Митичният танцьор от „Смъртта на лебеда“, руснак по рождение и национализиран испанец през 1993 г., умира на 89 години
Със смъртта на Мая Плисецкая, един от великите на балетните листа на 20-ти век и тези думи не са просто прилагателни при сбогуване, а това, че Мая е била много велика, в балета и в живота. Живот, който физически спря вчера следобед в Мюнхен, където тя живееше със съпруга си, известния руски композитор Родион Щедрин, с когото често идваше в Испания, за да се наслади на климата и храната му, придружен от големия му приятел, специалист по танци Рикардо Куе.
Мая Плисецкая щяла да навърши 90 години на 20 ноември и да представи изключителен вид и външен вид, със събрани коси и изразителни очи, които тя придружаваше, когато говореше с нежните си ръце на танцьор с безкрайни пръсти, където движението на нейните скокове продължаваше, обрати или прости обрати. През 2005 г., когато получи наградата за изкуства „Принцът на Астурия“, заедно с известната тогава Тамара Рохо, балетът беше признат за първи път - и досега само -, но и цяла ера на разцвет около това изкуство, въплътена от нея и бъдеще, което обещава нови международни фигури, олицетворени на испански, сега директор на английския балет, който днес ще плаче за онзи, който е безспорна справка за поколения танцьори по света.
За последен път Мая Плисецкая танцува в Испания през август 2008 г. като звезда на звездна гала, организирана от Рикардо Куе за фестивала Cap Roig Garden (Жирона). Той изпълнява Ave Maya, солото, което Морис Бежар му е създал през 2000 г., за да отпразнува своя 75-и рожден ден. Разбира се, тази, която беше прима балерина асолута на Болшой (титла, предоставена само на най-великата и която тя наследи от Галина Уланова, художник, по-„обичан“ от правителството на СССР от нея), не танцуваше на бакшиш, или с tut con, но нямаше значение, защото протегнатите му ръце съдържаха емоцията от преживяването. Бежар вече е хореографирал за нея Айседора през 1976 г., почти десет години след като името на Кармен се присъединява към нейното с хореографията на Алберто Алонсо и сюитата, която съпругът й създава в операта на Бизе специално за нея.
Нейният триумф на сцената, откакто тя стана прима балерина на Болшой балет през 1943 г., можеше дори с юмрука на съветската диктатура, особено с когото те смятаха за „дъщеря на врага на народа“. Баща му е екзекутиран по заповед на Сталин през 1937 г., по време на известните сталински чистки, за това, че е наел приятел на Троцки, както той заключи години по-късно. С много повече дълбочина е разказана в неговата биография Йо, Мая (публикувана на испански през 2006 г.), в която той разказва всички перипетии от живота си в бившия СССР, където отекващите успехи на сцената на Болшой (той запази позицията на прима балерина до 1990 г.), те съжителстват с одисеята извън тях, със семейство художници, Messerer, където чичовете им Асаф и Суламин са главни имена.
Именно Никита Хрушчов отмени забраната си за пътуване в чужбина, която се запази до 1959 г., считайки я за „не само най-добрата танцьорка в Съветския съюз, но и в целия свят“. С изпълненията й вече на Запад, целият свят може да се наслади на нейните изпълнения в Лебедово езеро, Дон Кихот или Раймонда, създавайки безброй балети за нея, като Спартако (1958), Моисеев, La flor de piedra (1959) или La Sleeping Beauty (1963), и двамата от Григорович, наред с други. Но преди всичко, откакто я направи премиерата си през 1943 г. в „Болшой“, само на 18 години, тя е тълкувател на „Смъртта на лебеда“, нейното най-аплодирано парче извън Русия.
По време на годините си в Испания като директор на Националния класически балет, който след това стана балет на Националния лиричен театър „Ла Зарзуела“, Мая Плисецкая имаше до себе си брат си Азари Плисецки, страхотен балетен учител, и те успяха да накарат компанията да имат репертоар, смесен от произведения от романтичния и академичния репертоар, както и неокласически произведения и съвременни произведения. Именно с представленията в La Zarzuela на La fille mal gardйe, най-старият оцелял балет от края на 18-ти век, когато Начо Дуато беше назначен през 1990 г. за директор на сегашната Национална танцова компания на негово място. Проектът за смесен репертоар, който ще покаже всички най-важни стилове, техники и хореографи на танца, беше променен, както се оказа по-късно, от творческия отпечатък на новата глава.
Мая Плисецкая, освен голямата награда на Испания, получи десетки награди, сред които народната награда на СССР (1959 г.), Ана Павлова от Париж (1962 г.), наградата Ленин (1964 г.), отличието за хероин на социалистическия Работа (1985 г.), Почетният легион на Франция (1986 г.), Златният медал за изящни изкуства на Испания (1991 г.) и най-високата награда на страната му, Руският медал за служба, на два пъти (1995 г. и 2000 г.).
Награда „Принц на Астурия“ за изкуства 2005 г., награда, която тя получи заедно с Тамара Рохо, единствената досега присъждана за танци, Мая Плисецкая беше директор на Националния класически балет на Испания между 1987 и 1990 г., годината, в която Начо Дуато замени нея. От 1993 г. той има испанско гражданство. В автобиографията си, „Йо, Мая“, разказва за живота си с танци и личната си одисея преди ветото на правителството на СССР да напусне страната.