След сезона на наградите от 2006г

награди

22 януари 2020 г.

Анализ на категории: Визуални ефекти, звук и звукова редакция

ПО-ДОБРИ ВИЗУАЛНИ ЕФЕКТИ
„1917“ (Гийом Рошерон, Грег Бътлър и Доминик Туохи)
„Ирландецът“ (Пабло Хелман, Леандро Естебекорена, Нелсън Сепулведа и Стефан Грабли)
„Кралят на лъвовете“ (Робърт Легато, Адам Валдес, Андрю Р. Джоунс и Елиът Нюман)
„Отмъстителите: Крайна игра“ (Дан ДеЛю, Ръсел Ърл, Мат Ейткен и Даниел Судик)
„Междузвездни войни: Възходът на Скайуокър“ (Нийл Скънлън, Патрик Тубах, Доминик Туохи и Роджър Гует)

В категорията за най-добри визуални ефекти откриваме два вида филми: тези, които са пълни с CGI („Отмъстителите: Крайна игра“, „Възходът на Скайуокър“ и най-вече, 'Цар Лъв') и тези, които използват компютърните науки по по-практичен начин ("1917" Y. "Ирландците"). По време на състезанието фаворитът по подразбиране в този раздел беше "Ирландецът", но Мартин Скорсезе Той само загуби пара през седмиците и цифровото подмладяване на главните му герои породи твърде много противоречия, за да се мисли, че филмът може в крайна сметка да бъде награден за визуалните си ефекти.

В този момент от състезанието двата най-силни филма изглежда са „Отмъстителите: Крайна игра“ и „1917“. Оттогава филмите на Marvel не са носители на Оскар в този раздел "Спайдърмен 2" през 2005 г. Миналата година, 'Черна пантера' не е номиниран и „Отмъстителите: Война безкрайност“ загуби наградата за "Първият човек". Друг недостатък за „Endgame“ е, че е много трудно да спечелите Оскар за най-добри визуални ефекти, ако нямате номинации в други категории ("Книгата за джунглата" Това е единственият филм, който го е постигнал през последния четвърт век).

Ако академиците решат да погледнат по друг начин, „1917“ може да бъде най-позиционираният филм, който да спечели наградата. Смисълът на филма Сам Мендес в този раздел той се състои в това, че CGI е бил използван за маскиране на многобройните разфасовки, които са във филма и генерира усещането, че всичко е заснето в два уникални последователни изстрела. Визуалните ефекти през „1917 г.“ са много по-дискретни от тези на останалите кандидати, но Академията вече възложи този вид работа наскоро ("Първият човек" или "Ex Machina") и не трябва да забравяме, че в тази категория номинацията за най-добър филм винаги дава предимство.

Ще спечели: "1917"
Може да спечели: „Отмъстителите: Крайна игра“
Трябва да спечелите: „Отмъстителите: Крайна игра“
Той трябва да бъде номиниран: „Алита: Боен ангел“

НАЙ-ДОБЪР ЗВУК
„1917“ (Марк Тейлър и Стюарт Уилсън)
„Ad Astra“ (Гари Ридстром, Том Джонсън и Марк Улано)
- Имало едно време в. Холивуд “(Майкъл Минклер, Кристиан П. Минклер и Марк Улано)
„Жокер“ (Том Озанич, Дийн А. Зупанчич и Тод А. Мейтланд)
"Льо Ман" 66 (Пол Маси, Дейвид Джамарко и Стивън Мороу)

НАЙ-ДОБРО ЗВУКОВО ИЗДАНИЕ
„1917 г.“ (Оливър Тарни и Рейчъл Тейт)
- Имало едно време в. Холивуд “(Wylie Stateman)
„Жокер“ (Алън Робърт Мъри)
„Льо Ман“ 66 “(Доналд Силвестър)
„Междузвездни войни: Възходът на Скайуокър(Матю Ууд и Дейвид Акорд)

Както повелява традицията, двете звукови категории представят много подобни списъци. В това, което може да бъде последната година, през която имаме две различни секции, посветени на звука, има само една разлика между двете: „Ad Astra“ влезе в Best Mix (това е дело на Гари Ридстром, носител на седем статуетки) и „Възходът на Скайуокър“ в най-добър монтаж (като по този начин се превръща в единствения филм от новата трилогия, който не е успял да попадне в двете звукови категории).

Като се има предвид колко добре работи военното кино обикновено в звуковите секции (особено в раздела Edition), „1917“ изглежда съперникът да победи и в двете категории. Филмът на Мендес е игнориран от Cinema Audio Society, вероятно поради късното му излизане, но "Whiplash" Той вече получи Оскар, без никога преди да е бил в Гилдията на миксерите. „1917“ ще пристигне на церемонията като най-добър фаворит в категорията на кралиците и учените могат да се възползват от тези категории, за да увеличат плячката на филма.

