска яма между управляващите и останалите. В коридори като тези, в които се помещава интервюто - внушителният хотел Сан Маркос де Леон, с историята си на манастир, болница, училище или затвор - измиват се конспирации, разменят или наследяват извън популярната воля и в центъра на сюжета Мариана де Траемовил, принцеса на Урсинос, работи като професионална сила.

Предишният му роман „Срещу вятъра“ е разказ за новите сервитути на съвременния свят. Сега той потъва в зората на 18-ти век, това е голям скок.

Идеята ми хрумна преди около година. Предполагам, че по някакъв начин това е скок, но един от двигателите, които ме движат като писател, е възможността да засегна съвсем различни въпроси. Винаги казвам, че това не би послужило за писане на жанрове, защото това би ме отегчило много. Трябва да почувствам, че всяка книга, която имам в ръка, е приключение и интелектуално и творческо предизвикателство.

В неговия роман има две повече технически, отколкото артистични трудности: едната е да влезе в главата на някой като Мариана де Траемовил, неговата протагонистка, която живее заобиколена от власт, а другата, да намери език за онзи разказвач, който като днес, времето е надеждно като израз на мисълта на героите от времето.

Когато пиша роман, една от задачите, които ме интересуват най-много, е изграждането на героите. Има автори, които се интересуват повече от сюжета например, но за мен сюжетите са почти второстепенни. Това, което ме интересува най-много, е умовете на хората, защо правим нещата, които правим. И моето задължение като писател е да се поставя на мястото на хора, които не са аз. Затова обикновено го сравнявам с работата на актьора. Актьорът трябва да влезе в кожата на персонажи, които може и да не приличат на него, но трябва да ни убеди. И същото нещо се случва и на нас, писателите. Лично аз не обичам да упражнявам власт и винаги, когато я имам близо, се оттеглям и въпреки това усилията, които трябваше да направя за този роман, бяха да говоря за човек, който живее в тези властови кръгове и който се интересува от властта.

В този смисъл има разкази, които работят по-скоро за портрета, отколкото за историята. Такъв е случаят с филми като Il Divo или романи като трилогията на Франк Баскомб на Ричард Форд. Това се случва във вашия роман, с Краля на слънцето, Мариана, Карлос II, Фелипе V: вие композирате сцени, които са почти живи животни. Умишлено ли е?

Да, аз също работех с романа, сякаш имам фотоапарат и следя героите с него. Сутринта не започва на трона, но преди това царят спи и има слуга, който се приближава към него и церемонията на властта започва да се разгръща около него. По този начин търсех героите, тези, които имаха властта и тези, които я нямаха.

Играх с предимство, защото изучавах история, специализирах се по история на изкуството и през целия си живот продължавах да чета много история. Има настройки, дори придворни декорации или персонажи, които са ми познати, защото съм чел много за периода, познавам много добре архитектурата, изкуството или модата от онова време.

Това е голямо предимство, защото ако пиша за края на XVII и началото на XVIII век, това е територия, която ми е позната и удобна. Дори по отношение на манталитета и естетическите аспекти, които го заобикалят.

И протоколът на службата: една от най-красноречивите подробности на неговия роман за тази сила са всички иконом и помощници, които заобикалят могъщите, церемонията, която включва сервиране на вино на краля.

Бях много развеселен от тази твърдост на протокола, която до голяма степен започна от испанския трон, защото Карлос V беше този, който установи този твърд протокол и оттук той прескочи до други европейски съдилища. Бъдете внимателни и това до голяма степен се поддържа, не с абсолютната липса на всякаква спонтанност, но е вярно, че в областта на властите церемонията все още се поддържа много.

Обредът винаги е бил важен за установяване на йерархия.

Слугата, който ви приближава отдясно или отляво, този, който ви дава предупредителната бележка по определен начин. всички тези неща са абсолютно измерени. Властта има всички онези ритуали, които са много по-организирани и контролирани, отколкото изглежда. Но не само политическата власт, светът на богатите, на лукса, работи чрез церемонии, които са установени и които бягат от спонтанността. Отиваш в изискан ресторант и те не оставят бутилка вино на масата. От време на време сервитьор идва да сервира. Разбира се, това идва от онези времена, когато до царя имаше благородник, който беше този, който му служи, когато беше жаден. И всички тези церемониални, йерархични аспекти, фактът, че винаги има някой под вас, който до известна степен, изглежда, злоупотребявате, винаги ме разсмиваше. Разбирам, че има някои разумни протоколи, но от определен момент те са ми нелепи и исках да осмивам този етикет в романа.

Той обаче го направи, без да се отклонява от общия тон, без да слиза в сатирата. Той е само описателен.

Разбира се, и сатирата е съставена от читателя. Винаги разчитам на читателите да са умни. Забележете, че това понякога създава объркване около нещата, които съм написал, защото има хора, дори критици, които понякога не разбират, че си играя с нещо пародийно или иронично. Когато дадена ситуация съдържа толкова спретнати и нелепи елементи, не трябва да са необходими добавени бележки. Защото и лесната шега няма значение. Трябваше да се справя в ред, в който читателят смяташе, че всички тези поведения са нелепи, без разказвачът да трябва да подчертава, че ситуацията съдържа нелепи елементи.

