Испански и немски продуцентски компании си сътрудничат по време на Гражданската война в поредица от фолклорни филми

Споделете статията

Аржентинската империя пленява група войници в кадър от „Кармен, ла де Триана“. възпроизвеждане на f. кула

германия

През лятото на 1937 г. Гражданската война навлезе в решаваща фаза. Въпреки факта, че северът щеше да попадне в ръцете им и Мадрид беше обсаден, бунтовниците асимилираха, че битката ще продължи по-дълго от очакваното. С дълбоко интернационализирания конфликт франкистката страна започна да реагира на това, което може би беше единственото бойно поле, в което републиканците побеждаваха преобладаващо: това на пропагандата.

За да наберат скорост в тази област, бунтовниците насочиха погледа си към киното. Но ако в републиканската зона бяха организирани усилия с категоричен държавен характер, бунтовниците разчитаха главно на частни компании за разработване на пропагандна фантастика.

Сред компаниите, подкрепили бунтовниците, по малко или много публичен начин, се откроява Compañía Industrial Film Español, S.A. (CIFESA), Валенсийска продуцентска компания, създадена от семейството Казанова; водещите филми Сатурнино Уларги; y Cinematografía Española y Americana, S.A. (CEA), която е създадена през 1932 г. около голяма група интелектуалци и бизнесмени.

От трите най-важната по това време беше CIFESA, но със седалище във валенсийските земи, тя едва ли имаше снимачен екип в националистическата област: този, който снима Веселият гений когато конфликтът започна. Въпреки всичко, CIFESA ръководи филмовата продукция от страна на бунтовниците, докато собствениците му правят истински жонглиране, за да запазят съоръженията си непокътнати в Републиканската зона.

В този контекст обаче се появи друга мистериозна компания, чиято крайна цел беше да насърчи споразуменията за сътрудничество между бунтовническата страна и нацистка Германия: Hispano Film Produktion. Основана в Берлин в края на 1936 г., произходът на продуцентската компания не е напълно ясен. Макар и на хартия да е бил управляван от Йохан В. Тер, който беше германски представител на CIFESA, в сътрудничество с руснака Серж Озуп, и с одобрението на Хоакин Рейг, който беше делегат на пропаганда в Германия за испанския Фаланж и Национално-синдикалистката офанзива Хунтас (FE de las JONS), някои историци разглеждат централната роля на Норберто Солиньо, представител на CIFESA в Куба, като идеолог на компанията.

Както и да е, истината е, че в началото Hispano Film Produktion се опита да се специализира в производството на пропагандни документални филми, които ще достигнат своя зенит с Юнашка Испания, подписан от самия Хоакин Рейг. Но от лятото на 1937 г. и като се възползва от укрепването на споразуменията за сътрудничество между нацистите и франкистите, филмовата продукция на Испано започва да работи върху художествено кино, за което се свързва с CIFESA и Ufilms, и „вербува“ двамата най-успешните директори в републиканската Испания, Флориан Рей Y. Бенито Перохо, и двете най-популярни звезди, Аржентинска империя Y. Естрелита Кастро.

През следващите месеци Бенито Перохо ще заснеме общо три филма с Естрелита Кастро (Севилският бръснар, Суспирос от Испания Y. Земетресение в Марикила) и Флориан Рей двама други с Империо Аржентина, който беше негова муза и съпруга: Песента на Aixa и версия на романа Кармен, на Проспер Мериме, какво би било заглавието Кармен, тази от Триана.

Този филм беше именно този, който би инициирал тази изключителна поредица от копродукции, несъмнено най-известната от всички, поради многобройните обстоятелства, свързани със заснемането. Според критиката Тристан Юсте През 1944 г. в списание Primer Plano, основано на признанията на самия Флориан Рей, произходът на проекта всъщност е през пролетта на 1937 г.

"През май същата година", разказва Юсте, "докато Флориан Рей и съпругата му бяха на тропическия остров Куба, те получиха покана от пропагандното министерство на Райха да отидат в Германия, за да направят испански филм. Флориан Рей отиде в Берлин и проведени с Хитлер едночасово интервю. Хитлер беше този, който изпрати за испанския филмов режисьор, а Хитлер беше този, който предложи на Флориан да направи филм по романа на Мериме, озаглавен „Кармен“. Но Кармен не можеше да се направи, защото американска къща беше купила музиката за едноименната опера ".

Въпреки това не искреното възхищение от работата на Флориан Рей е довело него и съпругата му в Германия, а искреното възхищение от друг вид, което нацисткият йерарх изпитва към Аржентинската империя. Интерес, който дори предизвика слухове за „афера“ между фолклора и диктатора, винаги отричан от актрисата (който въпреки това стигна дотам, че потвърди, че Хитлер се опита да я съблазни).

Отвъд тези въпроси, истината е, че в крайна сметка проектът кристализира в края на същата година и нацистката държава сложи цялото месо на скара, за да му даде значителен тласък. За да го насочи правилно и да популяризира филма на вътрешния си пазар, продуцентската компания UFA се присъедини към проекта, който се превърна в двойна версия на снимките: испанската и немската версия, с актьорски състав от страната, фланкираща Imperio Аржентина. заглавие Andalusische Nächte (Андалуски нощи).

Екстериорите бяха застреляни в продължение на шест месеца в Севиля, Ронда и Дюселдорф. Снимките на закрито бяха завършени от своя страна в студията на UFA-Tempelhof между януари и март 1938 г. Филмът струваше около 1 800 000 марки от онова време, а обширният анекдот за стрелбата, разположен на средата между историята и легендата, дори би могъл да създаде собствен филм: Момичето на твоите очи, режисиран от Фернандо Истина и освободен през 1998г.

Във всеки случай филмът беше успешен в двете си версии и подкрепи испанско-германското сътрудничество. Освен че се радваше на щедро разпространение в Германия (където дори беше видяна испанската версия) и в целия район под контрола на бунтовниците, Кармен, тази от Триана той беше разпространен в цяла Южна Америка и дори прожектиран във Франция.

Във всеки случай опитът няма да продължи след 1938 г. Прогресивното осъзнаване на франкистките власти, които бързо ще обявят комичното кино от фолклорен характер, което триумфира по време на републиката, и влошаването на социалната ситуация в Германия, особено след като „нощта на счупеното стъкло“ (9 на 10 ноември 1938 г.) бележи края на германското приключение за тези режисьори.