Не забравяйте обаче "Льо Ман" 66 (вашият максимално отговорен, Пол Маси, вече спечели миналата година за "Бохемска рапсодия" в осмата му номинация). Филмът на Джеймс манголд тя вече е спечелила главната награда в гилдията на звукоредакторите (където е присъдена и „1917“). Освен това има статистика, която работи в негова полза: последните шест носители на Оскар за най-добър звуков микс също спечелиха наградата за най-добър монтаж. а „1917“ дори не е номиниран в тази категория. Въпреки че не може да се изключи, че учените решават да разпределят двете награди, най-често срещаното е, че те гласуват еднакво и в двете секции (това се случи в седем от последните десет издания).

Ще спечели: „1917“ и в двете категории.
Може да спечели: „Льо Ман“ 66 “и в двете.
Трябва да спечелите: „1917“ и на двете.
Той трябва да бъде номиниран: 'The Rise of Skywalker' в Mix и 'Avengers: Endgame' в Edition.

13 коментара:

„което би могло да бъде последната година, през която имаме две различни секции, посветени на звука.“ Имаше съобщение от академията в това отношение?

Те просто го обмислят, очевидно, казаха те. Трябваше да го обсъдят, когато беше взето решението. Ако най-накрая беше взето.

И за мен те биха се слели в просто по-добър звук, възнаграждавайки миксери и главни редактори.

Ако справедливостта е съществувала и тя е надделяла над характерния ефект на плъзгане на този етап от наградите, Оскарът трябва да е за Endgame.
Не казвам повече, за да не ме удрят нео-феновете от 1917 г. със своите клубове, хе хе.

Продължавате с вашия конкретен кръстоносен поход.

Неофан? Филмът излезе на 10 януари, след като Златният глобус беше известен.

Логично е, че преди нямаше толкова много хора, които да подкрепят филма.

Endgame заслужава наградата, особено за никой друг години.

1917 звук и други категории, да. Но визуалните ефекти ще ми се сторят отминали.

този коментар е изтрит от автора.

Точно както Avengers: Infinity War отнеха своя Оскар, ще го отнемат и от Avengers: Endgame, много е тъжно, че продължават да възнаграждават ефекта на плъзгане, както е споменат.

Въпреки че съм съгласен, че "Алита" заслужаваше повече късмет, вярно е също така, че в залаганията номинираният квинтет беше доста консолидиран от седмици, така че беше трудно за повече от забавния филм на режисьора Робърт Родригес (в сянката на Джеймс Камерън ) беше номиниран.

По отношение на номинираните, най-доброто произведение, без съмнение, е "Отмъстителите", кулминация, със стил, на Вселената на Marvel. Лично аз не съм любимият ми филм и например „Безкрайни войни“ изглеждаше по-завършен. Всичко, което се появява в „Endgame“ обаче е страхотно и трябва да даде на Marvel повече от заслужената награда в тази категория. Вярно е, че напоследък той награждава повече произведения, които са „интегрирани“ в повествованието или дори във филми, които имат по-голяма тежест на Оскарите. Мисля обаче, че „Endgame“ е достатъчно зрелищен, за да спечели този Оскар без съпротива.

Но е ясно, че ще има опозиция и евентуално е филмът "1917" с достатъчно възможности да стартира Оскар от Marvel. И то е, че новото на Сам Мендес е съобразено с това, което Академията обикновено гласува, интеграцията на визуалните ефекти в разказа. Вярно е, че споменатата работа не е толкова зрелищна като „Endgame“, нито е направена толкова бомбастична като „The Irishman“, но също така е вярно, че тези ефекти помагат много на фотографията, тъй като нейното издание блести както трябва. Роджър Дийкинс дължи много на този раздел от отличната си работа (и повече от възможния Оскар) и усещането за „последователен изстрел“ е по-достоверно благодарение на тези ефекти. Лично на мен „Endgame“ ми харесва повече, но ако има „интегративна“ творба, която заслужава Оскар, това е „1917“.

А другата „интегративна“ творба несъмнено е „Ирландецът“. Много е казано за работата по подмладяване на актьорите, както с похвали, така и с критики. Вярно е, че както казват, Робърт де Ниро понякога показва нещо и "клюките" се зачеркват за тези цели като виновници за неноминирането на Де Ниро. Каквито и да са причините, трябва също така да се признае, че визуалната работа е грандиозна за филм, който, може би, обхваща няколко десетилетия. Признавайки, че понякога това е „пеене“, трябва също така да се признае, че помага много за поставянето на историята и постига нещо, което вероятно гримът не би постигнал. За мен, въпреки критиците, това е заслужена номинация.

