Това интервю за Диего Бетанкор (На 25 години, директор на Канарски кастинг) беше публикуван в малко намален вариант преди седмица във вестник La Provincia. Betancor е един от канадските техници, който най-добре знае как да се възползва от бума във филмовите снимки на Канарските острови през последните пет години. Работил е в почти всички големи филми: "Гневът на титаните“(„ Гневът на титаните “, Джонатан Либесман, 2012),„Диктаторът”(„ Диктаторът ”, Лари Чарлз, 2012); "Бързи и яростни 6"(„ Пълен газ 6 ", Джъстин Лин, 2012 г.),"[REC] 4: Апокалипсис”(Jaume Balagueró, 2014); "Изход: Богове и царе“(„ Изход, богове и царе “, Ридли Скот, 2014); "Никой не иска нощта”(„ Никой не иска нощта “, Изабел Койкс, 2015 г.); "Как да оцелеем сбогом”(Мануела Морено, предстои освобождаване); "Палми в снега”(Фернандо Гонсалес Молина, предстои освобождаване); "В сърцето на морето”(„ В сърцето на морето “, Рон Хауърд, предстои освобождаване); Y "Проект Lazaro“(„ Проект Lazarus “, Матео Гил, в производство).

режисьор

"В момента има канарски техници, които снимат новия филм за Джеймс Бонд в Австрия." На снимката Diego Betancor в Берлин през 2014 г./CASTING CANARIAS

Диего Бетанкор (La Laguna, 1989) е на 25 години директор на Casting Canarias и един от местните техници, който най-добре знае как да се възползва от възможността да работи върху филмови снимки в златния петгодишен период между 2009 г. и 2014 г. Позицията, която той заема, не е случайна. „Бях дете, което много харесва филми, както и много други, с късмета, че един ден, докато бях в Мадрид на турнир по фехтовка, попаднах на Postalfree, който съобщи за филмова школа за деца, наречена Orson The Kid. Тази пощенска картичка промени живота ми. Записах се на дванадесет години. През 2004 г. направихме „El guardavías“, първият филм, направен от деца в Испания; през 2007 г. там режисирах и написах първия си игрален филм „Los veraneantes“. Общо заснех десет късометражни и два дълги филма ”. След опита в Orson The Kid той режисира - само със 17 години - иновативен конкурс, филмовия фестивал Ateneo Coste Cero de La Laguna, за филми с цена под 2 хиляди евро и без обществена помощ. "Оставихме го поради липса на институционална подкрепа и че беше един от най-печелившите поради колко малко струваше (18 000 евро) и въздействието, което имаше." Преди 21-годишна възраст лагунерото ще заснеме още шест късометражни филма.

Като кастинг режисьор и като режисьорски екипи, Betancor е работил по около тридесет реклами и единадесет игрални филма. Сред тях някои от най-важните заснети през тези години: „„ Гневът на титаните “(„ Гневът на титаните “, Джонатан Либесман, 2012 г.),„ Диктаторът “(„ Диктаторът “, Лари Чарлз, 2012 г.); „Бързи и яростни 6“ („A todo gas 6“, Джъстин Лин, 2012), „[REC] 4: Апокалипсис“ (Jaume Balagueró, 2014); „Изход: богове и царе“ („Изход, богове и крале“, Ридли Скот, 2014); „Никой не иска нощта“ (Никой не иска нощта, Изабел Коаше, 2015); „Не расти“ (Тиери Поаро, очаква се освобождаване); „Как да оцелеем на сбогуване“ (Мануела Морено, очаквано освобождаване); "Палмери в снега" (Фернандо Гонсалес Молина, очаквано освобождаване); "In the Heart of the Sea" ("В сърцето на морето", Рон Хауърд, предстои освобождаване); и „Proyecto Lázaro“ („Project Lazarus“, Mateo Gil, в производство). Днес Betancor се чувства пред стимулиращ професионален етап, в който иска да комбинира кастинг със собствените си проекти чрез продуцентската компания El Apartamento Films. Успоредно с това той поддържа проекта „La bici de E.T.“, с който вече е осигурил обучение на деца в Богота и Рио де Жанейро. „Даването на аудиовизуално обучение от най-ранна възраст ми се струва фундаментално, въпреки че е предмет, в който поради липса на време не мога да задълбавам“.

