„Никога няма

За щастие Внезапният март остава изолирано събитие, както на екрана, така и извън него. Това на Остатъците Това беше постепенно сбогуване, обявено и с почти никакви краища, които отварят забраната за рязане в социалните мрежи, толкова често срещана след края на поредица (нещо от което Деймън Линделоф може да говори дълго и упорито). Дори ни беше казано повече от очакваното за мистерията, която очевидно щеше да бъде неразгадана. Нейното огромно малцинство от последователи, аудитория, твърде малка за нея HBO държат фантастиката в ефир, но достатъчно, за да й позволи да се затвори по достойнство, те също се чувстват изоставени сега, като оцелелите от това внезапно изчезване на съдбовен 14 октомври ... 15 октомври в Австралия. Това чувство на загуба е логично в библейското преживяване за агностиците.

Това, което в определени моменти през първия сезон заплашваше да навлезе в наръчник за духовност за манекени от ново време, се превърна в една от най-солидните измислици в последно време, трактат за приемане на загубата, несигурността на скръбта, страданието и болката вечна дихотомия между наука и вяра. Терапевтична вяра в човешкото, не толкова в божественото. Всяка глава от поредицата, създадена от Деймън Линделоф Y. Том Перота от романа на втория се оказа вълнуваща дисекция на чувствата на героите, преместени след случайното изчезване на 2% от световното население. Метафизично клане "случайно" (изчистеният начин да се каже "луд"), което беше особено грундирано Нора дръст, който в крайна сметка е душата, упълномощен говорител на публиката, персонаж, обожаван въпреки разбираемо втвърдения й характер, издигнат до олтарите на телевизионната история благодарение на разкъсаната работа на Кари Кун.

Нора не е преодоляла факта, че цялото й семейство, съпруг и две деца са изчезнали. Неспособен да поеме болката и вината за оцеляване, той се поддава на саморазрушителните инстинкти, но в същото време работи по разследване на възможни измами при изчезвания чрез правителствена агенция, задавайки на роднините въпросите на студен въпросник в неговата изчерпателност. Бюрокрацията като форма на изкупление? Преди да облечем бяло, за да се запишем в редиците на Виновните останки, сектата от верижни пушачи, която причиняваше толкова много главоболия през първите два сезона.

„Всяка песен, прозвучала в„ The Leftovers “, е внимателно подбрана с цел добавяне на смисъл или подчертаване на настроения“

Третият незаменим елемент в тази въртележка от емоции е музиката, обработена със забележителна глезотия. В този момент е излишно да се подчертава жизнената важност на саундтрака на Макс Рихтър, деликатни композиции, в които същността на Филип Глас, и двете с ценен опит в киното. Не можах да разбера Часовете ако извадим резултата от майстора на минимализма, нито началото на Пристигането без темата на Рихтер „За природата на дневната светлина“, добавяйки допълнителна интензивност към един от най-добрите скорошни филми, за който научно-фантастичният сюжет, в стила на „Останките“ и толкова много други велики произведения от жанра, е визуалният и концептуално скеле на дълбоки философски спекулации.

Често леко намекнати на заден план, бележките на Рихтер, съставени за поредицата от HBO Те са успели да ударят чувствителните влакна на най-подправените и да ги изтеглят на земята, както подобава на добър пианист от Хамелин. И това не е реторическа лицензия, а че той е роден в известния немски град. Различните случайни теми на всеки епизод са добавени към тази константа. Далеч от това да представлява друг случай на синдрома „Кой живее там?“, Състоящ се в това да се прибегне до списък с велики поп хитове на радио формула и да им позволи да преминат през излъчването без никакви критерии, всяка песен, която звучеше в The Leftovers, беше внимателно избрани, за да добавят смисъл или да подчертаят настроенията. Като сбогом анализираме три от песните с най-драматична тежест в разказаните събития, конкретния ни ТОП. Освен това двама от тях бяха интегрирани във фантастиката сами по себе си, като бяха изпята с повече или по-малко умения от някакъв герой.

