В чертеж контур Нарисуваният обект е това, което улеснява неговата идентификация, а не цветът или светлината на светлината. The линия е това, което го отделя от фона и определя формата му, но за да не изглежда обект плосък, е необходимо моделирайте го така че чрез светлосенка придобиват обем и следователно оптичния ефект на триизмерност което най-накрая ще направи нарисувания обект правдоподобен.

валеро

Тъй като обемът на нарисувания обект се определя от сенките, които осветлението му създава върху обекта и заобикалящата го среда, от съществено значение е да имаме основна идея за ефекта на светлината и сянката, известен като светлосенки.

Това е, което ще се опитам да обясня със следното упражнение.

Избрах тази ябълка в интернет, за да бъде най-лесната за рисуване.

Както можете да видите, ябълката е вписана в правоъгълник, образуван от червените линии. Но този правоъгълник не е квадрат, защото вертикалните му страни са по-дълги от хоризонталните.

За да го изравня, проследих най-ниския зелен хоризонтал и виждаме, че ябълката "излиза" малко по-долу, но на практика цялата е вътре в квадрата.

Освен това очертанията му почти съвпадат с тези на светлосинята обиколка, вписана в квадрата.

За да нарисуваме кръг от ръка, вписан в квадрат, без да използваме компаса, трябва да нарисуваме перпендикулярните бисектриси на квадрата, които са двете черни линии, които се присъединяват към средните точки на противоположните страни (маркирани като 1, 2, 3 и 4 ). А също и двата диагонала, които са сините линии, които се присъединяват към противоположните върхове.

Както можете да видите, диагоналите (синьо) са по-дълги от ъглополовящите (черно)

Е, като се има предвид, че ъглополовящата е с размери 10 cm. половината от всяка симетрия е 5 cm. тоест радиусът на окръжността, която ще впишем. Е, на всеки диагонал и на 5 см. от центъра на кръга (центъра на черния кръст) маркираме точки A, B, C и D

По този начин за изчертаване на обиколката имаме осем референтни точки, които са точки 1, 2, 3, 4, A, B, C и D. Сега ни трябва само малко умение, за да присъединим тези точки с осем равни дъги, чиято непрекъснатост формира обиколката.

Това е рисунката, която направих.

Хартията, която избрах, е Canson Mi-teintes, защото е хартия с добро качество, лесна за намиране и евтина за това упражнение. И сивият цвят, тъй като за рисуването с въглен дава по-интересни живописни резултати от белия, и по-специално „фланелното сиво“, защото е неутрален сив, малко по-светъл от полутон, който следователно може да участва в рисуването, без да променя тоналния мащаб по ваш избор като той може да бъде интегриран в него като още един цвят и да действа като обединяващ елемент на цвета.

Естествено, който предпочита друг вид хартия, с която му е по-удобно, не е проблем, но трябва да е оцветен, тъй като в нашата работа ще използваме въглен, но и бял креда.

А сега като вземем снимката по-горе като ориентир, изчертаваме профила на ябълката, завършвайки онези контури, които са били извън кръга, без да забравяме дръжката (или дръжката или дръжката), която е тази клонка, която свързва ябълката с клона на дървото.

И тъй като разполагаме със синтактори и диагонали, които могат да служат като ориентир, използваме възможността да намекнем къде ще отидат сенките и светлините.

След като това бъде направено, ние изтриваме всички спомагателни линии, които са били използвани, за да направим линейния чертеж на нашата ябълка, който ще изглежда така:

Сега това, което трябва да направим, е да дадем сила на звука към тази плоска фигура. Запомнете правилото: светлината „рисува“ контура, а сянката „рисува“ силата на звука. Затова първото нещо, което трябва да направим, е да подготвим нашата сива палитра за боядисване на ябълката. Какво сиво?

Е, сравняваме тоновете на цветовете на модела със сивата скала, която вече познаваме. (Вижте "Тонална скала" в раздел 3 на "Техники на чертане")

Отпечатан върху ябълката, сложих числата на скалата, които са най-сходни и оттук нататък ще приложим тези тонове към нашата рисунка, подходящо размазани.

С пет различни сиви цветове плюс черно и бяло е възможно да се представи цялата гама, предлагана от модела.

Както можете да видите, избрах тон 8 много по-нисък от този на снимката, защото мисля, че когато замениха фона на снимката с бял фон, изядоха истинската сянка. Не е достоверно, че толкова ярък обект като тази ябълка произвежда толкова слаби сенки.

Ще използваме въглен с дебелина около 3 милиметра и бял тебешир от училищен тип, това е просто упражнение, затова не си струва да харчите много пари за висококачествени материали.

Удобно е да имате много фина шкурка, за да изострите въглищата и кредата, за да получите фина точка за някои детайли.

Формираща се гума за изтриване, за да изтрие "бягствата", което е името, дадено на онези петна или ивици (от въглен или креда), които излизат извън границите, които им съответстват, или за изясняване къде сме минали с въглищата.

И два парцала, един сух за почистване на големи петна по хартията и друг влажен парцал за почистване (постоянно) на пръстите и ръцете ни от въглен или креда, тъй като ще смесим както светлите, така и тъмните сиви с пръсти. Зацапването е по-добре да се остави за графита, защото той влачи въглерода твърде много и почти го изтрива. Пръстът го разтопява по-добре и го оставя по-добре прилепнал към хартията поради много слабата му влажност, която няма.

