Двете най-солидни и комерсиални европейски сексуални и филмови икони от ХХ век съвпадат при навлизането в седемдесетте години, с интервал от едва седмица. Ако Брижит Бардо се представи на ненаситните очи на света като котешки и експлозивен символ на сексуалната свобода и дръзна да завърши, редувайки се с крайната десница и смесвайки се с печатите, които защитава, София Лорен започна като емблема на преливащия юг плътски и е достигнал тази уважавана възраст, стилизирана като велика дама, способна да обяви качеството на тестените изделия с тържествената елегантност на маркиза, която вместо низ от спагети ал денте, претегли диамантена гривна при Тифани.

София Лорен

Според повече или по-малко официални данни, София Лорен, за гражданската книга Sofía Scicolone, се появява на бял свят в Рим на 20 септември 1934 г., въпреки че не липсват хора, които действително са го направили две години преди това, което от друга страна Бих добавил заслуга към сегашната му доносура. Незаконна дъщеря на Рикардо Шиколоне и Ромилда Вилани, тя прекарва детството си в Поцуоли, малко градче близо до Неапол, където майка й, която в дните си беше финалистка в състезанието по италиански двойки Грета Гарбо, вдъхна вяра в амбициозното бъдеще на артистични триумфи. Така все още тийнейджърка, но щедро ранна в своята женственост, тя се появяваше на състезания за красота, след това беше добър трамплин за кино и се появяваше в някои фотоновели под псевдонима София Лацаро, които се редуваха с истинското й име в различни филми за първи път, включително "Quo vadis?" (1951), от Мервин Лерой, където той се намеси като статист. Същата година той се появява в «Era lui. да, да »(1951), показващ твърдостта на голия си торс като невероятно нарушение на закона за гравитацията.

В онези ранни дни дъщерята на Грета Гарбо надникна в много малки заглавия, в които изясни силата на красавица, в която преобладава прекомерността, а не пропорцията: изразени извивки, големи очи, голяма уста, голяма. Хм. „La tratta delle bianche“, от Луиджи Коменчини; "Africa sotto i mari", на Джовани Рокарди и "Фаворитът", на Чезаре Бариоки, и тримата от 1952 г., са част от тези филми, в които той успява да започне да показва актьорските си качества, особено в "Две нощи с Клеопатра "(1953), от Марио Матоли, където участва в дръзка гола сцена с писцинил. Малко по малко, тя си направи име в плътската армия на Маджорат - онзи кинематографичен зоопарк на дами със звучни, популярни и готини форми: Силвана Пампанини, Джана Мария Канале, Силвана Мангано, Ивон Сансън. -, която от края на 40-те години се стреми да спечели благоволението на италианската публика и успя да разпространи бароков стил и в същото време вътрешна средиземноморска чувственост чрез кината по целия свят.

Промяна на курса

Участва във филми като „Аида“ на Кармин Галоне, където става нубийска принцеса благодарение на шоколадовия грим, и в романтични комедии като „Неаполитанска въртележка“, на Лучано Емер, и двете от 1953 г., ключова година за тя излита благодарение на сделките на умен спонсор, продуцент Карло Понти, който ще стане неин съпруг през 1957 г. и от когото има две деца. По този начин последваха редица филми, някои замислени да й отворят ниша на международния пазар, като проваления „Атила, бичът на Дио“ (1953), на Пиетро Франциши, и който я сдвои с унгарски Антъни Куин, голям и свободен, но доста досаден.

Но това беше традиционна комедия, която издигна най-популярната й жила, която я изстреля до звезда през 1954 г .: „Златото на Неапол“ на Виторио де Сика; В един от четирите епизода на филма Лорен изигра София, безсрамна продавачка на пица, която спечели сърцата на зрителите и я катапултира до признание, укрепено по-късно със заглавия като „Момичето от реката“ (1954), от Марио Солдати, където той имитира мангано от „Горчив ориз“ с едни много тесни къси панталонки и където, напред-назад, танцува обезпокоителното „Мамбо Бакан“; „Крадецът, нейният баща и таксиметровият шофьор“ (1955), от Де Сика и за първи път с Марчело Мастрояни, който ще бъде негов партньор в киното par excellence; "Красивият мелничар" (1955), адаптация на "Триъгълната шапка", от Педро Антонио де Аларкон, реж. Марио Камерини; „Знакът на Венера“ (1955), от Дино Риси и „Късметът да бъдеш жена“ (1956), от Алесандро Блазети, преминаващ през „Пан, амор. »(1955), също от Риси и третата от поредицата с участието на Виторио де Сика, който в първите две части имаше пред себе си Джина Лолобриджида, с която Лорен по това време поддържаше стегнат пулс, за да спечели скиптъра на кралицата на италианската комедия.

