петък, 29 февруари 2008 г.
Тетрадката на Фермата (II)
Писане или живот (или Писане и живот)
Само ако можехте да пишете по едно и също време, в което живеете. Но е невъзможно: или живееш, или пишеш. Ако е написано веднага след живеене, моментът е фиксиран, споменът за преживяното и по този начин ще остане: вкаменен. Но ако не пишете, ако разчитате само на паметта, паметта се разрежда, избягва, изпарява, губи и остава много малко, почти нищо. Какво да правя тогава? Живеете, но четете по-малко, отколкото бихте искали, и пишете много по-малко, отколкото би трябвало.
Отслабването ме принуди да трябва да живея отново. С толкова много излишни килограми се почувствах упоен, като упоен, отчужден, всичко нямаше значение за мен или не ми пукаше. Ставаше дума за това да не чувствам, да не страдам, че светът не се забърква с мен, защото светът може само да наранява, атакува, уврежда. Сега не ми остава нищо друго освен да живея. Наркотикът си отива, въпреки че всеки момент може да се върне. Но трябва да продължа, да стигна до края. В противен случай нищо не може да се направи. Ако не, това вечно отлагане винаги ще ми се случва, това да не стигна никога до края, това да не направя нищо.
Четох в „Скоростта на светлината“ от Хавиер Серкас, че един от героите му цитира Оскар Уайлд: „В живота има две трагедии. Единият не получава това, което искате. Другото е да го получиш ”. И завършва: „Никой не умира, защото не е успял, но е невъзможно да оцелееш достойно с успех ... Ако настояваш да бъдеш писател, отлагай успеха, докато можеш“.
Отново: това е Бартълби от Вила-Матас, това е Палинуро на Конъли. В крайна сметка става въпрос за поставяне под съмнение на всички усилия, на това да не знаем със сигурност дали това ще има някакъв смисъл, дали не е по-добре да се посветим на нещо друго или още по-добре: да имаме висшата смелост, на която да се посветим Нищо.
Всичко се случва много бързо и едвам го регистрирам, какво живея, какво чувствам, какво преживявам, какво мисля. Но литературата не само записва живота, но го трансформира, създава нещо ново от съществуващото. Простият запис е много малко полезен, ако не се стреми да надхвърли и да стане изкуство. Мисля за дневниците на Анаис Нин или за тетрадките на Пол Валери.
До съвсем наскоро не се съмнявах в нищо или много малко. Беше сигурен какво иска и какво знае. Днес откривам, че се съмнявам, греша, противореча си, съмнявам се. Сега дори не знам много добре какво мислех, че знам. Това е един вид разтваряне на себе си, аз изчезвам или по-точно: появявам се такъв, какъвто съм в действителност: уязвим, крехък, страхлив, несигурен. Както никога преди, бях изненадан дори на ръба на сълзите, когато говоря по някаква тема, която ме засяга лично и дълбоко, като смъртта на майка ми, връзката с братята ми или някакво отхвърляне на любовта.
Но нямам спасение. Пиша, защото не разбирам. Пиша, за да разбера. Осъден съм на това. Каквото и да правя, не мога да спра да се опитвам да разбера живота (съжалявам за инфинитива) и следователно не мога да спра да пиша. Въпросът не е да спреш, да не се поддадеш на нищо или никого, да продължиш да пишеш въпреки себе си, въпреки провала, но преди всичко, въпреки успеха.
сряда, 27 февруари 2008 г.
Villoro за блога
Взето от El Periódico de Cataluyna
Има и такива, които мислят така блогове Те са електронен вариант на септичната яма, където хората изпращат отломки, които не биха посмели да изпратят в редакция, където ще трябва да се подчинят на чужда преценка. Това обобщение е несправедливо, но е част от реална предпоставка: изправени сме пред ресурс, който изисква определени дози - често здравословни - за самоутвърждаване и наглост.
The Блог Работи с критерии за настолно публикуване. Авторът може да бъде уволнен и нает според желанието му за експозиция.