Какво прави кастинг режисьорът в контекста на киното, заснето на Канарските острови?

В моя случай изпълнявам две различни задачи, подбирам актьори и работя с статистите в отдела за филмова режисура. Моето училище е английски, което има по-високо ниво на търсене от испанския стандарт. Харесва ми да работя с продуцентската компания на Адриан Гера, защото той го разбира по същия начин. Начинът, по който се отнасяте към статистите, стойността, която им давате, и признанието на работата ви, за да ги получите, е различен. Глупаво е да третираме фигурацията като издутина и опасно да ги подценяваме, защото това може да бъде много голяма човешка група с влияние върху средата на снимане. На екрана се забелязва погрешно насочване на статистите.

Как стигнахте до тази специалност?

Той щеше да бъде шофьор в „Гневът на титаните“, но съдбата му позволи да влезе в дирекционния отдел чрез кастинг. Така че бях с вериги за филми. Тази възможност ми дойде, когато бях на 20 години, във време, когато бях готов да работя докрай, каквото и да беше.

И днес, с 25 години, той има основната платформа за кастинг на филми на островите.

Естествената еволюция е Casting Canarias да се превърне в компания. Считам за важно да се разгранича от агенциите, защото ние не представляваме хора и не начисляваме комисионна за тези, които работят чрез нас. Продуцентът ми плаща, за да си свършим работата, а актьорът или помощникът да свършат тяхната. Считам, че работата по този начин е важна стъпка за професионализиране на сектора както в рекламата, така и в киното, много пъти съм пропускал прозрачност по този въпрос.

Къде са най-големите трудности на вашата работа?

Всеки активен режисьор на кастинг има огромна програма от актьори или хора, които имат потенциал да участват във фигуративни роли. Но се случват две неща, от една страна, много пъти се искат профили, които нямате, което автоматично ви принуждава да продължите да тествате. От друга страна, набирането на статисти е по дефиниция полева работа. Базите данни нямат смисъл, защото хората се променят, напълняват, отслабват, сменят косата си, променя се наличността им на работа. Трябва да имате скорошни снимки, търсенето е постоянно.

Къде тествате?

Навсякъде, където ще бъде заснет, той е органичен. В „Как да оцелеем на сбогуване“, например, беше необходимо да го направим в Маспаломас на Drag Queens там. Много пъти общините и съветите си сътрудничат, като предоставят своите пространства, въпреки че понякога наемаме хотелски стаи.

"Харесва ми фигурацията, когато тя е артистичен елемент, който добавя към филма." Диего Бетанкор, по време на кастинг./ЛЕТЕНЕ НА КАНАРИИ

Случаят с „В сърцето на морето“ беше специален.

Точно така, защото имахме нужда от хора с познания по навигация, а не от морска болест, защото щяха да работят на лодка в продължение на месец и половина по дванадесет часа на ден. Трябваше да направим кастинг на четири острова, Ла Гомера, Тенерифе, Гран Канария и Лансароте, не само за актьори, но и за истински моряци. Винаги си запазвате илюзията за намиране на скрития талант. В крайна сметка избрахме четирима канарски актьори (Санти Лопес, Нордин Аурес, Виктор Естебан и Анрике Да Фонсека) за поддържащи роли, които дойдоха да се снимат в Лондон.

Колко хора са минали пред вашата камера за тези пет години?

Около двадесет хиляди само във фигурация, не мога да дам по-приблизителна цифра. Запазени са списъците за кастинг за всеки проект. В рекламата на немска марка, която съм сега, видях 245 души. В „В сърцето на морето“ видяхме 350 само за актьори на лодката и 3200 за фигурация.

Филмът на Рон Хауърд ли е най-голямото ви професионално предизвикателство?

И най-възнаграждаващата. Имах късмета да мога да направя на 23 години кастинг в Мадрид за поддържаща роля на много имена в испанското кино, на които винаги съм се възхищавал. В крайна сметка това беше Жорди Мола. Това беше огромно обучение.

Това е последният холивудски блокбъстър, заснет на островите и отлага премиерата си за 11 декември, след като го обяви за март.

