Филмът на Вебер ще излезе утре

марка

В панорамата на френското кино, която през последните десетилетия щедро достигна до нашите билбордове и днес можем да оценим само в ограничена степен, Франсис Вебер е любопитно изключение от правилата, наложени през последните години. От неговия безспорен и признат момент за комедия, особено този, който показва двама герои с много противоположни характери като главни герои, най-известните му творби винаги пристигат у нас навреме и се превръщат в очите на местните зрители в истинска запазена марка на съвременния френски комедия.

И въпреки че името на Вебер (родено през 1937 г. в Ньой-Сюр-Сен) няма непосредствения резонанс на други известни режисьори, заглавията на филмите, които той е написал или режисирали, говорят сами за себе си, от сценариите на „Висока, руса и с черна обувка "и" La caula de las locas "на хитове, познати веднага, като" Mala pata "," Los compadres "," Los begunes "и най-близките" La cena de los fools "и" El placard ".

С течение на времето Вебер постигна рядката привилегия много от неговите филми да се подлагат на почти незабавни преработки в Съединените щати (като „Клетката за птици“, с участието на Робин Уилямс и Нейтън Лейн в ролите, първоначално изпълнени от Уго Тоняци и Мишел Серо в „Ла“ caula de las locas ") и дори в някои случаи той самият се е заел с тях. Такъв е случаят с "Тримата бегълци", римейк на "Бегълците".

Благодарение на това състояние Вебер продължава с работата си във Франция, но пребивава постоянно в Лос Анджелис в продължение на почти 15 години. Оттам по телефона той разговаря с LA NACION за най-новата си работа като автор и режисьор: „Руби и Куентин: Казах, млъкни!“, Чиято премиера Eurocine обявява за утре.

"Обичам историите за мъжко приятелство, с двама герои с много противоположни темпераменти, които в началото са като котка и куче, но в крайна сметка откриват изненадващи съвпадения. Но има нещо ново за мен в този филм, защото обикновено поставям мъж лице в лице. малък, слаб на външен вид и друг по-енергичен и по-дебел, сякаш са Лоръл и Харди. Но сега за първи път се изправям срещу двама тежки тежести: Жерар Депардийо и Жан Рено ", обяснява Вебер.

В тази комедия с полицейски кантове Куентин (Депардийо) е дребен крадец при слаба светлина, който не успява да граби и попада в затвора. Там той среща Руби (Рено), изключително професионален бандит, който крие голяма сума пари, откраднати от гангстер на бележки и поддържа херметично мълчание. Куентин иска да се сприятели с Руби и почти го принуждава да избяга с него, което отваря поредица от приключения за тази „странна двойка“, в която шансът се смесва с търсенето и на двамата, за да задоволи съответните им нужди. Заедно с тях във филма се появяват престижни фигури на френското кино, като Андре Дюсолие, Мишел Омон и наскоро изчезналия Тики Холгадо.

"Тези, които следят моите произведения, знаят, че винаги съм имал изключително съжаление към идиотите и характерът на Депардийо тук е като световния шампион в тази категория. Но в същото време го виждаме като добър човек. Междувременно Рено Отначало той е пълноправен убиец. Но малко по малко виждаме как той омекотява благодарение на нежността, която характерът на Депардийо вдъхва в него ", детайли Veber.

-Възможно е да бъдете идентифицирани в паметта на киното като режисьора, който най-много е обичал тъпаците.

-Тези герои предлагат неочаквана страна. Когато имаш идиот пред себе си, знаеш, че може да се случи нещо непредсказуемо. Това е отличен ресурс за комедия и хумористични ситуации. Защото някой е идиот, особено от гледна точка на друг. Неведнъж се чудех, докато пишех „Вечерята на глупаците“, колко пъти бях поканен на такива срещи, несъзнателно, от някой, който ме смяташе за такъв.

-Обича да работи с герои от противоположни темпераменти.

-Така е. И това, което искам от моите актьори, не е, че те играят героите си по забавен начин, а че те са възможно най-сериозни в средата на забавните ситуации. Мразя клоунски актьори, които се опитват да бъдат забавни сами, а не от ситуации, които водят до смях.

-Един от онези актьори, които отново работят с вас, е Жерар Депардийо. И тук той изглежда изненадващо слаб.

-Депардийо отслабна много, за да направи този филм. Това беше първото нещо, което го попитах, защото ми трябваше за персонаж, който се движеше с пъргавина. Второто беше, че му беше забранено да пие по време на снимките. Както и моят приятел, той прие.

-Напоследък Депардийо имаше няколко здравословни проблема.

-Знам. И може би това беше следствие от прекаления му начин на работа. Жерар е направил странна кариера, защото е един от най-добрите актьори в света, но снима твърде много. Той прави четири филма годишно и никой не може да прави четири добри филма годишно. Прави това, защото в ежедневието си се отегчава и се нуждае от адреналина при заснемането. Не го правите за пари, защото не ви трябват. Той просто има неистово отношение. Когато завърших този сценарий, той веднага ме попита кога ще напиша следващия. Той преживява филмите като верижна реакция и когато е дебел, става много трудно да се работи с него. Но в "Руби и Куентин" тя е на 100 процента от таланта и способностите си.

-Какви разлики откривате между американските приятелски филми, в които двама мъжки персонажи са принудени да живеят заедно, и филмите от този жанр, които правите във Франция?

-Разликата е в парите. В САЩ има много повече инвестирани долари за тези филми, защото те се използват при каскади, разбити коли, специални ефекти. Малко от тези неща са полезни. Един от най-големите ми хитове беше „Fool's Dinner“, като двама момчета седяха на дивана през цялото време. В Холивуд има твърде много ръководители, които се опитват да структурират филм според твърде сложни правила. Харесва ми простотата.

-Работите във Франция и живеете в Лос Анджелис. Какво мислите за политиката на културно изключение, прилагана във вашата страна за борба с преобладаването на холивудското кино?

-Харесва ми във Франция възможността да оставя един автор да развива творчеството си до края на този процес и че той може да направи до четири чернови на работата си, преди да намери окончателната форма. В САЩ е точно обратното: студията купуват вашия сценарий, плащат ви правата и го търгуват чрез екипи от сценаристи, които работят като тъкани. Първо наемат една група, която да изготви чернова, а след това друга за окончателния сценарий. В заглавията се появява заслугата на осем автори за посредствен филм. Във Франция става въпрос за защита на таланта и творчеството на произхода. Тук важното е да се направи успешен филм.

-Бихте ли подкрепили мярка като квота на екрана?

-Защо никой герой в този филм не се нарича Пиньон, както в "Ел плакат" или в "Вечеря на глупаците"?

-Pignon е име, което ми носи късмет. Работя по нов сценарий и Pignon ще се появи отново в него. За първи път ще има и много важен женски персонаж. Ще те изненадам още веднъж.