За моето поколение контактът със славянската нация от нейното кино - и от много други сфери - беше нещо често срещано в същия този театър, който сега приветства киното (толкова различно), направено в общество (толкова различно). Филмите от Съветския съюз не се нуждаеха от специални цикли - въпреки че имаше и такива - за да заемат [...]
За моето поколение контактът със славянската нация от нейното кино - и от много други сфери - беше нещо често срещано в същия този театър, който сега приветства киното (толкова различно), направено в общество (толкова различно). Филмите от Съветския съюз не се нуждаеха от специални цикли - въпреки че имаше и такива - за да заемат билбордовете; Въпреки това, с изключение на две или три заглавия през последните години, дезинформацията за това, което бившият СССР произвежда в момента, е огромна.
Оттук и значението на тази седмица на съвременното руско кино, която започна на 21-ви през нощта и ще продължи до края на месеца в двете обичайни партиди на Чаплин, която е придружена от голяма делегация от бившата социалистическа нация, съставена от официални лица, актьори и режисьори.
С дисплея в премиера от руския филм Ние сме от бъдещето (2008, Андрей Малюков) започва извадката, съставена от група филми, които представляват не само абсолютни премиери в Куба, но и в цяла Латинска Америка.
Са ... следва Борман, младеж, който ръководи банда, която копае на забранени места, за да получи предмети от Втората световна война, които след това продава на черния пазар; Изведнъж, след важна находка и скок в близкото езеро, групата е потопена в средата на пожар, под бомбите, един ден през август 1942 г.
Филмът има добър ритъм, има приятелски настроени герои, които анимират забележителни актьори (Андрей Терентьев, Дмитрий Волкострелов, Владимир Яглч ...) и се възползва от нещо, което, както е известно, не е ново в киното: временната конфронтация, истории на герои, които пътуват до други исторически етапи ...; той обаче губи не малко време в битките, които стават донякъде повтарящи се, в анекдоти с малка драматична тежест, пропилявайки много ръбове, които обектът е направил възможно. Той обаче е забавен и приятелски настроен в голяма част от своето развитие.
Piter FM (2006) е «галантна комедия», режисирана от Оксана Бичкова, която заедно с водещата актриса Екатерина Федулова присъства на представянето на филма, заявявайки, че влюбването й в Хавана ще ги накара да направят някаква кубинска версия на него, първи филм и от двамата.
Повече от Маша, радиоводещ и Маским, архитект, нерешен да отиде в Берлин и боклук по професия, истинският герой на филма е легендарният и лъчезарен град Санкт Петербург; Човек се уморява от бързите кадри в ритъма на видеоклиповете, които, макар и да се хармонизират с филма, са обидни, но не може да не бъдем благодарни за динамичния и осъзнат портрет, който младата режисьорка прави за своето място на произход.
Многогодишното несъгласие, разочарованието, съкрушението и по-късно - и въпреки всичко това, надявам се, са няколко теми, които бият в тази камерна пиеса, незначителен тон, който се откроява със своята изразителна яснота, своя пъргав и адекватен монтаж и функционалните си изпълнения.
Друга двойка пътува през Санкт Петербург, но за разлика от тази в предишния филм, те се опознават и разговорите, шегите и сбиванията не са през изгубен мобилен телефон, а на живо; това - и много повече - се случва в Разходката (2003), от Алексей Учител, където появата на трета страна завършва дългоочаквания любовен триъгълник, който обаче няма нищо конвенционално, нито разказът; напротив, тук филмовото време изглежда съвпада с истинското с помощта на неспокойна камера в ръка, която заедно с личностите, призвани да се състезават, също се опитва да направи рентгенова снимка на величествения и нервен град, но посредством снимки, заснети в движение, сякаш обективът от време на време почива в случаи и хора, които заобикалят главните герои и дори не знаят за тяхното съществуване.
Филмът поддържа желаната ловкост в ритъма, постига прибързан, но ефективен портрет на героите и разказва или не разказва? - проста история - или липсата на такава? - с безгрижност и оригиналност.
Кодът на Апокалипсиса (2007), от Вадим Шмелев, напротив, се намира в руската столица: международният тероризъм, ядрената война, шпионажът и контраразузнаването са някои от съставките на филм, където са насилието, зрелищността и най-сложните специални ефекти, като напр. можете да си представите реда на деня.
За съжаление филмът е копие на най-лошия Холивуд; нито секунда отразяващо примирие от страна на зрителя, беззащитно и натъпкано с чистото и брутално действие; Манихейство в героите, архаични ситуации, следващи повече от канона, клишетата и епидермална повествователна линия, която в действителност има много малко значение пред превратностите на онези, които го изпълняват: супергерманската героиня - чувствена но неизразителен Анастасия Заворонтюк - и неговият съперник, „лошият човек“ (Висент Перес, фалшив и стереотип, в унисон с неговия характер, доколкото е възможно).
Сред очакваното в добро настроение е и Държавен съветник (2005), което променя, разбира се, регистъра. Вдъхновен от романа на Борис Акунин и поставен в Москва в началото на миналия век, генерал е убит от човек, представящ се за законник, известен със своя дедуктивен метод; разследванията - и интригите - не чакат.
Въпреки че работата е режисирана от младия Филип Янковски - също актьор, театрален режисьор и видеоклипове - неоспоримо е колко много има в неговия герой, известният Никита Михалков, който също отговаряше за художествената режисура - основна рубрика във филми като този - и обща продукция. И на този режисьор и актьор, както беше казано, неговата версия на Дванадесет мъже в конфликт -класиката в Северна Америка, озаглавена само с цифрата (филм, който ще излезе по-късно в Multicine Infanta)
Истината е, че - в случая на възрастните - носталгията, или - в случая на най-младите - любопитството към "руснака", дава резултат: стаята на Чаплин е пълна в своите две партиди. Дано това е само рестартиране на онези сесии, които често са изгодни за киното, генерирано в великата славянска нация.