Тази форма на писане се обръща към онези, които от години искат да кажат нещо, и към онези, които са открили красноречието му при откриването му Блог. Рейналдо Ладага, автор на Реалити предавания, определя явлението по следния начин: "Живеем в свят на свръхекспресивни индивиди, които говорят за себе си в консултативни зали. Те записват действията си чрез камери и изпращат тези записи на семейството или приятелите си или ги пускат в публичното пространство, в пространства като YouTube Вероятно никога не е имало такава ситуация, при която всеки рутинно да е бил принуден да се засили. " Какво се случва, когато всички са актьори? Ще остане ли някой от обществеността? The блогове ще има толкова много, че всеки човек може да чете само своите, упражнявайки нов вариант на вътрешния монолог?
Това солипсистично пророчество не трябва да идва. The блогове те представляват нещо повече от триумф на дезинхибиция. Наред с други неща, те изразяват тенденции, които проучванията не отразяват. Телевизионните продуценти и политици започват да разбират, че - ако изключат ексцесиите на клевета - в спонтанната общност има „това, което хората мислят“. The блогове те представляват по-откровена версия на общественото мнение, тази дама, която се гримира излишно. Това е и новият полигон за литература.
Преди писателят би забулвал оръжията си в списания, които се смятаха за легендарни, ако стигнаха до третия брой. Днес това решително приключение е в блогове.
Когато всички са на сцената, е трудно да се разбере кой действа по-добре, но тази непреодолима истина в крайна сметка се появява. В епохата на Любопитните Любопитни ще бъде необикновено да открием дали той е там Сервантес.
понеделник, 25 февруари 2008 г.
Представяне на книгата КРАТКИ ИСТОРИИ на Минния панаир
Следващата събота, 1 март, от 18:00 часа, на Международния панаир на книгата на Palacio de Minería (FILPM), в Мексико Сити, книгата „Кратки истории“ ще бъде официално представена. Антология на "истории-аргументи", направена по инициативата "подкрепа на киното от семето", за разпространение и популяризиране на работата и работата на мексиканските филмови писатели.
Книгата включва двадесет сюжета, считани за истории, които имат за цел да се превърнат в късометражни или пълнометражни филми. Сред неговите автори са Гилермо Ариага, Херардо Де ла Торе, Висенте Леньеро, Иса Лопес и Енрике Рентерия.
На презентацията присъстват актрисата Ванеса Бауче, мексиканският художник Антонио Гритон, чиито творби илюстрират корицата и капака, Фернандо Макотела, директор на FILPM, актьорът Силерио Паласиос, създателят на антологията, Хосе Антонио Ело и повечето автори.
Това е съобщението за пресата, изпратено до медиите:
В рамките на Международния панаир на книгата на Palacio de Minería (FILPM),
в Мексико Сити ще бъде официално представена книгата Cuentos de Corto
Кадри. Антология на "разказ-аргументи", които претендират да станат
късометражни или игрални филми.
Книгата е едно от действията на инициативата "подкрепа на киното от
семе ”, която в продължение на три години се опитва да оправдае, популяризира и разпространи работата
и работата на тези, които пишат филми в Мексико.
Двадесетте текста, съставляващи книгата, бяха избрани според двама
основни характеристики, нейното повествователно качество и неговата кинематографична жизнеспособност. На
такъв късмет, Кратките разкази, представляват особен том,
приятна за всеки читател, като същевременно формира група от аргументи за
режисьорът.
Пет от разказите са получени по покана на утвърдени писатели,
докато останалите петнадесет са получени чрез обаждане
национален. Изборът е направен от комисия, съставена от писателя Херардо Дела
Торе, продуцентът Густаво Монтиел и режисьорът Алехандро Спрингал,
които трябваше да избират измежду повече от сто получени текста.