Самият Рон Хауърд го е написал в профила си във Facebook. Очевидно не само заради това, което американците наричат ​​„Сезон на наградите“, „сезон на наградите“, прави премиерите в края на годината по-интересни. Самият той се изрази в полза на промяната поради качеството на филма.

Какви очаквания имате?

Прекарах петте седмици на снимките на снимачната площадка и усещам резултата от добре свършената работа и с добра енергия.

Какви спомени имате за това заснемане?

По този филм за първи път работех с актьори в продължение на четири месеца и половина, работех с Нина Голд, престижен холивудски режисьор за кастинг. След това продължих още три месеца в мениджърския екип. Това беше вълшебен филм заради мястото, което има по-малко жители през месец октомври, отколкото монтираният екип и хората му, които се обърнаха към нас. Не беше стресиращо изстрелване, уловихме тихата атмосфера на La Gomera, завършвайки всяка вечер с бира в бар La Chalana в Плая Сантяго.

Имаше ли някакво обстоятелство, което го прави различно?

Английският и американският екип в този филм се отнасяха с много уважение към местния екип, на същото ниво, което беше специално. Имах възможността да се срещна с Рон Хауърд, за да обсъдим фигурацията и той говори с голям ентусиазъм за това как обича всеки от героите, които щяхме да подберем. И беше предизвикателство да снимаш сцени в Ла Гомера, сякаш е град в Еквадор. Тъй като не само получаваше статистите с този външен вид, но и ги насочваше да бъдат достоверни. Направихме кастинг на 1200 души в Плая Сантяго, защото по логистични причини най-практичното беше да имаме местни хора. Но трябваше да се обърнем към външни лица и около шестдесет статисти дойдоха от Тенерифе.

Какво е особено при работата с фигурация?

Предимството, че са хора, които не принадлежат към занаята и живеят снимките с огромна илюзия и емоция. За вас може да е девета седмица, очаквате го с нетърпение, но за него това е първият ден на снимане през целия му живот. Тази енергия ви заразява и ви помага да продължите. Зад гърба има много красиви истории.

Историята на „En el corazón del mar“ се основава на събитието, което вдъхнови и Мевил за „Moby Dick“, заснет на Канарските острови. Знаеше ли екипът на филма за това обстоятелство?

Да, и имаше нещо романтично в участието в заснемане на събитие, толкова подобно на това на филма на Хюстън и Грегъри Пек, шейсет години по-късно.

„Помощникът преживява снимките с огромна илюзия и емоция. Може би искате да приключи, но за него това е първият ден на снимане през целия му живот ”. Плакат на „Палмерас в снега“, представен наскоро.

Какво можете да ми кажете за вашите филми с Адриан Гера?

Работата с Адриан Гера е много стимулираща и полезна. Кариерата му е вдъхновяваща за младите хора, ярък пример, че работата може да се свърши добре. Той успя да се възползва от помощта, която имаме под формата на данъчни стимули като никой друг. Яд ме е, че другите канарски продуценти не знаят как да се възползват от тези безвъзмездни средства, за да залагат и на местни режисьори.

Как минаха снимките на „Palmeras en la Nieve“?

Вълнуващо. Постигнатото е невероятно. Вярно е, че това е филм с амбициозен бюджет, но също така, че нивото на отдаденост на екипа е огромно. От десетте седмици на снимките повече от половината са заснети през нощта, нещо особено трудно и с 2500 статисти от Гран Канария, за да се пресъздаде Екваториална Гвинея в миналото, тоест друг път и друга държава. За мен това беше основен стимул. Нещо подобно на това, което се случи преди с „В сърцето на морето“, когато трябваше да пресъздадем еквадорския град в Ла Гомера. Харесва ми фигурацията, когато тя е артистичен елемент, който добавя към филма. В "Palmeras en la Nieve" статистите бяха също толкова важни, колкото и сетовете на Антон Лагуна. Той успя да направи Bissappoo и Sampaka във фермата Osorio de Gran Canaria и ние напълнихме тези комплекти с хора по начин, който беше правдоподобен. Снимането ни костваше много пот, с усещането, че винаги стигаме до крайните срокове в последния момент.

За колко хора говорим?

