"Осемдесетте години са забележими в идентичността на компанията: перата, блясъка, подскачането, партито."

От Ла дискретна влюбена до Ел дискретна влюбена. Като начало: избор на класика за покритие, защо тази? Какво ви съблазни в този текст на Лопе де Вега?
Инес Муньос: Запознах се с La diskreta enamorada в стихове, преподавани от Пако Гарсия Висенте на фестивала в Портман. Трябваше да направя сцена с моята приятелка Кристина Ортигоса и истината е, че много се смяхме. Това беше нова работа, с много ритъм и забавни ситуации. И, добре, с нетърпение очаквахме класика и искахме да се забавляваме и хората да се забавляват с нас. Дойдохме от работата по текст на Сара Кейн и искахме да направим нещо леко.
По-конкретно, идеята за El diskreto enamorao възникна през 2015 г. във Висшето училище за драматично изкуство в Мурсия, когато бях във Втора посока. Същата година те показаха по телевизията Кой иска да се ожени за моя син. Програмата ми напомни за конфликта в La diskreta enamorada, където Фениса трябва да завладее Лусиндо, без майка й да разбере. Направи ми впечатление, че през 2015 г. „виждах“ конфликт, повдигнат през седемнадесети век.

света

Разбира се, те не правят версия, която да използват, но я „актуализират“. Защото те го довеждат до нашето време, да кажем, но не и до нашето време. И така, ако преди ви попитах какво съдържа текстът, сега ви питам: какво прави Movida?
Андреа Мартинес: Въпреки че никой от тях не е живял по това време, той дойде при нас чрез киното - например Алмодовар, музиката, модата, изкуството на Ceesepe. Бяхме привлечени от носа, лепкавия, свободата, глупавия. тази звярска точка, но в същото време нещо невинно или глупаво, онзи юношески плам, който отразява атмосферата на Movida. Привеждането на работата на Лопе в нашето време изглеждаше по-предсказуемо. В допълнение, поради характеристиките на героите и заплитането, осемдесетте години и техният исторически контекст ни подхождаха много добре: защото на сцената е по-модерна, по-лоша, по-дръзка страна, с друга по-консервативна, по-традиционна, по-плаха . Априори. Тогава външният вид може да бъде измамен.

Представям си, че естетиката от онези години, толкова подчертана и емблематична, винаги е привлекателна, когато се сблъскате с монтаж.
АЗ СЪМ .: Напълно. Всъщност вярвам, че осемдесетте години също са били референция в предишни продукции и дори малко в самоличността на компанията: перата, блясъка, mamarracheo, цвета, партито.

Те са имали уважението да запазят стиха, но са го актуализирали малко. Сложна задача?
А. М.: Прекарахме много часове с текста, за да елиминираме някои много стари изрази или остарели формули - като например да говорим за „ти“ сред младите хора - добавяйки по-актуален език, жаргон от онова време, но и строги по отношение на принципите на версификация. Когато го бяхме готови горе-долу, Пако Гарсия Висенте ни направи ревизията.
R I. M.: Особеността на класиката се открива и в начина на произнасяне на текста. Лопе дьо Вега беше виртуоз и има наистина скъпоценни фрагменти и да се отървеш от тях щеше да наруши същността на класическия театър.

Между другото, те намесиха Old Coin поне за тази абсолютна премиера. Представям си, че да свириш с група на живо е лукс. Правили ли сте нещо подобно преди?
АЗ СЪМ .: Когато направихме фрагмента в ESAD в Мурсия, имахме представлението на Sleeping Village и наистина ни хареса преживяването. Наличието на живи музиканти прави цялото събрание да расте.

Предполагам, че вече имат всичко под контрол за премиерата, която ще продължи да лъска детайли, но малко друго. И така, кажете ми: Какво ще кажете за актьорския състав? Как вървят репетициите?
АЗ СЪМ .: Репетициите като цяло минаха много добре. Много сме се забавлявали и смеехме. Всеки човек от екипа, който е дошъл на сесиите, е допринесъл с нещо, като Клара [Гомес] в движението, която от самото начало е разбирала ролката на творбата и винаги е удряла целта на репетициите. Вече познавахме актьорския състав, но това беше първият проект, по който всички работихме заедно и в началото имахме малко това световъртеж дали ще бъде балансирано, дали ще работи, но днес мога да ви кажа, че имали сме голям късмет с актьорите; Те бяха много щедри с проекта в много аспекти, като трябваше да комбинират репетициите с други неща. Е, и не само актьорския състав, но и всички хора, които са се доверили на този проект напред.

Някакви други улики за тази адаптация, които сме пропуснали? Промяната на жанра в заглавието на творбата е поразителна например.
А. М.: Да. Искахме да скъсаме с ролите на галанта, дамата, слугата. демократизирайки всички герои, а също така, променяйки жанра, променяхме и активната роля на съблазняването на момичета. Натоварваме и родителите. В оригиналния сюжет родителите бяха въвлечени в бъркотията и искат да се оженят за децата си и целият този брой ни попречи малко на версията, която искахме да направим. Искахме всичко да се съсредоточи върху заплитането на младите хора и начина им на справяне с любовни конфликти, особено непохватността и подигравките, универсален проблем през ХVІІ век, през осемдесетте и през 2020 г. Поради това работата „Стана по-лека, което също беше една от целите ни: да направим класика, да, но динамична и не много дълга. Освен това, тъй като текстът го е породил, сме добавили много нюанси, които не са в оригиналната творба, за да могат героите да бъдат по-последователни и по-забавни; галантите и дамите понякога са малко скучни, но в тази версия всички имат история, която ги прави по-истински.

И накрая: планирате ли да продължите да обикаляте El diskreto enamorao?
АЗ СЪМ .: Надяваме се. След премиерата ще започнем с фазата на разпространение.
А. М.: И така, програмисти по света, вземете тази пиеса, която е страхотна и има всичко: класика от Юнг говеждо месо от Златния век, лека комедия, продукт на земята.