В номер 3 ... „Нека загадката бъде“ (Iris DeMent)

В последната партида от осем епизода, запазвайки естетиката от предишния сезон, творческият екип и музикалният ръководител Лиза Ричардсън те избраха да променят темата за влизане всяка седмица: люлеещата се версия на "Personal Jesus" от Депеш Мод от Ричард Чийз, пророческото "Тази любов свърши" от Рей Ламонтан, провокативното „1-800 Самоубийство” на хип-хоп групата Gravediggaz... Една от най-шокиращите мелодии е „Нищо няма да ме спре сега“ от Дейвид Померанц, една от онези оптимистични мелодии, толкова типични за ситком от 80-те (доста взаимозаменяеми помежду си, защо ще се заблуждаваме), принадлежащи на ръководителя на Далечни братовчеди. Начинът за въвеждане в сюжета на Остатъците на един от актьорите от този запомнен сериал, Марк Лин-Бейкър, Това е най-добрият пример за наклонено, фино и хулиганско чувство за хумор. Няма съмнение: когато психологическа драма разпространява шеги за сметка на пениса на главния герой, това означава, че те са много добре поставени ...

В номер 2 ... „Никога няма да се откажа от теб“ (Рик Астли)

«Всички, които сме придружавали Кевин и Нора, знаем, че„ Вземи ме “, от A-ha, никога повече няма да звучи по същия начин»

Точно по време на тези духовни сеанси на ескраче лидерът на Виновни останки Той започва да си тананика младежка поп класика от 80-те години (връщаме се към невероятното десетилетие): „Никога няма да те оставя/никога няма да те разочаровам/никога няма да избягам или да те изоставя/никога няма да те разплача/Никога няма да се сбогувам/никога няма да кажа лъжа, че те боли ”. В устата на настоятелната Пати тези обещания за любов звучат като осъждане. Въпреки че много уж романтични песни крият в себе си кошмар (какво е това, но „Всеки дъх, който поемате?“), Но това би била друга тема ... Във всеки случай, нечестивите умове, дебнещи зад The ​​Leftovers, останаха да искат да се върнат. През третия сезон те се осмелиха да извратят завинаги значението на друг химн от осемдесетте, дори по-недосегаем, ако е възможно. Всички ние, които придружихме Кевин и Нора по време на тяхното задокеанско пътуване до Мелбърн, знаем, че „Вземете ме“, от А-ха, Никога повече няма да звучи по същия начин. Всяко поколение е успяло да усети този музикален иконоборство в плътта си: нека да каже на феновете на Шарл Азнавур, за когото оттук нататък звукът на мандолините на „Que c'est triste Venise“ може да бъде някак скрит от рева на лъв ...

И удря силно, при номер 1 ... „Обвързан към дома“ (Саймън и Гарфункел)

Във време, когато скептицизмът е норма, The Leftovers са възприели сантименталността без срам, оправдано от необходимостта да вярваме в каквото и да било, за да оцелеем от истинския или измислен потоп. И разбира се Кевин Гарви въплъти друг тип протагонист, много различен от доминиращия антигерой през последните години. Шефът на полицията в Мапълтън (кмет на града в оригиналния роман) е зашеметен герой, непрекъснато зашеметен и съкрушен от събития. За това допринесе Джъстин Теру, актьор, чието мъчително лице често виждаме облицовано с въпросителни, още откакто го видяхме Mulholland Drive (прекрасно съвпадение на телевизионната мрежа на тази поредица с възкресението на Върхове близнаци, че в своето хипнотично завръщане дължи много на филма, заснет от Дейвид Линч през 2001 г. разочарован пилот се превърна във филмов шедьовър от нов век).

Кевин е пътувал три пъти отвъд смъртта, винаги до гръмотевичните акорди, с които се отваря ивритският робски хор на Верди Набуко. Главите, които се провеждат в онзи друг свят, особено „Международният убиец“ и „Най-могъщият човек в света (и неговият идентичен брат близнак)“, са сред най-добрите, образувайки паралелна сага със собствената си личност и радостно сюрреалистично логика, един вид Легион не толкова стари от революциите. Ако във Вселената на Останките винаги е било трудно да се предвиди следващият ход на сценаристите, в този случай залогът е удвоен до безкрайност. Подобно на нас, зашеметен Кевин към куба в крайна сметка забеляза, че при всяко от тези посещения връщането беше по-нагоре. В края на втория сезон, в главата, озаглавена "Живея тук сега", нашият специфичен Херкулес трябваше да преодолее най-тежките изпитания, за да се върне у дома: пеене на караоке (в чистилището, или където и да е, по дяволите), те също имат правото да се наслаждавате на тези храмове на виновно удоволствие).

Написано от Josep Maria Bunyol през юни 2017 г.