Хоакин Феникс в напразно спасяване на „невинност“.

от: Ан Хойт | Коментари: 0

били



ДИРЕКТОР (И): Лин Рамзи
СЦЕНАРИЯ: Лин Рамзи (по едноименната новела на Джонатан Еймс)
ЛИТЕ: Хоакин Финикс, Екатерина Самсонов, Алесандро Нивола, Алекс Манет, Джон Доман и Джудит Робъртс
МУЗИКА: Джони Гринуд
ПРОДЪЛЖИТЕЛНОСТ: 90 минути

В точката на ударите с чук убиец преминава през живота, изпълнявайки благородна мисия: спасяване на отвлечени момичета. Подобно на парадоксалното съществуване на Джо, структурата на Никога не сте били наистина тук тя се движи между два крайни полюса, които са отличителен белег на неговия директор. Шотландката Лин Рамзи е известна с това, че третира мръсните теми с лирична мекота. Екстремното физическо и психологическо насилие на филмите му е смекчено от поетичен визуален стил и нотка на черен хумор. Ако в предишния си филм, Трябва да поговорим за Кевин (2011), Дисфункцията на Кевин беше обяснена по тангенциален начин от жестокия поглед на замръзналата му майка, Никога не сте били наистина тук, Добрата страна на Джо може да се разбере само от нежните отношения, които той поддържа с майка си. От друга страна, ако в Кевин злото беше ограничено до семейната сфера, в Никога не сте били наистина тук обхваща много по-широк кръг и следователно още по-трудно изкореняване: цялото общество.

Хоакин Финикс играе наемен убиец с благородна мисия в „Ти никога не си бил наистина тук“.

Първият път, когато го виждаме, Джо (Хоакин Феникс) работи до късно; тоест безмилостно нападане на престъпник. Джо, ветеран от войната, страдащ от посттравматично стресово разстройство, е убиец, специализиран в преследването на банди от секс трафиканти, които отвличат тийнейджъри в Ню Йорк. Ревността, с която той изпълнява поръчката си, се разкрива в избраното от него оръжие: чук. Силата на гнева му не изисква усъвършенствани автоматични пистолети, защото чукът е продължение на неговата праведна ръка. Това е личен кръстоносен поход. От тази първа последователност Джо е нападнат от спомени за минало, изпълнено с насилие, както по време на война, така и от баща насилник в детството. В малки дози и разпределени в историята, няколко ретроспекции ни дават поглед върху живота му. В структурата на вашия пъзел, Никога не сте били наистина тук отразява счупената психика на главния герой.

Като всеки служител, завършващ работния си ден, Джо се връща у дома. В една скромна къща чухме крехък малък глас: „Къде бяхте? Защо отне толкова часове? Няма ли да ми кажете къде работите? ”Пита майка й (Джудит Робъртс, Оранжевото е новото черно). Възрастната жена е в хола и гледа телевизия; не по-малко от Психоза. За момент Рамзи играе на нашите очаквания, че връзката на Джо с майка му може да бъде толкова зловеща, колкото тази на Норман Бейтс във филма на Алфред Хичкок, но е точно обратното, няма нищо патологично в това. Джо е изключително любвеобилен и грижовен с майка си. В друга ретроспекция откриваме, че жената също е била жертва на насилствения баща на Джо и че той се е опитал да защити детето на всяка цена.

Джо е нает да спаси дъщерята на сенатор от Ню Йорк, която е била отвлечена от детски трафик. Джо проследява престъпниците и ги локализира в публичния дом в Манхатън. Там той открива Нина (Самсонов), самия образ на невинността с нейната руса коса и бяла нощница. Тийнейджърът очевидно е травмиран и не говори, но все пак успява да попита името на Джо и след това го прегръща. Нападателят е дълбоко трогнат и работи по-усилено от всякога, за да спаси Нина. Този път обаче мисията няма да е толкова лесна, тъй като се изправяте пред много по-мощен враг, който обхваща най-висшите политически кръгове в града.

Обременен от обстоятелствата, Джо се опитва да се самоубие. Сред цялата тази мръсотия Рамзи вмъква, както е характерно за неговото кино, сцена, заредена с поезия. Възвишената последователност метафорично обяснява най-дълбокия смисъл на Никога не сте били наистина тук. Под нежната музика на Джони Гринууд на заден план Джо се хвърля в реката, но докато потъва с тежестта на единственото добро нещо, което е имал в своето зловещо съществуване, той си спомня за Нина. Този образ на невинност го кара да се освободи от бремето си и Джо се избутва във водата, в светлината, която го очаква на повърхността, решен не само да спаси Нина, но може би и себе си. Последователността работи като вид кръщение, при което вместо непримиримия убиец от водите излиза мъж, който черпи от спомена за своята любяща майка, силата да спаси собствената си душа.