анна

От Рубен Амон, фотография на Каскара.

Фенотипът Кастафиоре е съсипан от острите пети на Анна Нетребко, чувствен архетип на съвременното сопрано, защото знае как да шие, знае как да пее и знае таблицата за умножение. Това означава, че руската примадона представлява процъфтяващата линия на моделни певци - или моделни певци - точно защото се справя с сцената с лекотата на модния подиум или защото гласовите й струни, закалени като китара на Албаицин, имат същата еластичност и сладострастие босите й крака. Колегите от старата раса го знаят добре, осъдени на безработица, рециклирани в анонимността на периферните хартии и принудени да намалят стомаха си с хирургични процедури.

Дебора Войгт, неизмеримата богиня на лиричния акропол, го прави години и години. Докато кастинг директорът на лондонската Ковънт Гардън, някой си Питър Катона, реши да я изключи от Ариадна на Щраус поради строги причини за (свръх) тегло. Това са времената на анорексия, на фино настроени манекени и на модни жертви, въпреки че Анна Нетребко, героиня на Dior с порцеланово лице, също знае как да играе тенис. Тази жена, родена в Краснодар, на 34 години, не участва в медиен или търговски феномен по опортюнистичния начин на неизразимата Курникова, но има достойнството да се противопоставя и измерва на фестивали и театри на големия шлем. Включително Виенската опера, където дойдохме да я интервюираме, докато ван от фирма Escada остави в хотелската си стая поръчка от 90 костюма, рокли и аксесоари.

P. Не го отричайте. Вие сте модна жертва. Опитите ни заобикалят, задушават ни тук.

R. Обичам модата. Обичам да пазарувам. Признавам се като модна жертва. Бих се осмелил да кажа, че прекарвам дори последното си евро, купувайки дрехи (смее се). Не мога да се сдържа.

P. Това е терапия или обикновена потребителска изложба?

R. Да, мисля, че това е терапия, начин за борба със скуката, самотата или депресията. Не винаги купувам неща, но трябва да витрини.

P. отегчен е, самотен и депресиран?

R. Както всички човешки същества.

P. Не всички човешки същества са сопрани с планетарна слава. Бройте, бройте.

R. Понякога бих искал да избягам, да не съществувам, да изчезна от веригата. Но това не е възможно. Графикът ми не го позволява. Толкова пъти ми се иска да мога да отменя шоу и да кажа достатъчно. Дълбоко в себе си вярвам, че това никога не изпълнено желание е начин за поддържане на професионално напрежение. Откривате, че носите отговорност и че трябва да отговаряте на всички, които очакват нещата от вас: вашия агент, вашата звукозаписна компания, колегите ви, почитателите ви, публиката.

P. I Чувства се малко вампиризиран?

R. Да, особено в тези социални партии и покровители. Не мога да се запазя, да запазя бронята. Много пъти откривам, че кислородът и енергията се вземат от мен. Ето защо в крайна сметка съм изтощен.

P. Какво още мразите във вашата професия?

R. Не, няма. Харесвам кариерата си. Въпросът е, че се уча да му се наслаждавам.

Нарязан: Анна Нетребко, слънчева и симпатична в ръка, представлява съвременната версия на Пепеляшка. Тя не обича да вкарва такъв пример в разговора, но въпросната история служи като напомняне, че тя самата се препитава с почистване на подовете на театър „Мариински“ в Санкт Петербург. Бях на 16 години, бях студент по пеене в консерваторията и чаках възможността да отговоря на семейните очаквания. Дадено му е от Валери Гергиев, първосвещеник на руската опера и символ на културния взрив по времето на Путин. След това дойде дебютът му в Залцбург от ръката на Harnoncourt, ексклузивният договор с Deutsche Grammophon, признанието му в големите театри на пистата и разкриващата Traviata, която се проведе миналото лято по заповед на Willy Decker. Варгас Льоса пише във връзка с шоуто, че е невъзможно да се надмине представянето на Нетребко по отношение на драматична сила, финес и новост. Верди си беше помислил за нея.

P. Гергиев му е кръстник.

R. Той е ключът към кариерата ми, човекът, който вярваше в мен, моят велик музикален кръстник. Той е човек, обсебен от работата, но е предал своята страст и ангажираност на всички нас. Нямаше да стигна толкова далеч, ако не беше вашата помощ.

P. И сега се оказва, че имате договори до 2011 година.

R. Да, горе-долу. Театрите работят все повече и повече предварително. Но ми е трудно да си представя какъв ще бъда след пет години. Дори не знам дали ще съм жив.

P. Да се ​​надяваме, че Моцарт ще продължи да пее. След освещаването много звезди се отделят от майстора.

R. Mozart е идеален за здравето на гласа и за артистичен баланс. Проблемът е, че тя те съблича, открива недостатъците ти, изисква пълна чистота и спретнатост. Оказва се също, че техните опери изискват работа в екип. Те не могат да бъдат поверени на тази дива и тази дива.