И тук стигаме до въпроса ми. Ако „Алита“ заслужаваше да бъде номинирана, коя трябваше да бъде пропусната? Отговорът е сложен, но според мен работата на „Възходът на Скайуокър“ е по-убедителна. И вярно е, че „Междузвездни войни“ изобщо не прави иновации в своите визуални ефекти за последната вноска, но трябва също така да признаем, че за пореден път създава фантастични вселени, разнообразие от невероятни герои и най-впечатляващите сцени на филм (за мен неуспешен, но забавен) е благодарение на визуализациите. Това по никакъв начин не е най-доброто произведение на "Междузвездни войни", но без съмнение все пак е достоен наследник на сагата.

А какво ще кажете за „Цар Лъв“? Признавам цялата му работа и създаването на животинския свят и животните е, без съмнение, грандиозно. Въпреки това, както мнозина коментираха, тази версия на „Кралят лъвове“ е напълно лишена от душа, тъй като това, което би могло да бъде един от най-визуално красивите филми за 2019 г., стана грандиозно, но без емоции. Това е най-великият пример за това как безупречна визуална творба в крайна сметка напълно ви подвежда от самия филм. Номинацията й беше ясна в продължение на седмици (някои дори говореха за Оскар), но моето мнение е, че тя трябваше да бъде жертва, за да влезе „Алита“.

Ще спечели: "Endgame".
Трябва да спечели: "Endgame".
Може да спечели: "1917".
Трябва да бъде номиниран: "Алита".

В секциите „Звук“ (Смесване и редактиране) именно там бях най-заблуден при залаганията (само 5 от 10). Лично аз мисля, че много от номинираните са номинирани за ефект на пренасяне на най-добрия филм (все още не разбирам как "Once Upo a Time. In Hollywood" и "Joker" са постигнали двойна номинация), като много по-добри творби са жертвани в този раздел като "Rocketman" или "Endgame".

В този смисъл любимата ми работа несъмнено е „Форд срещу Ферари“. Режисираният от Mangold филм безпроблемно интегрира звука в разказа си. Вярно е, че е лесно да се разказва за автомобилни състезания, но е, че най-ярките моменти съвпадат именно с прецизността, която звукът влиза на сцената, несъмнено подобрена и с отличната му редакция. Звукът, както неговото смесване, така и монтажа му, е впечатляващ през целия филм, но преди всичко през последните 30 минути е поразителен. Трябва да спечели Оскар и в двете секции, но вече знаем кой е фаворитът.

И то е, че фаворитът и в двете категории е "1917". Той със сигурност също го заслужава и военните филми изглеждат доста добре благодарение на звука. В този смисъл „1917“ блести в моменти, в които действията и диалогът се сливат, като никога не се закриват взаимно. Като добър военен филм, а „1917“ е много, звукът ви обгръща в неговата обстановка и ви грабва в мъките на самоубийствена мисия. Лично аз харесвам звуковия прилив на адреналин, произведен от "Форд в Ферари", но "1917" също спечели витола на любимия.

След това има двете произведения, които лично аз не разбирам защо са тук и освен това са в двата раздела. Вярно е, че по-рано е имало творби на Тарантино, номинирани в тези категории („Безславни гадове“ са постигнали двойната номинация, а „Джанго без окови“ е номиниран за звукоредактиране), но едната е била войнствена, а другата - западни, доста щедри жанрове в този смисъл. "Имало едно време. В Холивуд" се откроява само с това как смесва различните песни в моменти от филма и малко други. Нещо, което освен това много се повтаря в творчеството му и не винаги е било оценявано. Че „Rocketman“ или „Endgame“ са пропуснати, тъй като са забележителни произведения, и между „Имало едно време“. Струва ми се поне любопитно.

И аз казвам същото с "Жокер", че тъй като е доста нетипичен филм за DC и супергерой, той не се откроява точно със звуковия си монтаж. "Жокер" има много добродетели (и някои дефекти), но точно една от неговите добродетели не е звуковата му секция.

От тези, които са постигнали само една номинация, трябва да се каже, че „Възходът на Скайуокър“ е доста честна номинация, въпреки че очаквах и нейното присъствие в Sound. Но е ясно, че ако е успял в някой от тях, това ще се дължи на редактирането му. По отношение на "Ad Astra" съм много изненадан от присъствието му в Sound, тъй като смятам, че неговото редактиране е по-очевидно от неговата смес (освен това научно-фантастичните филми се открояват повече при редактирането си). Радвам се, че "Ad Astra" получава поне една номинация, но според мен категорията е грешна.

Ще спечели: "1917". И в двете.
Може да спечели: "Форд срещу Ферари". И в двете
Трябва да спечели: "Форд срещу Ферари". И в двете.
Трябва да бъде номиниран: "Rocketman" (звук) и "Endgame" (редактиране на звук).