Покорен на националната територия, Понти подготвя нападението над северноамериканското кино, което с любопитство започва в Испания, където е заснет „Гордост и страст“ (1956), режисиран от Стенли Крамер и където той споделя светлината на прожектора с Франк Синатра и Кари Грант. Тя изигра малко вероятно испанец, който нарисува имитация на танц на фламенко. София Лорен ще снима още два пъти в Испания: през 1961 г. "El Cid" и през 1964 г. "Падането на Римската империя", и двамата от Антъни Ман.

Други стъпки в постепенния процес на международна усъвършенстване и физическа еволюция към по-малко прекомерен профил са „Русалката и делфинът“ (1957), от Жан Негулеско, заснет в Гърция и където тя се появява облечена в мокра жълта рокля, прилягаща на нейните форми като втора кожа. Следващата й работа я отведе в Холивуд. Той се потърка с Джон Уейн в „Пясъци на смъртта“ на Хенри Хатауей (1957); с Тони Пъркинс в „Желание под брястовете“ (1958), адаптация на едноименната пиеса на Юджийн О’Нийл, в която, под ръководството на Делбърт Ман, тя е обзета от трудността на усилията; с Уилям Холдън в „Ключът“ (1958), от Карол Ред; с Кари Грант в "Синтия" (1957) и с Кларк Гейбъл в "Капри" (1960), и двамата от Мелвил Шавелсън; с Антъни Куин в „Черната орхидея“ на Мартин Рит (1959) и „Оръжейникът на шайените“ (1960), изненадващото нахлуване на Джордж Кукор към уестърна; с Tab Hunter и George Sanders в „The Kind of Woman“ на Сидни Лумет (1959); с Джон Гавин и Морис Шевалие в „Скандал в двора“ (1960), от Майкъл Къртис, и с все още ранния Питър Селърс в „Милионерът“ (1960), от Антъни Аскит.

Но великият ратаплан, включително окончателното освещаване с Оскар за най-добра актриса, ще го получи през 1961 г., парадоксално се завръща в родната си Италия. Беше, отново по заповед на великия Де Сика, с екранизацията на роман на Алберто Моравия, "La Ciociara" ("Две жени"). Означаваше и консолидацията като драматична актриса на София, която според легендата пое роля, предназначена за Ана Маняни, когато протестира, когато научи, че Лорен ще играе дъщеря си във филма. София бродира разкъсания характер на майка, изнасилена във вихъра на Втората световна война и опитваща се да спаси живота си с дъщеря си.

Голяма звезда

Младата дама от сапунени опери се беше превърнала в една от най-популярните актриси от двете страни на Атлантическия океан, голяма звезда на световното кино. До упадъка на кариерата му в края на 70-те години той се появява в множество филми, много забележителни и много други. Заслужава да се споменат няколко срещи с Де Сика и Мастрояни през 60-те години: „Вчера, днес и утре“ (1963), „Италиански брак“ (1964) и „Слънчогледи“ (1969); Изисканата интрига на Стенли Донен „Арабеско“ (1966), в която той споделя актьорския състав с Грегъри Пек; „Графинята на Хонконг“ (1967), последният филм на режисьора Чарлз Чаплин и който я поставя до Марлон Брандо; „Жената на свещеника“ (1970), от Дино Риси и отново с Мастрояни; "Човекът от Ла Манча" (1972), от Артър Хилър, с Питър О'Тул; „Кратка среща“ (1974), от Алън Бриджис, с Ричард Бъртън и страховитият „Един частен ден“ (1977), от Еторе Скола, отново с любимия си Марчело.

През 90-те можехме да я видим в разгара на елегантността си в "Prêt-à-Porter" (1994), от Робърт Олтман, който отдаде някаква почит на нея и Мастрояни с нежното и полумразово повторение на стрептокок. на „Вчера, днес и утре“ и в комедията „Раздор при поискване“ (1995), от Хауърд Дойч, за странната и мила двойка, съставена от Джак Лемън и Уолтър Матау. Пополана се превърна в велика дама, маджората с галактически гърди, която знаеше как да стане велика актриса, ефектната и желана жена, която също спечели репутация на съпруга и майка и примерна, получи през 1991 г. почетен Оскар за своя ансамбъл. раса. Утре той навършва 70 години. Под майсторските бръсначи, които отричат ​​възрастта й, и облеклата от висшата мода, които са в основата на нейната естествена елегантност, все още можете да видите свежестта на това момиче, което блестеше като златото на Неапол, докато разхождаше пиците си.