Вивиън Голдман, Тейлър Дженкинс Рийд и Кейтлин Моран пишат за това колко трудно е било да си жена на пънк, рок и поп сцената

тейлър

„Всички момчета около мен създаваха групи и имаха герои, на които да гледам. Но аз нямах никой. Не исках да приличам или да бъда Джони Мичъл ", Вив Албертин, китаристът на „Прорезите“, му каза през 1976 г. да Вивиен Голдман. Анекдотът е събран от самата Голдман в La Venganza de las Punks (Contra), където мнозина я смятат за "професорът по пънк" обяснява пустошта на женските референции в пънк и рок сцената. През 60-те и 70-те години „момичетата трябваше да пеят красиво, за да ги чуе някой“. Нейното „запазено пространство“ беше народно, където системата ви позволяваше да успеете, ако сте „висок, слаб и ариец“ като сладкия и красив Мичъл, и урагани като Поли Стерен, първият пънк от смесени раси, с къдрава коса и джаджа дентална, се счита за "надуваеми и следователно не се продават".

„Какво ни трогна всички тогава и какво ни движи сега? Същата сила ли е, подобриха ли се нещата? Историята на жените беше толкова ефективно скрита, че много ме радва да допринеса за запълване на пропуските в пънк женската кръвна линия ", обяснява Голдман по имейл." Надяваме се, че книгата ще насърчи жените от всички възрасти да се изразяват музикално. Нашето отмъщение е оцеляло по толкова сложни начини ", добавя той.

Първият пънк със смесена раса, с къдрава коса и зъбни брекети, се смяташе за „надуваем и следователно не се продава“

Вивиен Голдман

В есето Голдман проследява завладяваща хронология, която преминава от зората на лондонските пънкари (прорезите, дъждобраните, Delta 5) до Бронкс (откъдето идват ESG и Bush Tetras) и това се свързва директно с бунта на Путката Riot, преминавайки през движението Riot Grrrl, Spice Girls (без ирония!), пънк аристокрацията, въплътена от Пати Смит или испанския Лас Вулпес. "Понякога се чудя какво би се случило с мен без пънк. Пънкът и свободата, които той предостави, бяха спасителна линия за момичета като мен и Palm Olive, които представляваха Испания във Великобритания", признава Голдман във връзка с Палома Ромеро, барабанист на прорезите, дъждобраните и мимолетна приятелка на Джо Стръмър от The Clash.

Голдман знае за какво говори, защото е преживял сцената от първа ръка. Работила е като PR за Island Records (довела е Боб Марли), споделяла е апартамент с Криси Хинде и е писала за музикални списания като NME, Sounds и Melody Maker, където систематично е била игнорирана от колегите си от мъжки пол. „Музикантите бяха малко по-уважителни, но цялото заведение на музикалната преса смяташе, че не трябва да съществувам. Това беше смущение за неговия мироглед, който беше, че само мъжете правят музика, те купуваха плочи, билети за концерти и списания. Дори не си направиха труда да се опитат да разберат дали това наистина е вярно, въпреки че аз бях живо доказателство, че не е така. Това беше неговият начин да игнорира потенциален пазар, който можеше да бъде два пъти по-голям. ".

Нещо, с което има общо Кейтлин Моран и главният герой на последния си роман, Как да си известен (Анаграма). Моран също така знае какво е да работиш в редакция за музикално списание, където останалата част от персонала са мъже, а околната среда е враждебна и мачируло. „До 30-годишна възраст не разбрах колко женоненавист има в Бритпоп“, наскоро заяви Моран, който започна да работи в Melody Maker на 16 години и в последната си книга критикува сексизма, който преобладаваше в британския поп през 90-те.

„До 30-годишна възраст не разбрах колко женоненавист има в Бритпоп“

Кейтлин Моран

Който има нещо от Джони Мичъл, смесено с малко Карол Кинг и Лора Найро, е Дейзи Джоунс, главната героиня на „Всички искат Дейзи Джоунс“ (Blackie Books), от северноамериканския Тейлър Дженкинс Рийд. Daisy's е измислена история, която имитира пъргавия стил на устни мемоари, открит от легендарния Legs McNeil, моля, убий ме, неустоим коктейл от множество гласове, противоречиви мнения и много клюки.

Дейзи Джоунс е амбициозна рок звезда в Калифорния от втората половина на 60-те години, която иска да бъде нещо повече от нечия муза или групата на Бърдс роуди. "Загубих девствеността си с. Няма значение. Бях по-възрастен, барабанист в група", той си спомня за времето, когато „много мъже в този свят харесваха млади момичета, 35-годишни звезди спяха с тийнейджъри“.

Дейзи се опитва да бъде някой на рок сцената: тя се премества в къща на приятел в Laurel Canyon, където партитата свързват деня и нощта и се гмурка в диета, базирана на "дексис през деня, секундал през нощта и шампанско, за да свали всичко". Тя е красива, има характер, талант и онзи упадъчен блясък на Sunset Strip, който я прави неустоима. След неуспешен първи албум, тя е подписана от The Six, нововъзникваща рок група, водена от Бил, омъжена и баща на семейство, с който (и тук всичко започва да става интересно) възниква неразрешено сексуално напрежение, докато групата мете в списъците за попадения. Успоредно с това двама други членове на Шестимата започват да спят тайно.

Дълголетието не е краят на никоя рок група. По-важно е да се запитате: колко добри бяха те, когато бяха наистина добри?

Тейлър Дженкинс Рийд

Тейлър Дженкинс Рийд признава, че това е едно от основните му вдъхновения при създаването на магнитната Дейзи беше Стиви Никс от Fleetwood Mac, групата, която също познаваше славата, докато ревността и изневярата я разкъсваха отвътре по време на записа на Слухове, от които бяха продадени 40 милиона записи. Между другото, романът се влюби в Рийз Уидърспун, която купи правата и ще продуцира сериал в Amazon Studios с участието на Райли Кий, внучката на Елвис.

„Обичаме хора, които са красиви и счупени“, се чете във „Всеки иска Дейзи Джоунс“, която освен че разказва за тестостеронния свят на рока от 60-те и 70-те години от женска гледна точка се занимава и с други теми, като особената алхимия, която направете отметка от рок група или взривете. Романът отразява и скритата страна на славата, която толкова често бърка обожанието с любовта. „Славата е свързана с това да бъдеш празнуван и обожаван, което е много различно от това да бъдеш познат или обичан. Славата се основава на фалшива представа за това кой си. Феновете ви обичат онази част от вас, която им показвате и всичко, което те искат, е да я виждат през цялото време. Така че това, което им прилича на любов, всъщност са очакванията. И това може да изолира всеки ", обяснява Дженкинс Рийд, за когото ефимерността е една от неизбежните черти на всяка група. „Дълголетието не е краят на никоя рок група. Може да работи в случаи като Брус Спрингстийн и E Street Band, но това не е метриката, която бихте използвали, за да определите успеха. По-важно е да се запитате: колко добри бяха те, когато бяха наистина добри? ".