Амаргаорд, 2018

безкрайната

Вдъхновено от живописна изложба, предлагана от вече несъществуващото и емблематично Валенсийско културно пространство Café Malvarrosa, Роджър Суонзи (Тексас, 1963) съставя първата си книга до момента, колекция от афоризми, озаглавена "Безкрайната капка желание"(Amargord, 2018). Индуциран към интуитивното създаване и може би соматизиран от хроматичната архитектура на пластичните художници Салва Небот и Ксимо Амиго през 2014 г., този преводач и завършил английска литература представи всичките си прояви на синтеза и други формалности афоризъм.

Тази отправна точка надхвърля в някои афоризми хроматизъм чрез зараза: «Светия мрак ...»; «[...] Прегръдка на сенките». Това се превръща във въображаемо, което намира своята естествена метафора във визуалното.

Афористичният сборник е предшестван от два значими цитата от Педро Калдерон де ла Барса. В тях Суонзи ни предупреждава за дихотомията между тялото и душата като постепенни части от глобален ъгъл, в който изкуството е диаметрална симетрия на любовта: «Единството е формата на водата, жаждата е същност на душата, водата жаден за теб ».

Тези, около четиристотин афоризма, са публикувани в хронологичен ред по отношение на тяхната концепция, данни, които големият валенсийски поет Хуан Пабло Сапатер допринася в епилога на книгата. Тази презентация, освен че формира път за четене, аналогичен на творческия маршрут - с всички тематични повторения и ослепително, което това води до себе си, показва тенденция към автора да отслабва своите афоризми, които започват да се решават между четири и един ред за да завърши кулминацията между един и два.

Тази тенденция към краткост е симптом на изразителна зрялост - като се има предвид, че испанският не е неговият народен език - но също така и интертекстуалността на книгата със себе си: авторът се възползва от казаното на първите страници на книгата, за да играе с елипсиса, енклитичната фигурация или имплицитния мълчалив. Споменатото лечение обединява неговите части и го превръща в макротекст от палимпсестичен характер.

Дизайнът на корицата на книгата, дело на Джема Перес Каналес, илюстрира само с няколко елемента ясно послание: всички произхождаме от сексуален акт между двама влюбени. Тоест, ние не сме чужди на тази любов, която води или включва еротизма, а напротив, идваме от нея. А еротизмът е само отправна точка за издигане на афористика относно любовта, желанието, тялото, самотата или красотата: истинските герои на това пътуване в малки дози философия и ирония.

Извинителният тон към любовта и нейните безброй привързаности водят до екзалтация на живота, която съставя собствена граматика на копнежа. Разпознаването на себе си в другия, усещането на нашата празнота в него е пролетта, която ни приканва да желаем, да станем страстни. Суонзи не призовава удоволствието като край на сетивна система с хедонистично призвание, а като ключ, който дава достъп до друго измерение на съзнанието.

Самият Сапатер нарича афоризмите на Суонзи „лирични прояви“ и е прав. Някои от изреченията му съвпадат с ритъма си с александрийския модел: «Майките имат глас, който ни гали».

Най-общо лиричният характер на тези афоризми се превръща в романтизъм, който е елегантен, предвид чувствителността на автора, без да се забавлява. Понякога трудността с избягването на баналности - с което се сблъсква всеки романтичен писател - се преодолява с избора на нова гледна точка от лирическия говорител: „В червата си чакам мълнията, която си“; „Тя постави летвата толкова високо, че той не можеше да стане твърде умен“.

Суонзи надарява своите афоризми с хумор, критика, съмнение или сигурност, подходящи за естествения дискурс на съвестта, вграден в нейния житейски опит и подчинен от значителната - и може би аналогична - абстракция на изкуството.

Ликвидността на гледната точка обхваща описанието на нано-история: „Роклята замлъкна. Съвсем скоро прегръдката на сенките щеше да започне »; диалогистичният изказ: «Ева. Всички плодове говорят за вас »; или перифрастичното определение: «Целувка. Невидимата дума, която се носи във всяка картина ».

Желанието на Суонзи да бъде оригинален и да не се оправдава с вече казаното го кара открито да разчупи клишето: „Ти си последната капка за целувката“.

Тревожната провокация, която воайорът може да почувства пред физическите си изкушения, изглежда дива или опитомена, в зависимост от емоционалния ъглов импулс на автора в момента на неговото изказване. Да се ​​каже, означава да се извратиш в устата на непочтените: в деавтоматизацията на правилното се крие добра част от преоткриването.

Говорихме за романтизма, за чувствителността, като теми и бихевиористки форми на изразяване, но това не означава, че авторът отказва да бъде висцерален, плътски или дори порнографски в някои пасажи: «Пленник на топлината и списанието в ръка, гали те искат да превърнат тъмнината в мед през нощта »; „Тийнейджърско откритие: слюнката е смазка“.

Такава е корелацията между елементите, които балансират някои афоризми, и такава, също така, тяхната универсалност като символи, че от инверсията и на двете - когато системата е двоична - се раждат други неписани афоризми, които се раждат и живеят само няколко секунди в съзнанието на читателя: „Съучастникът винаги търси намигване“ (стр. 50); „Да знаеш как да изобретяваш е друг начин за гледане“ (стр. 45); „Мечтаем да видим невидимите снимки на шума“ (стр. 45).

Редактирана със скорост между седем и десет афоризма на страница, поетиката на Роджър Суонзи е човешка и телурична, динамична, ефузивна и пулсираща. Да се ​​занимаваш с анатомията на човешкото тяло означава да изследваш физичността на Вселената, да съзерцаваш фракталния модел на цяло, разделено на много части, които са необходими. В алтернативността е представена жаждата за съюз, която страда сиракът от аксиоми и време; в любовта, гравитацията на телата: „Съблазняването е скритата структура на космоса“.

Роджър Суонзи Роден е в Дентън, Тексас, САЩ, през 1963 г. Бакалавър по английска и северноамериканска литература от Остин Колидж, Шърман, Тексас (1986). Две години (1986-1988) работи като изпълнител в Театралния център в Далас. Той получава стипендия от правителството на Тайван за изучаване на китайски в Тайпе (1988-1990). В момента е преводач на свободна практика, специализиран в технически, търговски и литературни преводи. Превеждал е за изложбени каталози на различни испански художници като Габриел Алонсо, Хуан Куелар и Марина Нуньес, наред с други. В сътрудничество с редакционните медии Vaca той е превел книгата, Тайният живот на книгите (Media Vaca, 2003). Живее в Испания от 1990 г. и в момента живее във Валенсия.