След сезона на наградите от 2006г

2 февруари 2015 г.

Анализ на категорията: Най-добра водеща актриса

категориите

Връщаме се към тълкувателните дисциплини с Най-добра водеща актриса, категория, която почти не се е променила оттогава Функции на фокуса взе рисковано решение да въведе Фелисити Джоунс като главен герой, вместо да се състезава като вторичен, където той би могъл да се изправи в борбата за наградата Патриша Аркет Y. Ема Стоун. Късното пристигане на Дженифър Анистън, Златният глобус като актриса в комедия или мюзикъл Ейми Адамс и интензивната кампания на Хилари Суонк направи нещата трудни за Marion cotillard, но накрая французойката получи номинацията, която Академията й отказваше от няколко години. За разлика от случилото се през 2012 г. (където беше единственият абсолютен герой Quvenhzané Wallis), реколта 2014 ни дава вездесъщи и мощни интерпретации, които държат развитието на съответните им филми на раменете си. Това е анализът на петимата кандидати за успех в списъка на победителите Кейт Бланшет:

Марион Котияр, „Два дни, една нощ“ (2-ра номинация, 1 Оскар)

Marion cotillard през 2007 г. тя стана втората жена в историята, спечелила водещата награда за изпълнение на чуждоезичен филм. Изглежда, че романсът между французойката и Холивуд едва е започнал, но Оскарите два пъти отрекоха втората номинация за актрисата. „Девет“ (заради кампанията на Харви Уайнстийн) и "От ръжда и кости" (оставайки извън номинациите въпреки пленарната сесия в предшествениците) бяха два отделни „coitus interruptus“, които ни накараха да се запитаме дали противоречивите изявления на актрисата са навредили на статута й в Холивуд. Седмици след Оскара си, Котияр се усъмни в истинските причини за 11 септември и се оплака от цялата промоционална кампания, с която беше направил "Живот в розово". Сякаш не можеше да откаже.

За трета поредна година Котияр се появи в официалната секция на Кан с проект на височина. В "Два дни, една нощ", първото му сътрудничество с братята dardenne, Французойката изигра жена, която трябваше да убеди колегите си да се откажат от допълнителното си заплащане, за да запази работата си. Неотдавнашното пренебрегване на избирателите и социалното и - според мнозина - антикапиталистическото послание на помещението оставиха възможностите на Оскар де ла Френч в хладилника. докато асоциациите на критиците си свършиха работата и справедливо спасиха неговата интерпретация. Доказвайки право на онези, които твърдят, че е много по-естествено и достоверно, когато работи на собствения си език, Котияр създава в депресираната Сандра характер без изкусност и пълен с хуманност, който влачи зрителя със себе си в интензивното й емоционално пътешествие. Разочарование, отчаяние, срам. Звездата изчезна, за да направи път на човека и да получи това, което несъмнено ще бъде една от най-добрите работни места в кариерата му.

В полза: Наистина е трудно да спечелите Оскар за изпълнение на чужд език, но Марион Котияр вече го направи веднъж през 2007 г. с „Живот в розово“. Тя е изключително уважавана актриса от двете страни на Атлантическия океан и вероятно концентрира по-голямата част от европейските гласове.

Срещу: Никой не е печелил два пъти „Оскар“ за чуждестранен филм и за съжаление много учени все още няма да са гледали „Два дни, една нощ“, когато периодът на гласуване приключи. Котияр е печелил и преди, докато Джулиан Мур все още чака своя момент на слава. Въпреки че звучи клиширано, наградата му е (заслужена) номинация.

Фелисити Джоунс, "Теорията на всичко" (1-ва номинация)

Три години след като е открит в Сънданс с 'Като луд' (носител на голямата награда на журито на Сънданс и специална награда за тълкуване за нея), Фелисити Джоунс изправени в "Теорията на всичко" първата ви голяма почивка в бранша. На пръв поглед просто предизвикателство (традиционен биографичен филм за персонаж, познат на всички и направен за по-голяма слава на неговите герои), но в действителност не беше така. Докато филмът на Джеймс Марш се върти около връзката между Стивън Хокинг и съпругата му Джейн - филмът е базиран на книга, написана от нея -, филмът неизбежно се превръща в средство за показване за Еди Редмейн. Той е този, който има физическа трансформация, характер, познат на всички, най-откровено емоционалните моменти в историята. Джоунс, от друга страна, е шарнирът на историята, човекът, който дърпа семейната кола, без прожекторите да са падали върху нея, жената, която изтърпя всичко и още повече за любов.

