обичаме

Селва Алмада. Снимка: Irupé Tentorio

Случайна къща. Барселона, 2016. 296 стр. 17'90 €, електронна книга: 9'99 €

Светът на провинциите, сух и твърд, изграден от разбрани и наследени родови идентичности и почти никога не оспорван фронтално, който аржентинецът Селва Алмада (Entre Ríos, 1973) е изграждал в своите книги, все още не е дал окончателната си работа, изглежда за мен и въпреки това този набор от истории и нови неща, озаглавен „Откъсване“ е начин да ни обичаш, има проблемът, че, понякога представя клишета от два вида: универсални клишета и клишета, които се отнасят до собствената работа на Алмада. Твърде рано е да генерирате свои клишета, вярно, но факт е, че четейки история като „Мъртвата жена в леглото си“, повтарящият се читател има чувството, че вече е бил там няколко пъти повече от строго необходимо (И не говоря за тези, които са чели Момиче от провинцията, тъй като текстът е пренаписване на друго, което се появи там).

Откъсване. е том, който компилира разпръснати текстове от автора, написани между 2005 и 2015 г., публикувани тук и там. Y. Това не е лоша книга и със сигурност съдържа много добри пасажи. Както във всеки добър портрет на живот далеч от големия свят и големите градове, един от ключовете за литературата на Алмада е мълчаливият и мълчалив начин, по който времето прави всякакви укривания, фалши и предателства да се установяват в общността или семейството на живота. Те могат да бъдат добронамерени, перверзни, стерилни или страстни промени в истината и дори незадържани; те могат да представляват форми на зло; но те винаги завършват със структурирането на живота на своите герои и почти винаги взимат жертвите на огромни оставки. И както във всеки портрет от живота на провинцията, циклите на времето са необжалваеми и има отсъствия, които в крайна сметка имат по-голяма тежест от много присъствия. Всичко това е тук и понякога се пресича на страници, които улавят много добре промените на реалности като тази.

Нещо повече, има несъмнени структурни достойнства в пачуърк книгата, която въпреки това проявява пълна съгласуваност, понякога до степен да генерира точно взаимосвързани вътрешни проходи. Сега и винаги, когато сравняваме с предишните му заглавия, бихме казали, че на тези страници се губи нещо от мистериозно библейския тон, който направи Вятъра, който издига (Мардулс) толкова тревожно парче; или самосъзнателната интензивност на Ladrilleros (Lumen); или опустошителната точност на Dead Girls (Random House). В твърде много случаи косвено алегоричните елементи на Откъсването. стават очевидни и предвидима суровост. Да, лексиконът все още е на Алмада, разтягане на възможностите за разговорност и реализъм, работи така, че аржентинизмът да разкрие.

Когато правим равносметка, може би най-точното нещо е да кажем, че книгата е последователна в своите тематични и формални насоки, но по-малко еднородна в постиженията си. Взискателни сме, защото в действителност отрядът. винаги поддържа повече от разумно ниво. Просто се случва дисперсията да действа срещу нея, позволявайки да има пасажи, които твърде много напомнят на други автори (Фолкнер, Гарсия Маркес, но като извън времето) или на самата нея в лабораторията. За читател на Almada (аз съм) обемът си заслужава, но донякъде зависи от предишните. За читател, който не е от Almada, човек би бил склонен да препоръча първо цитираните тук заглавия.