Там бяха чернокожите и белите заселници. От африкански произход работим между 700 и 800 различни хора в Гран Канария. Имаше последователности, като тези, които заснехме в Сардина дел Норте, които бяха 500 статисти на ден. Не знам колко чернокожи има на острова, но впечатлението ми е, че никой не е останал настрана. Ние гребем всичко. Това беше и много взискателен филм. Не всичко си заслужаваше. Така че от самото начало 60% от това, което видяхме, не отговаря на профила и не можахме да се задоволим с по-малко. Той свърши най-сложната работа, но в същото време и по-зрелищна.

„Смятам, че работата, подобна на тази в Casting Canarias, е важна стъпка за професионализиране на сектора.“ Помощници преди започване на снимките на "Palmeras en la Nieve"/LUIS ROCA ARENCIBIA

Постоянно се оплакват от липсата на наемане на местни техници във филми.

Разбирам, че може да е отчаяно да видиш как работните места идват на островите и не можеш да си вкараш главата, но с интерес и постоянство се постига. Трябва да се има предвид, че светът на късометражните филми не ви дава необходимото обучение, за да се изправите пред ръководството на екип в игрален филм, те са различни светове. Наскоро прочетох интервю с режисьора на продукцията Емилиано Отеги: „когато станете директор на продукцията, никога не забравяйте, че сте започнали като асистент“. Считам меритокрацията за основна в киното. Един от примерите е Тони Новела, който тази година спечели Гоя за най-добър режисьор на продукцията за „Ел Ниньо“. Киното е много жертвена индустрия, трябва да оставите настрана много неща, за да се посветите на него. Желанието да се научиш и да дадеш всичко трябва да бъде над всяко друго съображение. От друга страна, етикетът на този, който е канарче и само се търкаля тук, трябва да бъде премахнат. В момента има канадски техници, които снимат новия Джеймс Бонд в Австрия, в снимки, които не използват канарските данъчни стимули. Те са там просто защото си заслужават, те са филмови техници, които започнаха да работят в рамките на страхотните продукции, заснети от 2009 г. и сега развиват кариерата си извън островите.

Каква е вашата оценка за ситуацията в сектора на островите?

В рекламата има солиден съюз на висококвалифицирани хора, аудиовизуални техници от всички възрасти, които живеят достойно от десетилетия. Това е индустрия, въпреки че тези издънки не се появяват във вестниците. Това, което трябва да имаме предвид, е сценарият, който ще остане, когато системата за стимулираща помощ приключи, защото това ще се случи и в идеалния случай, когато това се случи, нещо подобно на аудиовизуалната индустрия ще остане на Канарските острови.

Подкрепяте ли възобновяването на пряката държавна помощ, която правителството на Канарските острови премахна през 2012 г.?

Подкрепям държавната помощ за киното и има общности като Каталуния, Страната на баските и Андалусия, които го правят много добре. Може би на Канарските острови се е случило така, че е имало добра система за помощ без индустрия, която да я подкрепя. Но те ще трябва да се върнат, може би с по-малко пари, но има малко кино, което едва ли ще може да се финансира с данъчни стимули. Това е кино, което трябва да бъде подкрепено с този вид помощ.

Забелязали ли сте разлики между островите в развитието на сектора между Тенерифе и Гран Канария?

Виждам разлики в актьорите. Има две ядра на различни участници в Тенерифе и Гран Канария, които с малки изключения не се смесват в общи проекти. Това ме изненадва, намирам го за любопитно. В Гран Канария открих кариера от актьори от високо ниво, която не бях срещал в тестовете, които бях направил в Тенерифе. Техниците са по-смесени. Очевидно е, че Тенерифе започна с привличането на големи международни продукции, много големи филми, които обучиха много хора и създадоха малък набор от професионалисти. През 2014 г. за проектите Nostromo Pictures Гран Канария беше домакин и на много амбициозни. Всъщност считам, че снимките в Гран Канария през 2014 г. бяха по-интересни от снимките в Тенерифе.

„В„ В сърцето на морето “основното предизвикателство беше да се пресъздаде град в Ла Гомера, сякаш е Еквадор“. Промоционален плакат на „В сърцето на морето“, заснет в Ла Гомера и Лансароте, който ще излезе на 11 декември 2015 г.