P. Изглежда, че казва дива в унизителен смисъл.

R. Не харесвам твърде много дивата. Има певци, които започват да вярват, че се превъзхождат, че се показват по отличителен и изключителен начин. Има дори публика, която се надява да открие във вас образа на извънземна дива. Вече знаете, диктаторски персонаж, пълен с инфули, придружен от пудел. Мразя малките кучета. Мисля, че трябва да скъсате с определени клишета от миналото, да отворите очите си. Ето защо харесвам съвременните екстраполации на упера. Но те трябва да се справят с идеи, а не само с ефекти. Те трябва да накарат зрителя да се замисли, дори много часове след шоуто. Мисля, че в този смисъл „Травиата“ на Уили Декър в Залцбург [издадена миналия август] е примерна. Не съм за идеята за прашната и предвидима опера.

P. Нито беше в полза на монтажа, който Дорис Дрири направи в Маних за сметка на Риголето. Всички действащи лица бяха маймуни, горили, орангутани и шимпанзета. С изключение на вас и баща ви в операта, които се появиха облечени като астронавти.

R. Реших да преустановя функциите, защото не ми беше удобно. Не само заради фокуса. Също и защото имах много малко време за репетиция. Видях много малко интегрирано в сглобката. Тези неща се случват, но все още мисля, че интелигентните и съвременни продукции са ключът към привличането на нова публика.

P. Използвали сте други методи. Например оперен видеоклип, направен от Винсент Патерсън. Искам да кажа, същия човек, с който Мадона и Бритни Спиърс работят. Той също така използва чувствеността, която вие излъчвате.

R. Това беше косвен експериментален опит. Това беше леко, игриво нещо. Във всеки случай не споделям идеята, че операта е в криза или че сме в апокалиптична ситуация. Мисля, че сега има по-добри певци от всякога.

P. Безопасно ли е?

R. Може да няма Корели или Ското, но броят на добрите певци днес е по-голям.

P. Но никога не се беше случвало певица да бъде дискриминирана за наднормено тегло.

R. Красотата не се оценява от щандовете. Важно е да пеете добре, въпреки че изображението се брои. Особено дотолкова, доколкото тя ви доближава до даден герой. Но не е вероятно 100 килограма Травиата да ви развълнува и разплаче.

P. Монсерат Кабале.

R. Беше изключение. Е, мисля, че дискриминацията е сериозна грешка. Всички сме присъствали на случая с Дебора Войт в шок.

P. Накрая отиде в операционната, за да намали стомаха си.

R. Мисля, че го направи повече по здравословни причини. Радвам се за нея.

P. И той наистина не мисли, че този вид ситуация показва, че операта е заразена с култа към тялото и манията по естетиката?

R. Нека не се шегуваме. За да бъдеш сопран, трябва да пееш, да имаш глас. Но трябва да знаете и как да действате. Не е достатъчно да се качиш на сцената, да използваш ъгъл и да отвориш уста.

P. Виждали сме я на сцената с необичаен товар на еротика.

R. Еротизмът е в някои роли, а не в други. Мисля, че La Traviata е утвърдителен пример и че изисква силна чувственост от певицата. Не става въпрос за показване на краката, а за разбиране на характера във всичките му аспекти.

Нарязан: Суматохата на костюмите и роклите на Ескада превръща интервюто в хепънинг. Анна Нетребко би могла да се изчерви пред подобен спектакъл, но предпочита да се смее направо. „Не обичате ли модата?“, Пита той с натрапчива солидарност. Сърдечността и добродушието на руския певец се оценяват, може би защото и двете добродетели разглобяват старата шега, която преследва огнените оперни фигурки и фигурки. Нека си припомним: по какво се различава терористът от прима? Е, с първия можете да преговаряте.

P. обожава хип-хопа?

R. Да. Трябва да слушам друга музика, за да изчистя съзнанието си и да променя сцената си. Харесвам Green Day, Black-Eyed Peas. Дори Роби Уилямс. Операта и класическата музика изискват повече концентрация и ангажираност. Те не могат да се използват във фонов режим като забавление или да се възпрепятстват толкова, колкото танцуващата салса. Нито могат да се превърнат в мания. Всъщност се опитвам да правя различни неща, за да стимулирам живота си. Ходя на боулинг, стрелям.

R. Снимах с базука. С истински огън. Имам военен приятел и той ме покани на стаж. Това беше очарователно преживяване. Изстрелях и калашник, въпреки че откатът от оръжието остави лицето ми обезобразено за три дни. Никой не вярваше на причината. Харесвам оръжия, но за мирни цели.

P. Що се отнася до оръжията, какво мислите за Владимир Путин?

R. Което е голямо. Ние го обичаме много в Русия. Той е умен, умен. Бях с него няколко пъти и сме му много благодарни, защото той направи толкова много за културата. Откакто е на власт, Русия се подобри много.