Мариано де Пако

проучвания

Въведение

На 14 октомври 1949 г. с премиерата на „История на стълбище“, която преди месеци е спечелила наградата „Лопе де Вега“, започва сцена от историята на нашия театър. Не само включването в света на сцената на онзи, който е първият настоящ испански драматург, но в конвенционалния и неуловим театър, който Буеро култивира тогава, той отстъпи място на различна перспектива, на друга цел: това за привеждане на сценарии с нов смисъл, битови и ежедневни проблеми, наблюдавани в най-дълбокото им измерение, така че реалистичният облик и социалната критика да са снабдени с проникваща символика и да имат недвусмислено метафизично измерение. Оттогава Антонио Буеро Валехо прави трагичен театър, който изразява вътрешната сълза на човека между ограниченията, които търпи, условията, които обществото му налага и собствените му страдания и желания.

„История за стълбище“ е високо ценена творба на изключителен драматург. Но, както някои критици интуитивно усещаха в самия момент на премиерата му и учените на Buero многократно изтъкваха, че над многото уникални ценности той има по-голямо значение, тъй като представлява радикална промяна по отношение на театъра от предишното десетилетие. Последната драма, чиято премиера е Буеро, „Тайният диалог“, демонстрира степента, в която той остава верен на обмислянето на испанското общество в толкова различни времена, като същевременно демонстрира постоянна еволюция от първоначалните си бюджети и идеи и от постоянното търсене на изразителни средства.

Не откриваме нищо ново, но това е нещо, което, за съжаление, твърде често се забравя, като се уточни, че буерският театър образува последователно и сложно цяло с изключително значение и че всеки принос на драматурга не може да се третира като независим елемент и без контекст . Защото Буеро Валехо е създател на цялостна драматична система, но отворена и е извършила непрекъсната и ползотворна работа със своите двадесет и пет публикувани или премиерни творби, чрез трагичния размисъл върху човешкото същество и скъпите му усилия да постигне свободата и да достигне до истината.

Поради тази причина днес, през октомври 1984 г., „История на стълбище“ ни кара да видим зрялото изпълнение на блестящо обещание, ползотворната кариера на автор, който откри ерата на испанския театър и чието име сега е неотделимо от историята му. Поради тази причина намерихме за голям интерес да се съсредоточим върху тридесет и петата годишнина от премиерата му, вместо да чакаме други дати, по-обект на чиста биография, за да съставим тези статии за театъра на Антонио Буеро Валехо; и не само заради спомена за конкретна драма, а като почит към драматурга и признание за цялото му творчество.

От началото на проекта ме преследват две идеи с противоположен знак. Един от тях се позова на необходимостта и полезността на монографичен и антологичен том, който подобно на този ще ни позволи по-широко и задълбочено познаване на театралната продукция на Буеро Валехо от различни критични перспективи. Но той също така ясно предупреди за огромните трудности, свързани с неизбежния подбор на толкова обширен библиографски орган, колкото този на писанията върху драматичната творба на Буеро. Поради тази причина искам изрично да отбележа, че беше трудно да се избере и че са ми известни не малко много ценни творби, които не биха могли да бъдат включени поради очевидните ограничения на пространството и тъй като координацията на изследванията беше от съществено значение, така че че подобни подходи не са били повтаряни, аспекти на подобни или специфични теми и произведения.

Опитах се да предложа завършена панорама на театъра на Буеро Валехо, събирайки творби, появяващи се през всичките тези години. Като последица от тази цел, нищо странно, от друга страна, има някои, вече класики в буерската библиография, които имат огромно значение в нея и, въпреки че появата на по-късни драми разширява областта на изследване, те се възпроизвеждат, като всички, без модификации. Необходим риск авторите са поели с мен —11 → при разрешаването им, лесно договаряне, като се има предвид датата на първото публикуване, посочена в края на всяка статия. Поради тази причина следваме хронологичен ред във всяка група.

Подреждането на материала е извършено в четири раздела. В първия от тях, най-краткият, са два портрета на Антонио Буеро Валехо. Следващото обединява десет изследвания, които се занимават с различни технически и тематични аспекти на театъра на Буер от глобална гледна точка. Трета група статии се отнася до История на стълбище под различни гледни точки и в някои години много отдалечени една от друга; първият е само няколко дни след премиерата; друг е написан по повод замяната му в Мадрид през 1968 г .; третият се появи, когато беше на двадесет и пет години; и последните две са взети от броя на списание Estreno, отбелязващо тридесетата му годишнина. Не мисля, че е неподходящо да се даде специално отношение към произведението, чиято памет е послужила като първоначална причина за тази колекция. Последната част разглежда конкретния анализ на други драми от нашия автор. И накрая, има библиография, в началото на която посочваме критериите, следвани за съставянето ѝ.

Том от това естество е нежизнеспособен от самото си естество, ако усилията на много хора не се обединят. За това искам да изкажа общата си благодарност на всички, които са изучавали театъра на Буеро, и особено на авторите и организациите, които щедро са разрешили възпроизвеждането на тези произведения. Буеро Валехо, винаги внимателен, отново спечели възхищението, което изповядвам за него толкова дълго и което сега се материализира в тази книга, която Театралният председател на Университета в Мурсия, режисиран от Сесар Олива, направи възможно.

Мариано де Пако

I. Профил

Антонио Буеро Валехо, този ангажиран човек

Когато се запозная с известен инженер, известен специалист, висш служител, от когото в Испания имаме богат асортимент, винаги си задавам един и същ въпрос относно внушителната му фигура, изявения му характер, изисканите му маниери или просто неговите триумфално излъчва: "Е, този човек, какъв ще бъде като мъж?" Защото професията и роклята и маниерите и дори видното място в обществото не ми дават точната мярка за мъже и още по-малко тук, където е важно само ако се обличаш елегантно. Вече много години стриктно, когато се запозная с човек, повтарям щастливия въпрос. Точно, тъй като открих, че зад парцали или мизерия понякога има по-чувствителни, по-интелигентни, по-добри мъже.

Работата на Буеро е нещо като огледалото, където той проектира цялата си човечност и целия си морал. Работата на Буеро не заблуждава. Това е абсолютна и искрена последица от човека. Не може да се отдели от него. В него той отразява своите социални и метафизични проблеми; неговата почти безкрайна любов към всичко човешко; съжалението му за порок; нейното безупречно и —17 → яростно осъждане на несправедливостта; отвращението му към деспотизма; вашата надежда; неговото съзнание за патетичното и ограничено състояние на човека, изразено чрез тази преследваща слепота.

Читател, ти самият, сякаш е драматичен герой, ще съдиш Буеро чрез тази моя бърза и страстна визия. Не, не ме обвинявайте за пристрастия в моите преценки. Също така се считам за отдаден писател и не мога да бъда безстрастен към това, което смятам за съществено за промяната на всичко, което е гнило по мое време.

(Публикувано в First Act, No. 38, декември 1962 г.).

Антонио Буеро Валехо. Работата им и дните им

Франсиско Гарсия Павон

"Трагедията се опитва да изследва как човешката неловкост се маскира като съдба."