Преди да започнем с въглищата, ще изтрием леко графитния чертеж, така че да е необходим минимумът, за да се „покаже“. Ще използваме леещата се гума, но не с триене с нея върху хартията, а с „накисване“, както при използване на памучна топка за почистване на рана и винаги с чиста част от гумата. Както вече знаете, този вид гума, за разлика от пластмасата, не произвежда каучукови стърготини, поради което не е необходимо да се почиства след изтриване.

Вече сме готови да следваме класическата процедура, тоест първо посочваме максималната точка яркост, след това площта на светлина, тогава собствена сянка.

Ще продължим с отразена светлина, на гърбица от сянката и ще сложим край на мрак и хвърлена сянка.

В тази стъпка посочих числата, съответстващи на тоновете от скалата 0-10 тона, които вече знаем, които трябва да се прилагат във всеки сектор на чертежа.

Яркото Това е най-високият тон на рисунката, съответства на 0 по скалата и 10 е най-ниският тон, който съответства на това, което е известно като „гърбицата” на сянката, което е областта между полутенята и отразената светлина.

Тъмнината (6) е почти полутонът, или самият полутон, който е известен като правилния "светлосенка" на рисунка. Всъщност трябва да се нарича „нито светло, нито тъмно“. Това е областта, която не е нито в сянка, нито получава директно светлина.

Отразена светлина (4), не пряката светлина от прожектора осветява ябълката, а по-скоро тази, която, отразявайки се от масата, "отскача" отзад на ябълката, произвеждайки леко осветление, или по-точно казано, по-прозрачен нюанс.

Когато светлината не достига част от обект, тази неосветена област има непрозрачна сянка, но когато „достатъчно“ светлина достигне до нея, нейната сянка е прозрачна, защото ни позволява да видим цвета на този обект. Това е причината сенките да са оцветени, още по-малко те винаги са „черни“, но тази, която съответства във всеки отделен случай.

Собствена сянка (5) е естественият цвят на обект в зоната, противоположна на тази, която получава пряка светлина. Прожектираната сянка (8) е цветът на област, която не получава светлина, тъй като обектът, разположен между прожектора и тази област, пречи на светлината да достигне до него, в този случай таблицата, на която е разположена ябълката.

И накрая светлинна зона (3) това е зоната на най-голямо осветяване на обект, без да се отразяват или отблясъци.

Накратко, всичко, което сме направили досега, се нарича "Оценяване" на рисунка. Естествено, в тази първа фаза тази оценка е приблизителна, тъй като в следващите стъпки всеки тон трябва да бъде коригиран до правилната си стойност, тъй като обща интонация Все още е малко проверено, тоест все още сме в междинен минорен ключ и възнамеряваме да завършим с нисък главен ключ.

В тази стъпка направих основно две неща: първо, намалих цялостната интонация на ябълката, затъмнявайки малко сенките и отблясъците, и второ, направих по-прогресивен градиент между светлините и сенките.

В допълнение, намалих размера на отразената светлина, долу вдясно, което за разлика от тъмнината на "гърбицата" увеличава нейната светимост, без да е повишил тона си, а също и за разлика от прожектираната сянка, че съм затъмнил много плюс.

В долния десен ъгъл осветих масата, така че увеличава контраста с ябълката и я прави по-тъмна за този контур. Също така съм осветил фона над далечния ръб на масата, така че горният профил на ябълката да постигне по-добър контраст, подпомогнат от дръжката, която съм нарисувал изцяло в черно.

Различните сиви се получават чрез наслагване на слоеве креда и въглен и смесването им с пръсти, за да се получи определен тон. Не бъркайте смес с разграждане. Деградират Това е прогресивното преминаване от един тон в друг.

The размазан По принцип това трябва да се прави с кръгови движения на върха на пръстите много внимателно, като се има предвид, че всеки тон трябва да се прави с различен пръст, за да не се потъмнят ненужно или да се изсветлят тоновете поради замърсяване с петното, което пръстите може да имат от размазването на предишен тон. Въпреки че препоръчвам да почиствате пръстите си непрекъснато с влажна кърпа и след това да ги оставяте сухи.

Резултатът от всичко това е, че ябълката вече придобива определен обем и се отделя от дъното.

На този етап, вече донякъде напреднал, проявих по-голям интерес към търсенето на светлина тонални вариации много фин, но чиято функция е да разчупи монотонността (предназначена за игра на думи) на еднородни тонове, тоест малки вариации в рамките на същия тон, които карат светлината да вибрира.

Продължих също така да намалявам тона в най-тъмните области и да увеличавам яркостта в осветената зона, правейки градацията по-прогресивна между тези две области, като по този начин увеличавам усещането за обем, тоест на "сферичност".

Сега е време да направите масата и фона, за да поставите ябълката в определено пространство и да постигнете атмосферна среда, която заобикаля плодовете. Накрая ще дадем последните щрихи и последните корекции, които са необходими.

Е, в тази последна фаза съм коригирал някои подробности. Повиших тона вляво от яркостта и намалих отразената светлина в долния десен ъгъл.

Също така малко намалих двата акцента горе вдясно, които се съревноваваха с основната яркост горе вляво, и сега те са в правилния си нюанс.

Както можете да видите ясно, промених прогнозираната сянка на ябълката на масата, която в предишната стъпка се разшири твърде надолу.

Засенчих фона и таблицата според препоръката на Леонардо да Винчи, който каза, че: „фонът трябва да е в сянка от страната, където светлината, която осветява модела, влиза и сянката на модела трябва да бъде контрастирана срещу осветен фон ".

Затова затварям това упражнение и се надявам, че то е послужило за изясняване на основите.