Беноа Жако е превърнал кралицата в сладострастна жена, способна да се наслаждава на житейските удоволствия до последната капка, дори в дните преди гилотината. Даян Крюгер го оживява

Може ли избухването на Френската революция да се разкаже така, сякаш не сме знаели нищо за това, сякаш се е случило вчера? Тежестта на иконата на Мария Антоанета в историческото въображение е определяща, за да се отговори на този въпрос по оптимален начин. Французинът Беноа Жако излезе победител в опита да освежи нашата визия за онзи бурен период, като адаптира романа на Шантал Томас и разчита на работата на Даян Крюгер, бивш шикозен модел, който напуска кожата си, за да даде гърдите като престижна актриса . Разговаряхме с двамата на последното Берлинале, открито с тази френско-испанска копродукция.

антоанета

–Свързваме Мария Антоанета с лицата на страхотни холивудски актриси. Какво ви подтикна да го въплътите отново?
–Даян Крюгер: Той е много екстремен характер. Именно това ме привлече към нея: не толкова нейното най-несериозно или капризно измерение, а моментът, в който тя осъзнава, че е майка с три деца на ръба на пропастта и решава да поеме отговорността за действията си докрай.
–Беноа Жако: Даян е точно на същата възраст като Мария Антоанета, тя също идва от немската култура, вероятно има същия акцент, който е имала, тя е руса, прилича много на портретите на кралицата. Беше идеално за ролята.
–D.K.: За да я изиграя си мислех за стара холивудска филмова дива, като Марлене Дитрих или Грета Гарбо, която с едно щракване с пръсти можеше да има света в краката си.

- Той все още е исторически противоречив персонаж, но филмът настоява да го хуманизира.
–D.K.: Изглежда всеки има мнение за нея: за това как се е обличала, дали поведението й е било осъдително или не. Да я преценя ми се стори без значение, тъй като като актриса не съм тази, която го прави. Единственото, което ме интересува, е, че през тези четири дни, в които назряваше Революцията, накрая видяхме жена, която се примирява със себе си и със света, в който е живяла.

–Има актьори, които трябва да намерят себе си в своите герои. Случвало ли ви се е нещо подобно с Мария Антоанета?
-Д. К: Когато пристигнах в Париж, на шестнадесет години и без да говоря френски, се чувствах напълно изолиран. Започвах моделска кариера и работех по цял ден, но почти не комуникирах с никого. Мисля, че в този смисъл мога да разбера Мария Антоанета: австрийка, която се установява във френския двор, с целия този лукс, но също така заобиколена от хора, които не й вярват. Не я оправдавам, но представете си как трябва да се чувства.

–Филмът представя лесбийски любовен триъгълник, въпреки че никога не виждаме химията да стане физическа ...
–B.J.: Това няма значение. Очевидно е, че Мария Антоанета е влюбена в Габриел дьо Полиняк (Вирджиния Ледоен) и Сидония от Мария Антоанета.
–D.K.: Не съм много съгласен. По-скоро съм за двусмисленото четене.

- Остава впечатлението, че Леа Сейду и Даян Крюгер се изправят срещу ролите си по противоположни начини ...
–B.J.: Беше много важно два толкова различни героя, толкова противоречиви, да бъдат изиграни от две еднакво различни актриси. Леа е много спонтанна, много инстинктивна, има донякъде детска чувствителност. Даян се концентрира и подготвя много, доста е методична, в известен смисъл е по-мозъчна.

–Леа Сейду казва, че не давате конкретни насоки на снимачната площадка ...
–B.J.: Предполагам, че искаш да кажеш, че никога не давам психологически индикации на актьорите, които работят с мен. Изкуството на актрисата е да се опита да изгради нещо много интимно, което трябва да смеси нейната лична психология с тази на персонажа, който играе и кого тя оживява на екрана. От изпълнителя зависи да намери баланса на това уравнение и я насърчавам да го направи. Разбира се, давам точни указания за движенията им, за това какво място трябва да заемат в дадена сцена и колко дълго трябва да продължат техните намеси. Смешно е, защото много пъти, с всички тези ограничения, актьорите вярват, че са напълно свободни, когато са всичко друго, но не и свободни.

- Изглежда, че убягва на всички клишета, които свързваме с периодичното кино. Как беше постановката?
-B.J.: Най-много ме интересуваше изобразяването на събитията през очите на главния герой, младия читател, Сидони. Тя гради време и пространство и камерата се превръща в нейна сянка. Нейната визия за света е тази на филма и моята собствена: все още или в движение, ние знаем само това, което тя знае. Камерата се превръща в друг герой в драматичната текстура на филма. Това е единственият начин да превърнете зрителя в този герой, да го потопите в сюжета.

–И защо избягвахте да говорите изрично за конфликти в класа?
–B.J.: Защото те се синтезират в отношенията между аристократите на двора и техните слуги. Исках да изобразя двусмислието, което съществуваше в класовата борба, като описах тези връзки: някои слуги са спасени, защото бягат с господарите си, но на други наистина им липсва време да отпразнуват, че господарите им ще умрат.

ПЪЛЕН ЖИВОТ
Стилът, който беляза една епоха
Тя беше жена с живот, достоен за филм, поради което нейното опасно съществуване многократно се превръщаше в екранно месо, в допълнение към това, че е послужило като вдъхновение за художниците. През 1938 г. Metro Goldwyn Mayer превръща Норма Шиърър (отдолу), една от най-ярките си звезди, във френската кралица в ръцете на Уди Ван Дайк (режисьор на грандиозния „Сан Франциско“), който има бюджет от 3 милиона долара за черно-бяла продукция със специално драматично осветление. Дизайнерът на Оскар Седрик Гибънс получи поръчка да пресъздаде огледална зала във Версай, дори по-голяма от оригинала. Много години по-късно, през 2006 г., София Копола получи разрешение да снима в самия дворец. Целта й беше да направи характера на кралицата „по-човечен, разбиращ и достоверен“ и да избяга от „епичен исторически филм“, благодарение на биографията на Антония Фрейзър, публикувана през 2002 г. Ролята на Мария Антоанета беше изиграна от Кристен Дънст (до тези редове) и саундтракът смесва съвременна музика и музика от 18 век.