Нюйоркската писателка Никол Краус се връща към художествената литература с „В тъмна джунгла“

„Живеем под тежестта на паметта и ми е интересно да поставя това под въпрос“, казва той.

Никол Краус (Ню Йорк, 44-годишна) е част от група съвременни разказвачи на истории от различни географски ширини (Рейчъл Къск, Карл Ове Кнаусгард, Бен Лернър), които се интересуват от разследването на промените между автобиографията и фантастиката. Наред с теми като паметта и самотата, Краус придава значение на еврейската култура. Автор на истории, появили се в „Ню Йоркър“, в първия си роман „Llega un hombre y dice“ (2002), силно повлиян от Дон ДеЛило, разследва ефектите от загубата на паметта и изкуствения опит за нейното възстановяване. Книгата беше приета добре, въпреки че международното признание дойде с „Историята на любовта“ (2005), контраигра на разказващи огледала с аустериански имитации, в които различни лични истории се преплитат около ръкопис, за който се смяташе, че е загубен.

оръжие

ПОВЕЧЕ ИНФОРМАЦИЯ

Притесненията на Краус относно възможностите и границите на фантастиката са продължени в La gran casa (2012) и In a dark jungle (2017), публикувани наскоро в Испания от Salamandra. Между двете творби имаше и известната му раздяла с писателя Джонатан Сафран Фоер; заедно образуват много подходяща двойка в нюйоркския литературен свят. Краус цитира EL PAÍS в дома си в Бруклин Хайтс, за да говори за най-новия си роман, който алтернативно следва стъпките на два емблематични персонажа на еврейското висше общество в Ню Йорк, които се радват на голям успех. Въпреки това и двамата се чувстват изгубени и търсят изход от положението си, като бягат в Израел.

питам. Поразително е, че той започва своя роман, като се чуди какъв е смисълът да пише художествена литература в наши дни.

Отговор. Всеки път, когато започвам роман, изпадам в много дълбока криза. Чудя се защо не направя нещо по-полезно за света. Каква е стойността на това странно занимание, което изисква да бъдеш изолиран в стая, да отразяваш живота? Във всеки роман предлагам различен отговор на този въпрос.

P. В тъмна гора той пристигна след почти шестгодишно мълчание. От къде си?

R. Винаги се движа в мъглявина, в която актът на писане е нещо органично, което ми позволява да експериментирам с героите. В този случай главните герои започнаха да оживяват сами и аз реших да ги изуча. Те са противоположните страни на монетата и въпреки че техните истории заемат една и съща физическа и метафизична територия, техните траектории никога не се пресичат.

P. И двамата са евреи, които един ден напускат Ню Йорк, за да започнат лично търсене в Израел.

R. Романът е опит да се види как азът е конструиран наративно, опит да се нарушат ограниченията, които законите на повествованието налагат върху реалността. Има два плана, индивидуален и колективен, в случая историята на еврейския народ. Интересувах се да намеря основния въпрос за изграждането на себе си в две географски отдалечени точки, Ню Йорк и Израел. Интересувах се от Израел и хората му, защото това е много младо общество и като такова беше идеалната лаборатория за моите герои.

P. Кои писатели са били важни за вас?

R. Филип Рот, когото започнах да чета на 12-годишна възраст и с когото имах огромната привилегия да бъда приятел през последните 10 от живота му. Интересува ме идеята му да пише като борба, отказът му да приеме това, което се смята за приемливо, страстта му. Дейвид Гросман ме очарова със своята нежност, въображение и ангажираност към живота. И аз много се интересувам от начина, по който подхождате към писането на себе си Рейчъл Къск.

P. Усещането за нереалност е една от характеристиките, която прониква в прозата на „В тази тъмна джунгла“, както когато Никол пристига в къщата си и има впечатлението, че вече е там.

R. Животът е пълен с дилеми и разгръща се така, ехо от моменти, когато решите да тръгнете в една посока и всичко се върти около нея, но винаги съществува съмнението, че ако бяхме направили завоя в обратната посока, всичко щеше да е различно, и това оставя отзвука на подозрение, което никога не се разсейва, което ме води до нещо, което ме интересува много, каквато е идеята на мултивселената.

P. Какво точно?

R. Хипотезата, че големият взрив не е породил нито една вселена, а мнозина. Има различни светове, които имат напълно различни свойства. Ние сме научени да приемаме уникален поглед върху нещата, но какво се случва, ако поставим това под въпрос?

P. Самотата е на видно място в „В тъмна джунгла“.

R. Всичките ми романи са свързани по един или друг начин с основния факт на самотата. В тях търся как да прекъсна кръга на себе си и да осъществя достъп до другите. Литературата е страхотно оръжие в този смисъл поради способността си за съпричастност. Дава ни възможност да проникнем в други души и други животи и да почувстваме, че те са наши.

P. Книгата му е и изследване на механизмите, които управляват паметта.

R. Първият ми роман разказа историята на човек, който губи паметта си и трябва да я възстанови. От експерти по неврология знаем, че паметта не е копие на случилото се, а преинтерпретация на събитията. Спомняме си въз основа на нашите нужди и това, от което се нуждаем, са последователни истории, а не истината. Живеем под тежестта на паметта, под тежестта на Историята, както ни е казано, и ми е интересно да видя какво се случва, когато поставим под въпрос това.

P. Неговите възгледи за връзката между паметта и фантастиката се отнасят до W. G. Sebald. Важно ли беше за теб?

R. Сянката, която Себалд хвърля върху настоящата литературна карта, е неизбежна. Той моделира разказен глас, който надхвърля границите на автобиографията, за да служи на историческата реалност и въображение. Влиянието му достига до по-младите писателски поколения, които са принудени да се изправят пред кризата на писането. Каква е ролята на литературата във време, когато интернет е изпълнен с истории за себе си? Каква е неговата специфика? Какво можете да ни предоставите?