В резултат на това работата на писателите, Гилермо Ариага, Дейвид
Barraza, Iván De la Lanza Gamiz, Gerardo De la Torre, Juan Francisco
Hernández Rodríguez, Hugo Alfredo Hinojosa, Erika Juseppe, Vicente Leñero,
Иса Лопес, Норма Масиас Давалос, Рафаел Мендоса Торес, Емилия Негрете
Филип, Мирея Олаве, Даниела Пааш Адаме, Енрике Рентерия, Патриша
Родригес Саравия, Сантяго Рохас Валдивия, Гилда Салинас, Гилермо Вега
Сарагоса и Алехандро Зуно Алкантара.
Илюстрациите на корицата и капака са произведения на мексиканския художник на пластиката,
Антонио Гритон, който за втори път подкрепя, алтруистично, a
публикация в полза на семето на киното.
Дизайнът, преразглеждането и оформянето на книгата са извършени от писателя Росио Нобецила,
от печата CODISE. Корекцията е направена от писателите Ивон Рейес и Росио Нобецила.
Изданието на книгата „Кратки истории“ е усилие с нестопанска цел,
това може да стане благодарение на подкрепата на филмовите компании
Artecinema, Paramount Pictures México, Quality Films и Warner Bros. Pictures
Мексико, под егидата на Мексиканската асоциация на производителите
Независим (AMPI).
Създаването на книгата е по инициатива на Хосе Антонио Ело. Прологът е от неговия
авторство. Общата реализация е творба на Cinérgica (Sinergia para la Cinematografía Mexicana, A.C.).
Официалното представяне на книгата Кратки разкази ще се състои на
следващата събота, 1 март, от 18:00 ч. в аудиторията на Двореца на
Копаене, в рамките на FILPM.
В презентацията ще участва актрисата Ванеса Бауче, мексиканската художничка
Антонио Гритон, Фернандо Макотела, директор на FILPM, актьор Силверио
Паласиос, създателят на антологията, Хосе Антонио Ело и повечето от
автори.
Събитието е безплатно и входът е безплатен. Присъстващите трябва само да купуват
билет за достъп до панаира на стойност петнадесет песо на човек. Ще има
продажба на копия на специална цена от осемдесет песо и подписи на
автори.
Доклади и преса: Хосе Антонио Ело. Cinérgica: (55) 8995-800/(04455) 3001-2277 [email protected] „Да подкрепим киното от семето“
неделя, 24 февруари 2008 г.
Те пляскат Вела
Така или по-мръсно?
Заглавия на първа страница в три вестника днес в неделя:
Както биха казали теоретиците на войната: първият път може да се дължи на грешка, вторият може би е съвпадение, но третият без никакво съмнение е вражеска атака.
За легитимации, борби и смазвания *
От Фернандо Рейес
Всички ние се стремим да се легитимираме: фалшивите или не-фалшивите президенти, проститутките, които създават съюзи, уличните търговци, които стават депутати, или писателите, които търсят малка дупка в историята на мексиканската литература. Ето защо сме тук, на историческо, научно и академично място, на панаир, публикуван във всички писмени и електронни медии, одобрен и легитимиран от всички културни и литературни институции.
През последните дни станахме свидетели на двуколесния цирк, който т. Нар. Литературна критика към страната ни даваше във все по-развиващи се начини. Кристофър Домингес изобретил свой собствен писателски речник и го нарекъл „критик“. Викът се издигна в небето, може би с основателна причина, защото Кристо не включи всички онези, които трябва да бъдат, и посвети повече пространство на едни от други. Това идва на ум, защото двама от писателите, които твърдо критикуват Домингес, са автори, включени в антологията, която ни събира днес. Имам предвид Гилермо Самперио и Ева Гил, автор и автор, които се характеризират с това, че имат писалка, както и са талантливи и плодовити, борбени и бунтовни. Самперио (1948), с повече от 20 издадени книги, които обхващат различни жанрове, Ив Гил (1968), автор на няколко книги, носител на различни награди и неуморен студент по литература, писана от жени, имат нещо общо: те пишат диво и с любов, а те се бият с мастило, хартия и въображение. Къде беше постулатът на Сартр "въображението да властва"?
