Филмът на германския режисьор Роланд Емерих (режисьорът на „Деня на независимостта“) разказва аудиовизуално какво се е случило на четири дни през юни 1942 г. в контекста на Втората световна война: запис на битка, съдържаща един от най-вредните империализми в историята (японците от първата половина на 20-ти век) и за която тук се разказва с напрежение и правдивост.
За Кристиан Гарай Вера
публикувано на 16.12.2019
ДА СЕ Понякога филмите трябва да се оценяват по повече от един начин. Тенденцията е да се разглежда военното кино чрез неговите специални ефекти или както беше направено преди гигантизма на хиляди статисти и мега продукции в Бен Хур или Лорънс Арабски. Разширяването на Япония и нейната идеология на „Ко сферата на просперитета“, една от най-насилствените форми на империализъм в историята, сравнима с Асирийската империя, е широко обсъждано: Ямато (Джуния, 2005) до Ренго Кантай (Шу Мацубашаши 1981), от японска гледна точка; Градът на живота и смъртта (Lu Chuan, 2009) за клането в Нанкин, от китайци; и със сигурност американците: Tora, Tora, Tora (Richard Fleische, 1970), чиято предпоследна работа е Пърл Харбър (Michael Bay, 2002), по-закачлив, сантиментален, но не без ритъм.
В очите на историка тази версия е платежоспособна и не просто забавна. Той не само чертае генетична граница между японско-американското съперничество от преди (отразено в американската подкрепа за Чан Кай Сек, олицетворена в „Летящите тигри“), но разказът може да бъде подкрепен в книги от военни историци като Марк Хили, когото препрочетох отново в „Решение в Тихия океан“. По средата от престижния военен издател Osprey (2011). Накратко, заслуга на сценариста Уес Тук.
Това е военно кино на чистата, колективна, малка романтика, а фигурите на жените, чакащи своите авиатори, са единствената женска нотка във филма. Това е филм, който е толкова мъжествен като капитана на морето и сушата, за да ни напомни, че въпреки съвременните идеи, войните са мъжки дела, както Хектор казва на жена си в „Илиада“ преди хиляди години. Филмът е подкрепен от барокова фотография (особено началните сцени), която подкрепя специалните ефекти, не, за да се възпроизведе ключовата конфронтация в Тихия океан след грандиозния японски напредък, който накара Ренго Кантай - започналата сила - да смаже британците, Холандци и американци в морето в първите дни на 1941 г. Въпреки че тихоокеанският флот беше малцинство, те получиха заповедта да сдържат и защитят Австралия, трис падане след предаването на Филипините и адмирал Честър Нимиц (Уди Харелсън ) за директни операции. Midway трябваше да бъде прелюдия към нашествието на Австралия в Bei go Shaden Sakusen. Техническата непълноценност на военноморските военновъздушни сили и непълноценността на американските надводни кораби не позволяват битка наравно с японските обучени.
През 1941 г. Съединените щати можеха да бъдат отстранени от тихоокеанския театър, ако адмирал Нагумо (Джон Кунимура) настояваше да взриви складовете за гориво в Пърл Харбър или да претърси и потопи флота от самолетоносачи. По това време това беше слабо обучена сила, със самолети, по-ниски от японските, и със сериозни съмнения във военното ръководство. Друго нещо е, че когато „спящият гигант“ (Ямато) беше пробуден, военната машина беше пусната в експлоатация и оттогава САЩ произведоха 18 носители на линията и 99 ескорта, докато в същия период Япония можеше да строи само 12. Японците, които залагаха на кратка война (както срещу руснаците през 1905 г.), когато американците разчитаха навреме, за да отмъстят за Пърл Харбър.
Японското военноморско командване се стреми да превземе Midway и да потърси Kantai Kessen или решителна победа, без да знае, че Nimitz е решил да привлече засада, за да ликвидира основните японски сили-носители, подкрепени от две оперативни групи, и след това да избегне фронтален бой с надводните кораби, много по-мощен от японците. Това е рисков план, който се основава на възстановяването на очуканото морско разузнаване, което е възстановено и успява да дешифрира японския код. Част от тази роля е разказана въз основа на спомени и ролята на Едуин Лейтън (Патрик Уилсън). Филмът разказва какво се е случило за четири дни през юни 1942 година.
Всичко това не пречи от самото начало, че при маневри за позициониране на американския флот могат да бъдат оценени дълбоките провали на военноморските военновъздушни сили, които отчаяно губят войски при аварии и грешки. Изправени пред това, японците действат с изключителна арогантност, която им пречи да видят, че техните противници могат да заплашат Империята, както е видно от самоубийствената операция, наредена срещу Токио от президента Ф. Д. Рузвелт до Doolite.
Всъщност филмът разказва с раздразнителна достоверност как на 4 юни за няколко часа 131 американски самолета атакуват групата самолетоносачи, без да причиняват никакви външни щети и значителни щети на собствените си сили. В този момент постоянството на двама въздушни командири, К. У. Мак Клуски (Люк Еванс) и Лесли (Ед Скрейн), успя да оправи нещата. Тук портретът на всеки един - който пресича историята повече по хоров, отколкото по личен начин - техните разочарования са добре представени, както и неволите на адмирал Хасли, който е отстранен от командване поради нервна болест. Невежеството, че има група американски самолетоносачи, и то не една, натежаваше на доверието на японците, които изведнъж видяха три от най-добрите им кораби „Акаги“, „Сорю“ и „Хирю“, разбити на парчета от тази група фенове. и некомпетентни според тях. Никога толкова, колкото адмирал Нагумо, чиито кораби бяха натъпкани с бомби и торпеда, без да реши какво да сложи или какво да атакува (торпеда за кораби, бомби за сухопътни цели), когато бяха изненадани от въздушна атака. При експлозиите (всички самолети бяха претъпкани) елитът на японските пилоти беше овъглен и никога не можеше да бъде заменен отново.
Въпреки че Йорктвон е потопен от японците, а Кага е ударен от американците, японците не успяват да продължат напредването си и от „решителната битка“ се насочват към отбранителна стратегия. Всичко това ни помага да изясним някои неща. Въпреки че „греховете“ на Роланд Емерих бяха Денят на независимостта и Годзила, той не е правил филм за видеоигри, нито е заменил извънземните с японски. Е за история, където точката на сравнение трябва да бъде реалността, а не фикцията на „политически коректните“, както е в исторически фалшивите безславни копелета (Tarantino, 2009). Става въпрос за битка, която съдържаше един от най-вредните империализми в историята и която се разказва с напрежение и правдивост. Антиамериканизмът не е достатъчна мярка, за да се прецени добре този епизод. Някои критикуват, че изглежда като видео игра, но истината е, че въздушната война е игра на шах и чиито отделни бедствия не са толкова видими, колкото наземните действия. Но си струва да се каже, че смъртността в американските и британските военновъздушни сили по това време далеч надхвърля броя на унищожаването на една сила. Задължителен филм.
Midway: Битка в Тихия океан. Режисьор: Роланд Емерих. Сценарий: Уес Тук. Снимка: Роби Баугмгартнер. Музика: Харалд Клосер и Томас Уонкър. В ролите: Ед Скрейн, Патрик Уилсън, Уди Харелсън, Люк Евънс, Манди Мур, Джон Кунимура. Съединени щати, 2019, 138 минути.
Кристиан Гарай Вера Той е директор на магистърска степен по външна политика, преподавана от Института за напреднали изследвания на Университета в Сантяго де Чили, учебен дом, в който е и редовен професор.
Той е и редакционен съветник на Diario Cine y Literatura.
Актьорът Уди Харелсън в «Midway» (2019)