Астурийско изследване свързва великите произведения на художника със системното използване на геометрията, базирана на числото Phi

Споделете статията

Геометрично изследване на числото Phi в „Тайната вечеря“, където всички елементи са свързани със златното сечение в брилянтна игра на перспектива и отношение на пространствата.

геният

Хихон, Едуардо ГАРЧА

Леонардо да Винчи отне две години, за да рисува „Тайната вечеря“, един от шедьоврите в историята на изкуството. Той постави нервите на доминиканците от манастира Санта Мария деле Грацие в Милано и на всемогъщия Лудовико Сфорца, този, който му поръча работата. От 1495 до 1497 г. Леонардо работи с непостоянното си темпо и отнема твърде много време, въпреки факта, че говорим за стенопис почти пет метра висок и девет метра широк.

Времето и автентичната работа са били в задната стая на произведението, ако се уточни разследване, проведено от Астурия върху работата на великия флорентински художник: добра част от работата на Леонардо е резултат от невероятно математическо и геометрично изследване, свързано с това, което е известно като златното сечение, магическото число Phi (1.61803399.). Пропорция, която се среща трайно в природата и която хората познават от незапомнени времена. Великата пирамида в Египет е издигната от божествената пропорция и същото може да се каже за гръцкия Партенон.

Класическите биографии на Леонардо да Винчи не свързват цялостната работа на гения с божествената пропорция. Компютърното проучване, проведено от астурийския архитект Кармен Капеластеги и адвокатът Еладио де ла Конча, изглежда казва друго. „Това е като таен код, който се появява във всички произведения на Леонардо, които сме анализирали до момента, дори в първия му флорентински етап“, посочват те.

Златното сечение (използването на числото Phi) става невероятно сложно в произведения като „Тайната вечеря“. „Не само, че Леонардо е използвал прост правоъгълник, чиято дължина по ширина е разделена на числото Phi, но в картината има много сложна рамка“, обяснява Еладио де ла Конча. „Всеки ъгъл на всяка творба е свързан със златното сечение.“ Използването на Фи е свързано с Леонардо да Винчи в неговото прочуто изследване на Витрувианския човек, пресъздадено милиони пъти, или в определени графики, направени за книгата „Божествената пропорция“, написана от неговия приятел Лука Пачоли, около 1496 г.

Еладио де ла Конча и Кармен Капеластеги са работили досега по произведения като "Тайната вечеря", "La Gioconda", "Богородица от скалите" и "Дамата с хермелин". С картинките на екрана и надпечатването на някои от най-често срещаните геометрични изображения на златното сечение, има снимки, които изглежда отговарят на милиметрово проучване на пропорциите, което е особено очевидно в лицата.

„Много от водещите експерти по творчеството на Леонардо не бяха склонни да потвърдят специфичното използване на Phi в своите произведения. Ние вярваме, че можем да предоставим доказателства за това използване “, казва Де ла Конча. Почти натрапчива употреба, игра на въображаеми линии, точки, сфери и препратки, които сочат към една от фразите, приписвани на гения: „Никой не може да разбере работата ми, ако не разбира математика“.

Страстта към Леонардо да Винчи дойде при адвоката в Хихон преди десет години от първите проучвания върху картина, която принадлежи на семейство Де ла Конча. Това е триптих, датиран около 1493 г., в който неизвестен художник тъче уникална геометрична рамка, винаги около мистериозната Фи. От 2004 г. собствениците му се справят със съмнението, че тази картина на опасен живот (обяснена в LA NUEVA ESPAÑA през февруари) може да е свързана със самия Леонардо. „Поне рамката на пропорциите е подобна на тази на другите му картини“.

Авторите на изследването са наясно, че от периферията те представят на експертите алтернатива „никога не опитвана досега“, която ще предизвика съмнения. Но те добавят, че не се справят с хипотези, а с числа. Де ла Конча приема за даденост близката и постоянна връзка на Леонардо със онова златно сечение, "което изглежда е било там, откакто човекът е човек" и което се е възродило с идването на Ренесанса. В Леонардо се вижда прекрасното изкуство, но персонажът и неговото произведение все още крият един свят от тайни.