Втората програма на северноамериканската компания беше много интересна с две новости, които трябваше да се подчертаят: испанската първа от Серафичен диалог, което пресъздава Жана д'Арк и Дълбока песен, Произведение, вдъхновено от испанската гражданска война и наскоро реконструирано от снимки на Барбара Морган. Серафичен той не беше нов за танци. Марта започва от соло през 1951г, Триумфът на св. Йоан, където той танцува всички аспекти на героинята на Орлеан - девата, воина, мъченика - Точно както Салваторе Вигано беше вдъхновен от текста на Шилер за неговата Джована В Скала в Милано през 1821 г. Греъм усеща различни тематични, литературни и музикални влияния. Само три години по-рано пищният филм на Виктор Флеминг беше пуснат и самата Ингрид Бергман (на която Марта даваше частни уроци) излезе на сцената през 46-та, за да направи Йоан Лотарингия, дело на Максуел Андерсън.

cante

Танцова компания Марта Греъм

Хореографии на Марта Греъм: Серафичен диалог (1955): музика: Норман Дело Джойо; Дълбока песен (1937): музика: Хенри Коуел; Очите на богинята (1991): музика: Карлос Суринах; Апалачска пролет (1944): музика: Аарон Копланд. Театър на Ла Зарзуела, Мадрид. 30 октомври.

Година преди завършването на трансформацията на солото в страхотно парче, Jeanne d "Arc au bûcher (1935) от Хонегер с текстове на Пол Клодел, а скулпторът Исамо Ногучи предлага на Марта естетическите насоки: „катедрала без граници“, изработена от позлатени проводници, докато се постигне прозрачна скулптура между пантократора и готическия витраж. Норман Дело Джойо (Ню Йорк, 1913), който създава звуковия съпровод, прави премиерата на операта Процесът в Руан също през 1955 г. На свой ред, Серафичен диалог почти веднага генерира други балети като този на VIadimir Bourmeister (1957) с музика на Николай Пейко в Москва и Джоан в Руан (1960) в Хавана с музика на Вон Уилямс, също рускинята Ана Леонтиева.

Монологът Дълбока песен излиза от друг монолог: Оплакване (1930). Премиерата му беше през декември 37 г. и днес никой не си спомня важно събитие: три месеца по-късно Греъм, Анна Солколов, Хелън Тамирис, Ханя Холм и балет „Каравана“ организираха тържество в полза на демократичната кауза в Испания. Малко по-рано Марта Греъм беше поканена да танцува това парче пред президента Рузвелт в Белия дом. Служител обърна внимание на босите му крака. Танцьорката отговори твърдо: "Босите ми крака са част от сценичния ми костюм." И ето колко сурово е това емоционално, сухо парче в рамките на това, което Джон Мартин нарича движението като материя, като художествена субстанция сама по себе си, толкова компактна и интензивна, колкото определена картина на абстрактния експресионизъм.

Програмата в Мадрид беше завършена с Очите на боговете, обърква недовършен завет, който не се противопоставя да бъде свързан с цялостната му работа, с дизайни със съмнителен вкус (поне в Европа) и където една от най-големите ценности е дълбоката музика на Суринах; затворена вечер Апалачска пролет, класика, танцувана от луксозен актьорски състав в Ла Зарзуела: Кристин Дакин, Донлин Форман и Ден Се Вале, зрели и експерти в стила, точно на 39-та годишнина от премиерата.

* Тази статия се появи в печатното издание от 0031, 31 октомври 1993 г.