Ако романът му беше кино, той щеше да бъде представен като блокбъстър, защото в описанието на тези съдебни среди текстът е изключително луксозен. Не е останала подробност. Страхувахте ли се, че тази подробност в естетическия портрет на властта ще изплаши някои читатели?

Тя реши да се съсредоточи върху женски образ, Мариана, принцесата на Урсинос, която упражняваше власт като съдебен съветник, но в същото време осъзнаваше временния характер на тази власт, която тя така смело преследваше. Погледнат така, той е най-съвременният персонаж.

Цялата тя е много съвременен характер: начинът й на живот, състоянието на нейната страстна любов, изпълнена с еротична страст, амбициите й за власт и политическа кариера са много съвременни. По онова време бихме могли да срещнем такива мъже, но намирането на жени с тези условия е почти невъзможно.

Това ме интересуваше от нея. Разбрах, че искам да напиша този роман през лятото на 2011 г. Обадиха ми се от музея Прадо и аз проектирах и проведох курс за образа на женската сила чрез портретите на кралиците и инфантите в музея: как е ще представлява и изгражда перфектния образ на могъщата жена, която също трябва да бъде католичка, от времето на Карлос V до Алфонсо XII. И там се срещнах отново с принцесата на Урсинос. Бях притеснен по това време, както всички останали в тази страна, чудейки се какво ни се случва, кои са тези хора около нас, какво се случва с институциите, колко несериозно е това. в политическата, в съдебната и т.н. Търсих начин да изразя тази загриженост и изведнъж се появи Мариана, запомних характера и всичко щракна. Изглеждаше толкова модерно, че всеки съвременен читател можеше да го разбере. Не разбираме Карлос II, мислим си: „Какво прави този човек, копаейки баща си?“.

Вярна ли е тази сцена, тази на Карл II, която открива баща си да попита на кого дава короната на Испания?

Той е събран в някои хроники като реален. Изглежда, че преди време той вече е отишъл на гнилото място, за да види тялото на бащата и майката. Но хей, те са онези неща, които хроникьорите разказват, не можеш да бъдеш убеден, че те са истина. Тогава, по време на ужасните съмнения относно наследяването, изглежда, че той е настоявал отново да види трупа на баща си, останал е сам с него и е останал ужасен, според летописците, казвайки, че е бил в ада. Разбира се, нещото в гласа, което чува, посочвайки последователността, е измислено. Но можеше да е истина.

Ами да, защото докато го разказвате в романа, не е ясно дали някой от онези, които са ви придружавали и са очаквали с трепет решение за короната.

Факт е, че имаше заговор за оставяне на трона на Бурбоните или Хабсбургите, всеки от които беше облагодетелстван и който можеше да триумфира най-много. Но Чарлз II вижда себе си днес като странен персонаж, дори Фелипе V е много далечен и доста неразбираем за нас, човек, който преминава от живот във Версай като втори принц до упражняване на власт без желание и с това недоумение. Мариана, от друга страна, е много близка.

Вие обаче не рисувате Фелипе V като лош крал, а като човек, който не е много добър на крилото.

. е, че крилото не беше много добро. Съвременните теории казват, че той вероятно е имал биполярно разстройство. И всъщност завърши много по-зле. Следващите десетилетия той става крал, който се затваря в стаята си в продължение на седмици, без да се мие, и е насилствено отстранен от Изабел де Фарнезио, за да го принуди да се измие, да се върне в съда и да упражни властта. Изглежда, че той е имал периоди на огромна депресия и по това време хората не са били готови да упражняват власт, но той, който никога не е бил смятан, че може да постигне нещо, още по-малко. Той не се интересуваше от короната, тя отскочи от него. Той имаше добра воля на моменти, когато беше по-уравновесен, но всичко беше твърде голямо.

А неговата юношеска любовна история с първата му съпруга Мария Луиза де Сабоя?

То е реално или поне хрониките го отразяват. Те се видяха и това беше шок, въпреки че имаше и тези усложнения от брачната нощ. Но той беше човек, обсебен от секса, но сексът, да кажем, законен, благословен от Бог. Много любопитна история. Ето защо двете му съпруги имаха толкова власт над него.

Тези, които живеят света според своето „би трябвало“, вместо „битието“ си, винаги са опасни. Че вярват на това, на което са научени.

Разбира се, религиозните структури (не ме интересува каква вяра са) предполагам, че има хора, за които те са много утешителни, особено в определени моменти от живота, но също така, през цялата история, те са създали много идиоти. И много хора, които са живели в ужас, ако се позоваваме на католицизма, от идеята на ада. Ужасен, буквално. Много от кралете на Испания са добър пример: Карлос II беше, Фелипе IV, с всичките си плътски грехове, беше и Фелипе V също беше.