Пътешествие през историята през музиката

симфонията

Александър Бородин (1833-1887) Той е роден в Санкт Петербург, на 12 ноември 1833 г., негодният син на грузински принц, княз Лука Гедианов и неговата любима Аводотя Антонова. Както беше обичайът по това време, когато се случиха тези ситуации, детето беше регистрирано на името на един от слугите на благородника Порфири Бородин, от когото взе името и социалния статус. Александър Порфириевич Бородин живее с осиновителите си, докато те скоро се разделят, премествайки се да живее при майка си, след като се жени за пенсиониран военен лекар. Малко преди смъртта на принца Бородин е освободен от статута си на слуга.

Получава внимателно образование, което включва музика, към която показва добро предразположение. Но може би под влиянието на своя втори баща той също е почувствал зова на науката. Така през 1850 г. той постъпва в Санкт Петербургската академия по медицинска хирургия, където се интересува особено от химията. През 1856 г. завършва обучението си по медицина, достигайки докторска степен през 1858 г. с дисертацията си, озаглавена „За аналогията на арсеновата киселина с фосфорната киселина в нейните химически и фармакологични аспекти“. Той работи в болница, но скоро заминава за Германия, за да продължи обучението си. Въпреки че титлата получи доктор на медицината, той никога не е практикувал като лекар.

Учи в университета в Хайделберг през 1859 г., заедно с Густав Кирхоф и Робърт Бунзен, откриватели на цезий и рубидий. Сред неговите колеги откриваме известни учени като Менделеев, Сеченов и Боткин. Работил е и с германския химик Ерленмайер.

Неговите трудове са специализирани в областта на органичната химия, като формулират продуктите, получени от бензалдехид, получени чрез нагряването му. Неговият аналитичен процес се основава на производството и анализа на производни, чрез реакциите му с етил хлорид. Имайте предвид, че по това време аналитичните процеси за определяне на структурата на органичните съединения бяха в ранните си етапи. Друго негово изследване се занимава с монобромните производни на валериановата и маслената киселини, чрез използването на бром върху металните соли на споменатите киселини.

Бородин наблюдава димеризация на алдола до 3-хидроксибутанал от ацеталдехид при кисели условия. Реакцията на алдол се използва широко в мащабното производство на химикали, които ще служат в последователни процеси като суровини, и във фармацевтичната индустрия за синтез на лекарства.

Бородин направи няколко пътувания със своите приятели химици, посещавайки Париж и Италия, наред с други места, като също присъства на различни конференции. С всичко това осъзнаваме значението на Бородин като химикал.

През май 1861 г. той се запознава с 29-годишната руска пианистка Екатерина Сергеевна Протопопова, изпратена в Германия за лечебно лечение на туберкулоза. До него той открива репертоара на Шопен, Шуман и Лист. Приятелството между младите хора се трансформира в любов и по време на посещение в Баден Баден те се сгодяват.

През октомври те правят пътуване до Италия, посъветвано да подобрят здравето на момичето, където запечатват любовта си. Първоначалната идея беше да оставим Екатерина в Пиза, но раздялата беше твърде болезнена. За щастие той срещна двама италиански химици, Лука и Тасинари, които предложиха да работят в тяхната лаборатория. Това беше двойно полезно за него, като беше с любимата си и можеше да извършва научните си експерименти, в случая изследването на флуорирани производни. Предимството на Италия беше, че може да работи на открито дори през зимата. Моля, имайте предвид, че поради токсичността на използваните продукти, по това време трябваше да работите извън лабораторията.

В Италия той остава с любимата си през зимата на 1861-62 и следващата пролет. Неговата работа е обобщена в публикацията "Принос към познаването на флуоридите и синтеза на бензоил флуорид".

Но Бородин не забравя музиката, отделяйки свободното си време за композиция и връзки с други музиканти. Обещаното му подобрение и двамата могат да се върнат в Русия. Те пристигат в родината си на 20 септември 1862 година.

Екатерина се завръща в дома си в Москва, но работата на Бородин, който е назначен за асистент на катедрата по органична химия във Военната академия в Санкт Петербург, ги разделя, но отношенията им не избледняват с дистанция.

Важно събитие е срещата му през есента на 1862 г. с Мили Балакирев. Свържете се с известната група от петима. Балакирев го подтиква към композицията на още произведения, сред които и на симфония. Но работата му като изследовател в областта на химията не му позволява да отделя прекалено много време на управляваната книга. Неговата симфония ще се развива бавно. На 17 април 1863 г. Бородин се жени за Екатерина. Щастлив брак, че само смъртта на композитора ще ги раздели.

The "Симфония № 1 в ми мажор" Започнато е, както е казано, следвайки съвета на Балакирев, през 1862 г. Въпреки факта, че до края на същата година първото движение е почти завършено, работата ще отнеме още четири години. Това се случва в средата на 1867 г. През февруари 1868 г. Балакирев прави полу-частно прослушване на произведението, което не е много убедително. Но на 16 януари 1869 г. той е изпълнен успешно на концерт на Руското музикално общество.

