Руското сопрано, придружено от съпруга си, тенора Юсиф Ейвазов и Кристофър Малтман, предлага изложба в Кралския театър

Тя ще бъде фен на Путин и толкова воин, че обича да пуска пара, като стреля с калашници - това не е метафора - на терена. Но, боже мой, как пее! Анна Нетребко даде да се разбере кой е номер едно в спектъра на големите драматични сопрани на настоящето в петък вечер в Teatro Real след 18-годишно отсъствие.

този

ПОВЕЧЕ ИНФОРМАЦИЯ

Тя пристигна придружена от алжирския тенор Юсиф Ейвазов, настоящият й съпруг, и от британеца Кристофър Малтман, водещ баритон на Верди. Всъщност цялата първа част от рецитала, преди веризма и Пучини във втората, беше посветена на италианския композитор: един от основните активи на Нетребко през цялата му кариера. На Верди започва своето международно управление с Травиата в Залцбург през 2005 г. и с Верди той успява да се преоткрие от по-лек репертоар към настоящите драматични пропасти.

Нещото при нея е, че го е направила по голям начин. Не след втори шанс, не повече. Но съзнавайки, че физическите промени, които тя забелязва в гласа си от майчинството си преди 11 години, неизбежно я отвеждат на други места. Нетребко знаеше как да предвижда и се е съсредоточил толкова много върху тази регенерация, че се е превърнала в абсолютната кралица в ролите, които избира в настоящето.

От самото начало, когато се изправя пред третото парче от рецитала, Нетребко вдига нивото на височини, надхвърлящи възможностите на останалите. Tu che le vanità, арията, която Изабел де Валоа пее в петото действие на Дон Карло в гробницата на императора, вече е издигнала първите смелости. Когато обществеността се предаде на крехкостта на персонаж, затворен от нежелана съдба, с един-единствен жест - и известна смяна на костюма - Нетребко стана лейди Макбет. Злобните му ръце, протегнати на гърба на Малтман, вече ви въвеждаха в гнилата сфера на Шекспировата драма. Динамичното му отношение на сцената, магнетизмът му към точен характер във всяка ситуация, предизвикваха привличане, което привличаше публиката във всеки момент.

Netrebko учуден от музикален талант, който преследва изложбата с удоволствие от баса и пиано. Той демонстрира майсторство, когато става въпрос за коренно променяща се среда и психология чрез минимални ресурси. По този начин неговите изяви бяха урок по отношение, далеч отвъд предвидимата корекция на спътниците му.

Не че оставиха публиката безразлична: пееха добре. Малтман показа силата си, въпреки че потокът от гласа му е такъв, че отнема други нюанси. Ейвазов с надмощие преди всичко веризъм - той блестеше в Mamma quel vino è щедър, от Cavalleria rusticana (Pietro Mascagni) и можеше да блести още повече в E lucevan le stelle, арията на Тоска, ако Денис Власенко, този амбициозен режисьор, в който беше Той ръководейки оркестъра, той не би се показал в полета, който Пучини изисква. Толкова превенция, толкова грижи, в някои моменти нарушиха яркостта на певците. Тъпото, вяло и дрямка на оркестъра в Деня на всички светии също не помогна.

Нито повече, нито по-малко от 2001 г. Нетребко не се беше появявал в Мадрид. Не беше звездата, каквато е днес, когато я видяхме във „Война и мир“ на Прокофиев, режисиран от Валери Гергиев. Сравнителният ефект, който майсторските му дарове, предлагани в пиесите от Дон Карло, Троваторе и Макбет, наскоро поставени в „Реал“, говорят за посредствеността, която напоследък доминира в ролите, които се разхождат из театъра.

Не става въпрос за владеене на имена, а за изискване на по-голяма амбиция в тази област, освен ако не е правило да се уреждате с нещо. Рискът от избора на някои заглавия и режисьори на сцената отваря пропаст с гласовете и определени палки. Ураган като прохода Нетребко подчертава много неща и повдига цветовете. Това дава представа колко далеч е Real сега от първото вокално разделение в дистрибуциите, както би се очаквало. Следващото появяване на Хавиер Камарена в Il pirata може да задържи глада, който Netrebko ни събуди сега.