Англичанката се е ангажирала с трезвост и естественост, с няколко момента, в които актрисата казва „ето ме“ (най-яркият пример е последователността, която илюстрира този анализ, когато трябва да научи съпруга си да говори отново). Това е най-малко осъзнатото представяне на петимата финалисти, но по същия начин, по който Стивън Хокинг не би бил Стивън Хокинг без подкрепата на Джейн, Редмейн нямаше да стигне там, където е, без съучастието си с неговата звезда.

В полза: „Теорията на всичко“ е за Оскар за най-добър филм и също така е финалист за наградата за най-добър актьорски състав в Гилдията на екранните актьори. Никой от съперниците му не може да каже същото. Биографичният филм за Стивън Хокинг има уважението на актьорите, най-многобройният клон на Академията.

Срещу: Повечето. Джоунс е кандидатът с най-малко тежест и въздействие във филма си, припомняйки присъствието на Дженифър Конели в „Прекрасен ум“ (Оскар беше награден благодарение на класирането й като средно училище; в SAG тя се състезаваше като водеща и загуби) . Това на англичанката е примерът за работа, която не пропуска важна среща в надпреварата, но няма шанс за победа.

Джулиана Мур, „Винаги Алис“ (Все още Алис) (5-та номинация)

Какъв киноман иска да живее в свят, където Джулиана Мур нямате Оскар? Всеки зрител, който е проследил напредъка на американското кино през последните двадесет години, е станал свидетел на поредица от представления, в които Мур скача в празнотата отново и отново, без да се притеснява дали отдолу има някаква мрежа. Актрисата е обезсмъртила депресията в киното, изпълнила е дълъг монолог, докато е в путката си (както е), е открила, че съпругът й е хомосексуален по времето, когато никой не е бил (открито) и е имал пердене, докато се оплаква от статуса си в Холивуд. И това са само няколко примера. Той също така е поел много повече хранителни задачи, отколкото би трябвало, но няма да накажем Мур и за това, че иска да има (дори) по-голям басейн.

2014 г. беше фантастична за актрисата. В допълнение към спечелването на наградата за изпълнение на фестивала в Кан (за емблематичното му вече изпълнение в "Карта на звездите") и участвайте във филма с най-голяма печалба за годината (последната част от сагата 'Игрите на глада'), Мур е играл в „Винаги Алис“ характерна красавица: петдесетгодишна професионална и културна жена, която е диагностицирана с преждевременна болест на Алцхаймер. Неговият деликатен, вълнуващ и винаги достоен подход е работата, която може да ви отведе до слава. Надпреварата за женския главен Оскар изглеждаше като гробище, докато "Винаги Алис" не се отвори в Торонто за сензационни отзиви за актрисата (не толкова за филма), което автоматично я направи фаворит. До днес.

В полза: Тя е една от най-добрите актриси в света, професионалист, уважаван от широката общественост, индустрията и пресата. Всички отпразнуваха с радост отличното приемане на работата му по „Винаги Алис“ в Торонто. Има желание да награди Джулиан Мур и тя не е имала проблем да даде ясно да се разбере, че е развълнувана да се върне под светлините на прожекторите. Тя е една от най-големите активни легенди без Оскар и никой не иска червенокосата да стане новата Глен Клоуз.

Срещу: „Винаги Алис“ има много неприятности и някои избиратели може да предпочетат да изчакат да присъдят на Джулиана Оскар за филм, който достига висотата на кариерата й („Далеч от небето“, „Часовете“, „Магнолия“). Критиците не отговориха на работата му с очакваното единодушие. Може ли същото да се случи и с академиците?

Розамунд Пайк, „Изгубени“ (Gone Girl) (1-ва номинация)

Розамундска щука е дошъл да остане. Актрисата, която години наред живееше в сянката на Кийра Найтли, ('Гордост и предразсъдъци'), Кари Мълиган ('Образование') или Пол Джамати ("Светът според Барни"), преодоля предизвикателството да изиграе един от най-харизматичните и сложни персонажи в литературата на новия век: Удивителната Ейми, създадена от Джилиан Флин. Възползвано от решението на Дейвид Финчър Избирайки преводач, който не е имал образ, вече създаден от широката публика, англичанката достига изключителни висоти в двата екстремни аспекта на персонажа: очевидната жертва, която вижда как перфектният й брак се изплъзва от ръцете й, без тя да бъде не може да направи нищо, за да го избегне, и социопата, който е готов да направи всичко, за да не загуби играта на шах, в която е превърнала живота си.

