Константин Бранкузи и Ричард Сера са двама основни скулптори в развитието на художествената дисциплина през последния 20-ти век. Тъй като за второто е много важно знанието за първото в Париж от шейсетте години, румънският и северноамериканският кръстосват пътищата си отново в музея Гугенхайм в Билбао. Наистина интересна и обезпокоителна конфронтация. Пътят през обосноваването на съществената материя: между левитацията и тежестта на материята.

Хомеопатия отслабване

Пристигането на Бранкузи (1876-1957) в Париж в началото на миналия век включва както нарастващата схематичност на мотивите, върху които той работи отново и отново, така и търсенето на пластична същност, която не се отклонява от представянето. Някои понятия, които представляват полирането, изтъняването на формите и синтеза на обемите, без да престават да намекват за естественото състояние на човешката фигура. Serra (1938) също предизвиква голям интерес към темата, но оставя всякакви изрични аргументи осиротели. Неговите действия подчертават процесното качество на трансформация на мястото и го подлагат на трансформиращо напрежение. Произведения, които имплицитно носят качеството на силата на гравитацията и които радикално поставят под въпрос зрителя.

Изложбата е възможност за свързване на подходите на двамата автори. Монтажът подлага зрителя на маршрут, в който очевидно различните визуални ефекти са подобрени и в светлината на напрегнат и неравен дебат. Обиколката, както е планирано от куратора Оливър Уик, трябва да започне от балкона на втория етаж, който се намира над стаята на Арселор. Оттам наченките на европейския автор могат да бъдат свързани с „Въпросът на времето” от 2005 г., един от кулминационните моменти на създателя на Сан Франциско. Малкото и огромното. Точните и разпознаваеми пред фините геометрични препратки, които заемат пространството и канят да бъдат пътувани. Масата, обърната към равнината, която преминава. Линиите и кривите, които му се противопоставят. Статичната, но напрегната прегръдка на различните Целувки, които проявяват двойствеността в единството на влюбените в лицето на последователното отклонение от лъкатушенето през пътешествието.

Заобиколете големия атриум, застанете от другата страна на сградата на Гери. Там конфронтацията между първичното и последното: светлина срещу мрак, отражение срещу непрозрачност. Фигуративните деца и съществеността на главите са част от първата вселена на Бранкузи, чиито томове са в центъра на стаята. По стените и с почти никакво осветление натрупаната материя от поредицата Тежести се вдигна. Геометрични маси от картини с маслени бои, които тестват сетивното възприятие и говорят радикално за скулптурата. Текстурирана наситеност, която вече не събужда илюзионисткото усещане като проверка на наличието на процес, който се прилага върху повърхността на вертикалната хартия.

Търсенето на граници е обект на анализ, който надхвърля следващата среща. Дебатът остава кумулативен. От приемането на пиедестала като скулптура, която поддържа фигурата, чиито чувствени повърхности показват еволюцията на Бранкузи, до чистата физическа конкреция на баланса и напрежението, които Сера проявява в плочите, които като верни истински свидетелства излизат директно от земята, пренебрегвайки основата. Свидетелство за блясъка на Музата, чиито полирани повърхности отразяват околността, и поглъщането на погледа от оловото на Картовия дом.

По-редовните и традиционни пространства са домакини на последователно включване на две инсталации на Richard Serra, които напълно се вписват в стаите. Първият поставя зрителя в центъра и го прави наистина главен герой на възприятието, докато вторият предлага маршрут на плочи, които трябва да се кръжат.

Дуалностите се проявяват по майсторски начин в следващото пространство. Пластмасовото изследване на Brancusi потвърждава непрекъснатото непрекъснато разработване на тема, която се превежда в различни материали и произвежда много различни възприятия. Докато Сера настоява за относителността на погледа, когато се сблъсква с две равни стоманени призми, чиито пропорции изглеждат различни, когато са разположени на определено разстояние и поддържани на различни лица.

Волята да се появи кумулативно възниква в последната от големите стаи. Наслояване, което свързва няколко възможности в създателя, базиран във Франция, когато комбинира фигури, които предизвикват препратки като тези на Адам и Ева или Царя на царете. Експерименталната поредица на Belts de Serra предлага срещата на произволната графична плетеница от материали, раздалечени като неон или гума.

Процесът завършва по майсторски начин. Всички парчета носят подписа на Бранкузи и летят вертикално над пространството. Maiastra е заглавието на най-старото произведение, чието име се отнася до птица от румънските народни приказки, която има добродетелта да преодолее очарованията, борбите и неволите на живота. В поредицата формите са опростени, докато не се предложи срещата между реалността и духа на символа, който свързва нечистото със свещеното. От първоначалните крепежни елементи и котви до безтегловната левитация, която се издига до границите на безкрайността. Конфронтация между статичното съзерцание и активното наблюдение.