В последователните отпечатъци, от които е съставена първата част на книгата, моментът на пътуването е свързан, в който писателят е направен с изображение, миниатюра, илюстрация или стара снимка, наред с други, факт, който благоприятства много опит. свойствен за всяко място. Второто включва три есета, които отразяват съвременната концепция за пътуването и търсенето на разликата в момента, когато тя изчезва с напредването на прогреса и глобализацията.
- В кои години направихте пътуванията, които са предмет на тези?
- Пътуванията, включени в тази книга, са направени от 2000 г. и това беше точно уникално десетилетие, защото започна значително изменение на световните условия за всеки пътешественик. Атаките върху кулите близнаци първоначално и, накрая, арабските извори направиха пътуванията през много от страните, описани в тази книга, много по-рисковани и след като ги видях, това остава в миналото. Тогава възприемането на някои места със спешна нужда от модернизация, докато се разреши конфликтът между напредъка, който законно претендират всички страни по света, и миналото, което ги дарява с огромен интерес, тази разлика, от която аз говорете. Малко след като преминах през тези места, се излюпи онзи конфликт, който се материализира във вид на вътрешна, гражданска война, която също се организира в първия свят и чиято цел не е толкова да се изправим срещу нас, колкото да запазим силата на старите там.
- Какво е променило пътуването с въздух, тъй като няма препратка към изминатия път до дестинацията?
- Това е друг важен аспект, тъй като почти всички пътувания се извършват със самолет и пътникът влиза в обектите, без да обикаля територията, без да я вижда, с изключителна скорост, с която промяната е незабавна. Наистина се появява в съдбата от нищото. Пейзажът, предлаган от самолета, е небето отвътре и земята изглежда като неутрална повърхност. Това създава усещането, че междинното пространство между различните дестинации не е съществувало и там се отваря друга загадъчна област.
- Каква е целта да се съберат всички тези статии сега, може би за да се потвърдят тезите, които се появяват в последната от тях особено, или само да се предоставят художествени и лични свидетелства за маршрута, който те формират заедно?
- Събирането на тези произведения отговаря на двете мотивации, които цитирате, представяйки тези литературни бележки от тетрадка за пътуване и отразявайки погледа, който насочваме към света, така че опитът, който имаме от него, да бъде възможно най-богат и, разбира се, предайте тези впечатления на читателите.
- Какви критерии сте спазвали, за да изберете моментите на всяко от пътуванията, които изглеждат отразени, тъй като макар при някои обстоятелства да действа като класически турист, при много други - по-голямата част, той се отклонява от това, което всеки туристически водач би препоръчал и пътува през ежедневни места, далеч от типичните препоръки?
- Всяка сцена отговаря на момента, в който имах най-ясното усещане за възприемане на същността на мястото и го свързвах с различни образи, които придобивах и които сега са част от частната ми колекция, чието възпроизвеждане предшества всяка глава. Тези изображения се предлагат в техните страни като сувенири, но поне тези, които избрах, те са напоени за много време и същността на мястото. Понякога това са много изразителни законови сметки, миниатюри, откъснати от стари книги, които се появяват на пазарите, реални или фалшиви стари снимки, факсимилета или пощенски картички, изпратени по тяхно време. Всъщност днешният турист има възможност да избяга понякога и да се изгуби, а от друга страна има страни, в които е неизбежно да се сблъскате челно с неговата истина, защото на няколко крачки от хотела ще го намерите.
- Какво най-много сте преследвали по време на тези пътувания, красотата или истината?
- Търсих различното. Тоест, друг начин за достъп до красотата и истината.
- И в този смисъл, защо това внимание към най-бедните човешки същества или към пространствата, където се трупат използвани предмети или просто старите?
- Това е една от най-деликатните теми, които засягам, бедността, която установява определени състояния на чувствителност. Това странно щастие, което се вижда при хора, които нямат нищо. Бедност, не толкова срамна или толкова самотна. Усещането за постоянство, за неподвижност, пред прекомерната промяна в развитите общества. Там, където е инсталирана бедността, нищо не се променя и поне аз имах обезпокоително чувство на облекчение да намеря места, а не места.
- Изглежда ли литературно модифициране на наблюдението или напротив, този поглед възниква ли по-късно, по време на писането?
- Погледът е преди писането, съществува и без него и може би ставате писател, защото изглеждате по определен начин. Писането предполага артикулация на скелет, който е паднал през ума през очите с всичките му кости, но без да се вписва. В тази книга обаче има произведение, което е предшествано от литература, но не от моята, а от други, от наследството на писателите, които са минали през Ню Йорк преди мен и са писали за посещението си. Той е озаглавен „Литературни бележки за Ню Йорк“.
- И накрая, кое от посетените места предизвика най-силна емоция и към кое никога не бихте се върнали?
- Същият град: Бенарес. Би било много трудно да се върна със сигурност, защото дестинацията ме повлия най-много. Бенарес, в Индия, е уникално преживяване и е най-силното, което някога съм имал, до степен да бъде трудно поносимо. Там имате усещането, че автономен космос се върти от хиляди години, забравяйки всичко, че миналото и бъдещето са едно и също във вечното настояще, а мястото е различно от всичко. Прекарвайки една нощ и изгрев слънце до река Ганг, чиито води са били съдбата на милиони души, които, изгаряйки останките си там, се надяват да се освободят от цикъла на преражданията, за да отидат в рая, създава жесток вихър. Виждате себе си сред тълпата от свети мъже, поклонници, просяци, свещеници, прокажени, деца, продаващи плаващи невенчета с малък пламък вътре в тях, осакатени хора, свещени крави, възрастни мъже, които чакат да умрат точно там, Джайни лишен от всичко напълно гол, садус с кожата, покрита с пепелта на мъртвите, полуизгорели трупове с крака във водата и всички в лабиринтния град, пренаселен и очукан от