Мигел Анхел Писаро, събота, 10 юни 2017 г.

Вярно е, че френското ноар кино е постигнало своя разцвет между 50-те и 70-те години, това не е попречило на излизането от съседната държава трилъри много интересно и това показва, че жанрът надхвърля типичния холивудски продукт или замразената скандинавска интрига. Представен в раздела „Релуми“ на 54-ия фестивал в Хихон, идва „Свидетел“, дебютът на Томас Крюитхоф и с участието на Франсоа Клузет, който за пореден път доказва своята платежоспособност и гъвкавост.

критика

Дювал е мъж на около 50 години, който дълго време е безработен и че посещава сесии на анонимни алкохолици. Без работа и с тежка икономическа криза между тях положението на Дювал е на ръба. След погребението на член на семейството, приятел му казва за работа. Донякъде отчаяни, съгласете се да отидете на интервю. Работата, която ви се предлага, е много странна: тя включва ръчно преписване на подслушвания. Озадачен и заинтригуван, Дювал се съгласява. Разбира се, единственото условие, което имате, е да не питате за целта на споменатото подслушване. Без да го знае, Дювал ще влезе в опасна мрежа за разпространение на влияние, в която има политически заговор това ще се отрази на следващите президентски избори във Франция.

Франсос Клузет и паяжината

Направено с асептична елегантност и строгост, „Свидетел“, чието оригинално заглавие „La mécanique de l'ombre“ („Механиката на сянката“) е много по-поразително и по-добре отразява филма, Игралният дебют на Томас Кройтхоф знае как да създаде напрежение от момента, в който първият образ на изгубен Франсоа Клузе се появява на ръба на личната бездна. Всъщност, Това напрежение ни кара да бъдем пред а трилър разтворител и точно насочен, поне за добра част от кадрите си.

Режисьорът, който подписва сценария заедно с Ян Гозлан, режисьор на великолепния „Перфектният човек“, знае как да вдигне напрежение до много високи нива, благодарение на отдаването на цялата тежест на сюжета на неговия герой, която е тази, която предлага единствената гледна точка, в която обществеността трябва да влезе, за да дешифрира съвместно загадката. Там е неговата основна добродетел. Дори когато сюжетът се появи, такова е напрежението, че зрителят ще се усъмни какво най-накрая може да се случи.

В допълнение към това, че има напрежение, което го напомня на ленти като „Разговорът“ или „Животът на другите“ и има хитчокски докосване, Kruithof създава кафкиански сюжет, в който нормален индивид ще се окаже въвлечен в мрежа от подслушване, в която нищо не е това, което изглежда и в която органите на властта показват очевидна параноя, това е, когато кафкианците влизат в начина, по който шпионират хората, с методи, характерни за 70-те години, и си дават възможност да шпионират себе си. В този смисъл, филмът е разтворител и има аромат на трилър класически, до добра интрига.

Интриго кино с аромат на класически ноар

Обаче накрая, Напрежението и интригите на Круйтхоф излизат извън контрол и решителността му е предвидима и далеч не е изненадващият ефект, който преследва целия сюжет на филма. да, именно, Франсоа Клузет е великолепен В роля, която демонстрира нейната гъвкавост по отношение на пола, тя е в състояние да защити отлично всеки тип роля. Неговият строг и студен стил напомня други трилъри, в които е участвал френският актьор, като „Хроника на лъжата“, „Бяло като сняг“ или „Не казвай на никого“.

Въпреки че резолюцията му не е на нивото на първата част, „Свидетел“ е a трилър разтворител и обещаващ дебют. Може би на Кройтхоф му липсва извайване на неговите окончания, но той демонстрира вроден пулс, за да създаде напрежение. както и носи хипнотична постановка, типична за киното на Дейвид Финчър. Страхотна дебютна функция, която много ще се хареса на феновете на жанра.

Най-доброто: Напрежението, което режисьорът и съсценарист поддържа през цялото време и платежоспособната интерпретация на Франсоа Клузе.

Най-лошото: Последният му участък, макар и изпълнен с напрежение, е предсказуем.

Препоръчани статии

„Поредица от катастрофални нещастия“: Нейтън Филиън и Тони Хейл се присъединяват към актьорския състав .