Във Фантазиофрения. В антологията на повредената история, за щастие на редактора, участваха и автори от калибъра на Гонсало Матре (1928) и Херардо де ла Торе (1938), двама от писателите с най-силен характер и борба, социални и литературни. Протагонисти на студентски и профсъюзни движения, Гонсало и Херардо никога не са се съгласявали за канони или опортюнистични споразумения. Свикнали с институционална и академична мръсотия, и двамата автори са се научили да изваждат меда от сарказма, иронията и безмилостната критика на литературното заведение.
Времената обаче се променят и ние сме научени да знаем как да преговаряме. Ето как са се научили други френични писатели, включени тук. Чрез фантазия, която не престава да носи своята социална тежест, и градски реализъм, надарен с забулена еротика, Алберто Чимал (1970) и Ернесто Мургия (1972), двамата носители на национални награди, изразяват своята млада помирителна позиция, а не чрез институционалната споразумение, но чрез ежедневна работа, в различни медии и като преподаватели в SOGEM School of Writers, където той споделя своите повествователни техники с по-млади и начинаещи писатели, като тези, които също си сътрудничат с повредените му истории.
Преди да се обърна към тези най-нови автори, ще коментирам няколко думи за други приятелски настроени писатели, с които съм водил литературни и етични битки. Артуро Трехо Вилафуерте (1953), който с над 30 издадени книги, продължава да слуша и насърчава гимназистите си от най-забравените класове в периферията. Маурисио Карера (1959), който, въпреки че е спечелил пет национални награди и е интервюирал и изучил всички писатели от своето поколение, е разказвач и културен журналист, изключен от официалните речници, антологии и списания. Игнасио Трехо Фуентес (1953) успя да съчетае журналистическата и академичната критика със свеж, интелигентен и откровено човешки разказ. Марсиал Фернандес (1965), един от най-добрите хронисти на бикоборството, микрорелатор, е един от малкото издатели в страната, който залага на нови и непознати таланти в официалната сфера. Здраве на всички тях.
Остава да спомена двама разказвачи, които са открили страстта си към писането благодарение на специализацията по мексиканска литература, преподавана в UAM Azcapotzalco, където споделям учителската професия с Висенте Франсиско Торес, Франсиско Конде Ортега и Сандро Коен, между другото: имам предвид Адолфо Вергара Трухильо и Кешава Куинтанар, които започват да учат съответно икономика и администрация в посочения университет и завършват за своето богатство или нещастие в света на писмата.
Последният автор, на когото се позовавам, и не по-малко важен - тъкмо обратното - е Еспартако Розалес, ученик на Коен и редактор на Colibrí, с когото се съгласявам да накарам студентите от CCH Vallejo да прочетат тези извратени приказки, които очароват на пубертетна канефора и юноша художници, за които между другото от няколко години правя тази работа като антолог. В крайна сметка те са бъдещите читатели, писатели и критици на писаното днес.
Достатъчно е да кажа на сътрудниците на тази антология, че съм виждал как учениците ми треперят, смеят се и ядосват, когато четат текстовете си. Те ми признаха своите филии и фобии, открити от една история. Чувал съм ги да драматизират някаква история, която разбива черепа и сърцето. Те ми казаха, разочаровани от околната среда и обществото си, че и те искат да бъдат писатели и да разтърсят света. Виждал съм ги да пишат и четат стихотворение на приятелките си. Виждал съм как се влюбват в един от вас.
Още нещо, което искам да ви кажа: при мен никога няма да намерите каквато и да е легитимация, така че по-добре, това е просто предложение, сприятелявайте се с Кристофър Домингес.
Текстът е прочетен на 22 февруари 2008 г. на XXIX Международен панаир на книгата на Palacio de Minería по време на представянето на Fantasiofrenia. Антология на повредената история, съставена от Фернандо Рейес, Ediciones Libera, Мексико, 2007. 126 стр.