печеливш

Наближавайки осемдесетте години и след като американското правосъдие го заплашва от време на време, Роман Полански не успя да възобнови интензивността, характерна за най-добрите му моменти. Може да се каже, че след „Пианистът“ (2002) полският режисьор прекарва времето си в малки проекти. Без съмнение вие ​​знаете кой идва е един от тях. (Кой знае защо в Мексико са озаглавили филм, който в повечето испаноезични страни е озаглавен „Див Бог“, по отношение на неговия източник, пиесата, наречена Le dieu du carnage.)

Адаптирана от собствения автор на пиесата Ясмина Реза, тази сатирична комедия се фокусира само върху четири героя, две двойки: Нанси и Алън Коуан (Кейт Уинслет и Кристофър Валц), които посещават друга, създадена от Пенелопа и Майкъл Лонгстрийт (Джоди Фостър и Джон С. Reilly), в просторния си апартамент в Бруклин. Причината е да се изясни инцидентът, при който синът Коуан е ударил лицето на втория син с пръчка, счупвайки два зъба на резците. Разговорът започва в цивилизован и разумен тон. Но поради някаква необяснима сила - някакъв унищожаващ ангел? - посетителите не могат да си тръгнат и нещата стават по-враждебни с течение на времето и най-вече, когато бутилка шотландско уиски започне да циркулира.

Както се очакваше, социалното събиране се превръща в кръг, в който всеки човек разкрива най-нещастната страна на своята личност. Докато Пенелопе настоява да покаже своята страна, загрижена за социални и артистични каузи, съпругът й губи очевидната си добродушие всеки момент, за да пусне хълм, способен да остави хамстер на съдбата си; От своя страна Нанси издава и истинския си агресивен характер. Само Алън остава на същия циничен план от самото начало.

Изненадващо е, от една страна, че нивото на представления не е толкова равномерно, колкото човек би си помислил. Въпреки престижа на имената им, има разочароващо представяне от Фостър и Рейли. Между другото какво се случи с Джоди Фостър? Неотдавнашната му малка активност го накара да загуби инстинкта и естествеността, които проявяваше от детските си изяви, а сега той се превърна в сборник от тикове - намръщеното, стегнатото уста. Поради това изглежда, че характерът му изпада в истерия преждевременно. От своя страна Райли повтаря обичайната си бонхомия отначало, но не успява да придаде на Майкъл зловеща тежест на постепенния си градски неандерталец. Само Уолц се справя с проявата на същата цинична симпатия, която му е работила толкова добре, за да изобрази нацистки офицер от Ладино в „Безславни копелета“ (2009).

От друга страна, използването на такива бомбастични кредити за това, което е упражнение за постановка в затворени пространства, е изненадващо. Дийн Тавуларис да проектира апартамента за двойка претенциозни нюйоркчани? Milena Canonero да създаде гардероба си? Александър Деспла просто да композира музика, която да се чува в кредитните последователности? Човек смята, че някои трудолюбиви студенти по филми може да са се разминали със задачата.

Проектът е твърде малък за всички, включително Полански. И все пак той е посветен на решаването на ситуации с мъдростта на един стар режисьор. Удоволствието на филма е да се възхищаваме на начина, по който използва широкоекранното кадриране, за да извлече драматични последици от позицията на своите герои и по този начин да избегне неизбежния аспект на филмирания театър. Днес не е лесно да се намери официална елегантност и чистота от този характер. Непълнолетен Полански все още е за предпочитане пред главния от много други режисьори.

Знаете кой идва

D: Роман Полански/G: Ясмина Реза, по нейната пиеса Le dieu du carnaje/F. в C: Pawel Edelman/M: Alexandre Desplat/Ed: Hervé de Luze/С: Jodie Foster, Kate Winslet, Christopher Waltz, John C. Reilly/P: SBS Productions, Constantin Film Produktion, SPI Film Studio, Versatile Cinema, Zanagar Films, France 2 Cinéma, Canal +, CinéCinéma, France Tèlévisions, Polski Instytut Sztuki Filmowej, Wild Bunch. Франция-Германия-Полша-Испания, 2011.