Информационен лист: Левиатан (Русия/2014, говори на руски)/Посока: Андрей Звягинцев/Сценарий: Олег Негин и Андрей Звягинцев/Фотография: Михаил Кричман/Музика: Филип Глас/Издание: Ана Маса/Производствен дизайн: Андрей Понкратов/В ролите: Алексей Серебряков, Елена Лядова, Владимир Вдовитченков, Роман Мадянов, Анна Уколова/Дистрибутор: IFA Cinema/Продължителност: 141 минути/Квалификация: подходящ за над 13 години/Нашето мнение: много добре
Както в „Завръщането“, дебютният му филм, така и в Елена, най-известният му филм, студеният, непримирим, строг портрет на днешна Русия, брутално изложен или метафорично филтриран в среди, характери и ситуации, присъства в тази сурова драма, която изобилства в критични препратки към реалността, като същевременно се изгражда един вид модерно препрочитане на книгата на Йов. Мощното заклинание на изображенията, които от самото начало описват запустелия ъгъл на северозападна Русия край Баренцово море, където се разгръща историята - с останките му от друга епоха (разрушени къщи, изкормени лодки и дори гигантски скелет на кит, който не може, но да бъдат свързани с митичното морско чудовище от заглавието) - те вече предават усещането за екзистенциална безнадеждност и пълна самота, която обзема човека и която доминира в целия филм.
Внушителното величие на пейзажа контрастира с относителната дребност на човешката драма. Ако в библейския разказ Йов, богатият и благочестив търговец, е лишен от благата си и преследван от болести и всякакви нещастия, но въпреки това се отказва да проклина Бога и чиято съпротива го е превърнала в символ на сила за преодоляване на всички трудности, главният герой на Левиатан, механик, който живее в къща край морето, с младата си съпруга (жертва на досадния живот на провинцията и работник в рибопреработвателен завод), и Рома, неговия петнадесетгодишен син От предишен брак и в пълна бунтарска възраст, тя е изправена пред враг не по-малко. Кметът, представител на системата за корупция, която цари в постсъветска Русия, се опитва да превземе къщата, плащайки за нея доста под стойността си. Коля няма начин да се защити от държавата, както илюстрират две съдебни сцени, разработени с кисела ирония.
Когато филмът започва, Коля получава помощта на московски адвокат и бивш другар по оръжие, който е наясно със злоупотребите на кмета, има връзки с влиятелни фигури и знае как нещата се решават в тези случаи. Неговото присъствие, от друга страна, ще допринесе за разгръщане на поредица от трагични събития.
Панорамата като цяло е мрачна: нищо не убягва от непримиримия поглед на руския режисьор, нито се подозира, че в неговата песимистична картина има този свят, в който царуват нелегалност, алчност, бизнес и водка, нещо различно от искрена искреност.
По начина, по който обикновените хора гледат на своите политици, няма съмнение в сцената, където ловците избират цели за стрелба: парад от снимки на руски лидери, започващи от Ленин и не достигащи до Путин, защото не е изминало достатъчно време, въпреки че портретът му не липсва в кабинета на мафиотския кмет. Позицията на Руската православна църква също не е спестена от остра критика към нейното лицемерие, включително заинтересованите намеци за книгата на Йов, които някой излага накрая. Не е изненадващо, че в неговата страна филмът е осъден заради обидата си към властите и религията и че националистите го обявяват за антируски.
Климатът, който се живее, също има своите последици в домашния живот. И улавянето на тези ефекти - или по-скоро тяхното откриване в рамките на цялостната картина - е, от видяното в неговото кино, една от големите добродетели на Звягинцев. Друг, може би най-забележителният, е да се балансира изразителната тежест на всички елементи, които допринасят за кинематографичния разказ, като се започне с овладяването на неговия разказен ритъм и отличния сценарий (споделен с Олег Негин, Елена); визуалната концепция (за която той имаше възхитителната работа на Михаил Крихман) и ръководството на отличните актьори.
Накрая има наистина поразителна сцена: тази, която наблюдава отвътре в къщата на Коля разрушителната работа на механичния кран. Като мощен левиатан, по-малко митичен, но може би по-страховит.