Пайк избягва да попада по стъпките на емблематичната роля на Алекс Рос в "Фатално привличане" (неизбежен референт), за да съставиш герой, който понякога те ужасява, кара да се смееш. или дори съжалявате по различни причини. И всичко това, без да изпадате в крачка. Ник попада в лапите на Ейми. както правят зрителите. Джилиан Флин е създала герой, който ще остане в паметта на поп културата, но без изключителната и разкриваща работа на Розамунд Пайк няма „Изгубени“. Колкото и да беше Финчър зад кулисите, филмът се нуждаеше от водеща роля, за да отговори на задачата. И момче е.

В полза: Тя беше актрисата (протагонист), най-награждавана от критиците, с характер на онези, които превръщат нейния интерпретатор в звезда веднага и това ще се помни с години.

Срещу: Това е годината на Джулиан Мур, една от най-уважаваните актриси на планетата и вечна мома на Оскарите. „Lost“ не харесва нищо в Академията, нещо, което е ясно с необяснимото отсъствие на филма в категорията на най-добре адаптиран сценарий. Ако изиграването на потенциално емблематичен герой и генериране на поколения не се получи миналата година за Леонардо Ди Каприо (актьор с три предишни номинации, който беше начело на филм, много по-популярен сред избирателите от този на Дейвид Финчър), едва ли ще играе в полза на сравнително новодошъл като Пайк. Неотдавнашното й раждане не й позволи да води кампания и Фокс не заложи твърде много на филма. Също така трилърите рядко са средство за спечелване на Оскари. Попитайте Глен Клоуз. Би било справедлив победител, но има твърде много фактори срещу това.

Рийз Уидърспуун "Wild Soul" (Wild) (2-ра номинация, 1 Оскар)

Рийз Уидърспун завърши дългоочакваното си завръщане във висшите лиги на Холивуд през 2014 година. След години в капан в провалени търговски проекти, актрисата реши да поеме ръководството на кариерата си и да стане продуцент, имайки окото да получи правата за най-продавания „Изгубен“. Тогава той беше достатъчно скромен, за да приеме, че Дейвид Финчър не иска той да е водещ и отстъпи място на Розамунд Пайк, стига режисьорът да направи филма. Вместо това Уидърспун стартира драма до най-голямата си слава - също продуцирана от нея - в която тя ще постави мемоарите на Черил Стрейд в снимки: "Дива душа". Неговото присъствие в последния от Пол Томас Андерсън и следващата ви среща с Александър Пейн потвърдете, че Рийз се завръща, за да остане.

С режисьор на актьори като Жан-Марк Вале Зад кулисите филмът е превозно средство на блясъка, което ни позволява да видим Уидърспун в най-яркото представление в кариерата му. Ако в "На стегнатото въже" Академици и зрители се влюбиха в нейната завладяваща харизма и химия в нейната звезда, в „Дива душа“ актрисата остава сама на екрана за по-голямата част от актьорския състав и ленти (физически и духовно), за да даде живот на измъчена жена за мрачното му сексуално минало, заблуждаването му с хероин и смъртта на майка му. Заблуденият е герой, който актрисата знае как да изрази, без да изпада в „клипаризма на Оскар“, който често се изгражда около дежурната звезда в подобни проекти.

В полза: Поддръжници или не на „Wild Soul“, всички са съгласни за страхотната работа на Рийз Уидърспун. Ако има нещо, което Академията харесва, това е завръщането на паднали звезди и смели изпълнения. В последния филм на Жан-Марк Вале той прави всичко. и го прави по-добре от доброто.

Срещу: Актрисата повтаря ролята в кариерата, която Сандра Бълок имаше миналата година. С тази работа Уидърспун си връща статута си на носител на Оскар, но веднага е изключена за победа. Втората статуетка винаги е по-трудна за намиране от първата и ролята на Черил Стрийд, макар и предизвикателна и рискована, не е нито „Форест Гъмп“, нито Маги в „Бебе от милион долари“, нито Лестър в „Американска красота“. Това е (пре) добре дошла номинация и като такава трябва да бъде взета от актрисата.

Ще спечели: Джулиана Мур
Трябва да спечелите: Джулиана Мур
Той трябва да бъде номиниран: Дженифър Анистън за „Торта“. Зад интензивната кампания, която актрисата направи за избирателите да видят филма (мъничка продукция, която все още не е достигнала до кината и която няма подкрепата на мощен дистрибутор), стои висцерал и пълен с нюанси, с които главният герой на „Приятели“ ни показва, че тя е по-гъвкава, отколкото мнозина искаха да повярват. Сега просто няма нужда да чакам още десет години, за да направя още един сложен герой с ръбове.