Immortal Wolverine, директно продължение на X-Men 3: The Final Decision, отделяне на оригиналната трилогия и рестартиране на соловите приключения на Logan след X-Men pachanga Origins: Wolverine представлява, тъй като е необходима схема, за да разберем как стигнахме до този момент най-лошото от това, на което Холивуд е способен днес в стремежа си да използва минималния лъч успех; върховният мързел, когато става въпрос за създаване на шкафче с душа, изобретателност или, това, което наистина боли, напълно експлоатирайки върховете на интерес в неговата история, обстановка и централен характер. Защото (The) Wolverine, базиран на едноименната поредица от 1982 г. на Крис Клеърмонт и Франк Милър, имаше възможност не само да поправи своя предшественик, но и най-накрая да даде възможност на Хю Джакман да блесне в еднолично шоу, което адекватно използвайте уменията и психиката на най-харизматичния ученик X и затова е особено болезнено, че поличбата е изпълнена, че логиката надделява и че сме изправени пред нов незабравим принос на FOX към панорама от мрежи и слоеве, които не не е спечелил абсолютно нищо, носейки кимоно за Wolverine.

immortal

Като се започне от точката, в която Хю Джакман вече е шестият път, с нокти на големия екран, е трудно да се намери убедителна причина, която да оправдава съществуването на този филм и способността му да поддържа с интерес минималистичен сюжет с участието на герой, който вече не крие никаква загадка. Имаше време, когато тази причина имаше името на режисьора Дарън Аронофски, достатъчно ангажиран и признат не само за връзката му с проекта за изненада, но и за да се смекчи всеки страх, но тогава Черният лебед събра 330 милиона долара и режисьорът вече нямаше нужда да дава блокбъстър на Холивуд, за да му позволи да изпълни своя амбициозен - и вече застрелян - Ной. Но беше късно да убиеш звяра. Храната на ажиотажа вече го беше увеличила, главно благодарение на култовия ореол, на който се радва графичният роман, и от FOX бяха принудени да търсят заместител, който да даде хита, и успяха да добавят тази екстра към филм, който никога са съществували.

Най-накрая избраният беше Джеймс Манголд, старият познат на Джакман след сътрудничество с Кейт и Леополд, както и лицето, отговарящо за два филма, обещаващи по тон и стил: Copland и The 3:10 Train. Но Манголд, по-скоро майстор, отколкото добродетелен, също знае как да стане наемник без съвест, както вече демонстрира в последния си филм „Том Круз IX Нощ и ден“; и тъй като той не се колебае да повтори тук, неспособен да се намеси в лошия ритъм, който бележи сценария, написан с шест ръце от Кристофър Маккуари (Джак Ричър), Марк Бомбек и Скот Франк и без желанието да изрази ориенталския контекст, пълен с доджо и татуирани якудзи с узи, приближаващи се до магията и очарованието на референции като Черен дъжд (Ридли Скот, 1989) или Убиецът (Джон Ву, 1989), които биха допаднали толкова добре на Върколака.

Вместо това, пролог, който поставя Логан в бомбардировките в Нагасаки и забравя за радиацията, е доста безвъзмезден спусък за протагониста да се върне в Япония 70 години по-късно, насърчен от обещанието да приеме подарък за човека, на когото той спаси живота си този ден и сега е умиращ старец. Това обещание не е нищо повече от смъртност, изчезването на силата на герой за регенерация и на теория, решението на неговите кошмари и малко желание да се свързва емоционално с някого след смъртта на Жан Грей (Фамке Янсен с повече присъствие в очаквана лента). За съжаление, тогава западната аура, която толкова добре подхожда на историята, се разсейва, когато героят престава да бъде самотен отшелник, обучавайки бракониери, и разменя бърбън за чай. от азиатско месо миньон.

От малката интрига и мистерия, с които са изложени истинските причини на стареца да покани ганян като Логан в традиционния си дворец, до архетипния портрет на всички членове на клана, преминаващ през невидимостта на всеки един от важните второстепенни герои като японката Лисбет Саландер, която придружава героя, Юкио (Рила Фукушима) или зрелищната усойница (Светлана Ходченкова), финт на момиче от Бонд, няма нито един елемент от новия сценарий, пред който се изправя героят, който е минимално интересно извън работата на Джакман, опитвайки се да изгради супергерой Клинт Истууд. Защото, ако някой е наясно от какво се нуждае персонажът в момента, след катастрофално соло приключение и на ръба на масивен кросоувър в X-Men: Days of Future Past - внимавайте за сцената след кредитите - това е Джакман, марки за поводът меланхоличен и изключително сух Върколак, да, по-подходящ от всякога.

Без да отрича, че е очевидно, че Манголд знае къде да постави камерата, особено в по-малко тромавите последователности, неговата скучна добра работа не е достатъчна, за да съживи монотонните и без грациозни диалози, периодичните оправдания на сюжета - „сега не съм излекуван“, „ сега да, но по-бавно "- и, което е още по-лошо, някои последователности от действия, които не разширяват видяното в предишните изяви на героя и които дори не осигуряват достойна хореография за запомняне, кулминираща в един от горещите моменти на лентата, което се превръща в нелепа и неестествена битка на гърба на влак от куршуми. Тъй като Джакман представя, пее, танцува, грижи се за ранчото си в Австралия и на всичкото отгоре от време на време получава номинация за Оскар, но въпреки че изглежда като супергерой и е един от тълкувателите на нашето време, който има най-добрите улови пулса на герой от карикатурите - заедно с Кристиан Бейл и вероятно Андрю Гарфийлд - той все още не може да направи всичко сам.