Александър Режисьор Оливър Стоун (също продуцент, заедно с други). Написано от: Оливър Стоун, Кристофър Кайл и Лаета Калогидрис. Жанр: Приключенски/Драма/Война. Държава: САЩ Рейтинг: Много насилие и малко секс с необичайните голи. Слоган: Fortune [богинята] благоприятства смелите Музика: Вангелис В ролите (забележително): Антъни Хопкинс (Старият Птолемей), […]

Антъни Хопкинс

Режисьор: Оливър Стоун (също продуцент, заедно с други).

Написано от: Оливър Стоун, Кристофър Кайл и Лаета Калогидрис.

Жанр: Приключенски/Драма/Война.

Рейтинг: Достатъчно насилие и малко секс с необичайната гола.

Слоган: Фортуна [богинята] благоприятства смелите

В ролите (Забележителни): Антъни Хопкинс (Старият Птолемей), Робърт Ърли (Млад Птолемей), Анджелина Джоли (Олимпия), Вал Килмър (Филип), Конър Паоло (Млад Александър), Брайън Благословен (Треньор по гръко-римска борба), Колин Фарел (Алехандро), Джаред Лето (Хефаистион), Кристофър Плъмър (Аристотел), Мари Майер (Евридика), Росарио Доусън (Роксана), Франсиско Бош (Багоас), Гари Стреч (Клейтус), Раз Деган (Дарио), Цули Мохамед (Чембърлейн) Персийски), Джон Кавана (Парменион), Джоузеф Морган (Филотас).

Сюжет: Александър Велики (356-323 г. пр. Н. Е.), Цар на Македония, един от военните гении в историята, завладява голяма част от познатия свят (от гърците). Филмът разказва за детството и възхода му на власт на относително крехката възраст от 20 години след убийството на баща му Филип II (382-336 г. пр. Н. Е.). (Политическото) престъпление е проектирано, финансирано, насърчавано и дирижирано от Макиавелиевата и фалическата Олимпия (принцеса на Епир), майка на Великата, която изглежда завинаги преследва младия крал. След това Алехандро започва странна кариера; преминава в Азия и прекарва 11 години в битка; завладява Египет, превзема Вавилон, извършва военни операции в Афганистан, убива приятел в пиянско пиянство, достига Индия, където в джунглата се изправя пред смразяваща армия с единици бронирани слонове; накрая, на връщане, той пресича пустиня. Филмът се фокусира върху последните осем години войнствени експедиции.

Друга тема, преплетена с тази на семейния роман, е тази за сблъсъка на цивилизациите и универсалистките амбиции или мечти на Александър; трето, другарство или филия между Александър и Хефастион; четвърто, възприятието на останалите гърци за александрийския универсализъм и борбите за власт: как политиката е доминиращото социално ниво в живота на тези гърци от управляващата класа, нещо, което филмът улавя с известна вярност: Филип е убит в претъпкан театър. Това, което не знам, е кой чертеж е резултат от преплитането на тези нишки в цялото производство. Може би Стоун иска да свърже нездравословната мания на Алехандро със смъртта на баща си (от ръцете на мама) с решението му да премине към неизвестното по средата на филма, като бягство от смъртта, като странно любопитство или като бягство. Във всеки случай историческата илюзия, създадена от филма, е невероятна.

Исторически обаче Александър представлява ключов аспект в социалните формации на робството, както каза Пери Андерсън в своя канон Преходи от античността към феодализма (1974): големите цикли на военна експанзия, свързани с хищничеството и лова на роби. Алекс би бил нещо като произход воин с рационални (Аристотел) и митични елементи (фантазматичното присъствие в съзнанието на Алекс от Ахил и Херакъл е постоянно, нещо, което филмът улавя много добре), издигнат до петата степен. В смисъл на спинозизъм Алекс упорства да бъде гръцки аристократ и воин с добро образование: той я заведе в Индия. Но има нещо странно, тъй като той не се интересува от формирането на държавна организация на плячка, нито от формирането на завладяващ елит (т.е. само гръцки), а сливане на раси, нещо, което класическите филолози и историци от древността на нацизма те не можеха да устоят (това е казано от Canfora).

Когато отидох да видя Александър киното беше пълно. Всички в мълчание присъствахме очаквано в началото. Орел и снимка на Ахура Мазда, върховно божество на зороастризма (виждането на Ницше и неговия Заратустра ми се струва твърде много, но ...) доминира в центъра на екрана. Веднага стихът на Вергилий от книга X на Енеида (стих 284): „Audentis Fortuna iuuat“ и Турно, главният враг на Еней, го казва, преди да го атакува; слоганът на филма на английски прилича на превода на Джон Драйдън на „Форчън се сприятелява с дръзките“, „Фортуна е приятел на смелите“. (Нещо подобно казва Овидий (43 г. пр. Н. Е. - 17 г. сл. Н. Е.) В своя Изкуство да обичаш, очевидно с пародиен смисъл и с различни цели ... макар и вероятно с подобна продуктивна логика.)

Струва ми се, че с Александър мнозина се оплакват, че се оплакват. Ако беше по-малко исторически и по-зрелищен, критиците щяха да се хвърлят на врата му заради онова нещо, което се опитаха да го смачкат: че е твърде историческо, че гласът на Птолемей е твърде тежък, че е необходимо да се даде на нещо по-голямо зрелище, че битката при Гаугамела е твърде дълга; бла бла.

Това е, което се сещам Александър. Няколко неща, които трябва да завършим: първо, незначителност: Вал Килмър (Филип) трябваше да изтърпи час ежедневна грим сесия, за да изглежда като македонски цар (не знам защо ми напомня за бога Хефест (Вулкан) ), едноок от военни заслуги и куц). Второ: хората халюцинират, защото Алекс беше много млад, когато дойде на власт: това не бива да ни плаши, защото възрастта беше нещо друго в древния свят (както в некапиталистическите светове); трябваше да станеш мъж преди, нямаше юношество, а момчетата и момичетата трябваше да представят предварително своите предположения добродетели в пълно детство (виждаме това в прекрасната сцена на опитомяването на коня Буцефал): те бяха възрастни в малки.

Не знам колко Оскари ще отнеме Александър. Мисля, че той заслужава много, но не знам дали заслужава да получи награди на Академията. Между другото, има компютърна игра като „Age of Empires“, тоест стратегическа игра, базирана на филма. Ако ви се струва невероятно, отидете на тази страница: http://alexanderthemovie.warnerbros.com/ и го проверявате.