Първото движение на алегро започва с въвеждане на адажио. Основната тема се въвежда бавно от ниските струни и фаготите. Когато Allegro започва, темата се трансформира, като се чува по-ясно след каданс на тромбоните. Втората тематична група е горещо представена от цигулките. След кратко крещендо разработката приключва, като започва реекспозицията с основната тема в алегро. Завършва с кода, която спира, за да се върне към основната тема в Andantino, тихо завършвайки движението. Новостта на творбата е почти монотематичното използване на основната тема, изчезвайки класическия контраст между две теми от подобна категория. Контрастът е направен между вариантите на същата тема, както се вижда в Andantino на coda.

Второто движение на скерцо, представя бърза и безтегловна тема с влияния от Менделсон. Разделът се повтаря, преди да започне триото, което е много по-лично, в стил, който вече напомня на княз Игор. Мелодия на ориенталски привкус е представена в гобоите, която преминава към флейтите. След това се приема по-топло от долното въже. Най-накрая мелодията е подхваната от пълния оркестър. Кратък преход го свързва с повторението на скерцото.

Ел анданте ни предлага топла мелодия с руски фолклорен аспект, първоначално предназначена за английския рог, но променена от намесата на Римски-Корсаков и Глазунов за виолончелите. Красиво заключение на темата в А мажор я свързва с широк централен раздел, започващ с фраза от английския рог и продължаващ на флейтата. Английският рог има успешни намеси. Рекапитулацията на основната тема, изсвирена от целия оркестър, ни води до кодата, с фраза от английския рог, продължена от кларинета.

Завършва с живо молто алегро, написано в сонатна форма със значително германско вдъхновение. Основната тема се състои от енергичен мотив. Втората тема е по-спокойна. След повтаряне на изложението, развитието ни довежда до върха на движението. Реекспозицията започва с основната тема с удвоения ритъм, тоест увеличаване на дължината на нотите, което й придава повече тържественост. След това се тълкува в оригиналната си форма. Втората тема в пълния оркестър ни води до кода, с бележки към основната тема окончателно.

Работата на Бородин е интензивна в областта на химията, работи върху синтеза на алдехиди. Друга негова работа се основава на количественото определяне на урея чрез действието на натриев хипобромит. В началото на 70-те той започва да отделя повече време на композицията. Имайки предвид успеха на първата си симфония, той мисли да напише нова и първите му бележки датират от 1869 г. Той завършва първото движение на второто през 1871. Но той се оказва сдържан от илюзията за композиране на опера, „Княз Игор“, стартирал също през 1869 г. и в който е работил до смъртта си.

The "Симфония No 2 в си минор" започнато е през 1869 г., както беше казано, като приключи първото движение през 1871 г. Тогава то изостави състава си. През 1876 г. Руското музикално общество го помоли за ново симфонично произведение. След това се опитва да възстанови симфонията, която е оставил недовършена, но не може да намери първото и четвъртото движение. Трябва да ги пренапишете отново. За щастие той намира скиците на централните движения. Творбата съдържа фрагменти, първоначално предназначени за "княз Игор", за които, както беше казано, той пишеше заедно. На 10 март 1877 г. той е освободен под ръководството на чешкия режисьор Едуард Направник с малко късмет. Работата е преработена и е изпълнена на следващата година с голям успех.

Творбата има силен руски характер. Първото движение на алегро представлява, според разговор, проведен от самия композитор с идеалиста на петимата Стасов, група воини в руските степи. Първата тема от ориенталски характер ни представя тази група воини в див танц. Втората тема се състои от лирична мелодия, представена от виолончелите и продължена от флейти и цигулки. Разделът за разработка започва с дълги акорди, които водят до вариация на основната тема. Реекспозицията представя първата тема в уголемяване, тоест с най-дълги бележки. Втората тема е запомнена за гобоя. Coda ни води до очевидно заключение, след което завършва с напомняне за основната тема.

Второто движение е скерцо. Състои се от ритмично движение, което се трансформира във втората си част в сугестивна ориенталска мелодия. Триото е стартирано от гобоя и неговата фраза се повтаря от кларинета. Това е мелодия, която ще ни напомни за използваните в танците на „Принц Игор“. Тогава мотивът е взет от въжето и преминава към вятъра. Накрая scherzo се повтаря, завършвайки с coda.

Андантето започва с фраза от кларинета, последвана от много мелодична от рога. Това е основната тема на популярен руски персонаж, която след това се поема от кларинета. Появява се втора тема с по-драматичен характер, която накрая е представена от целия оркестър. Тази тема със своите варианти заема цялата централна част на движението. След това първоначалната тема се повтаря. В кодата рогът започва своята фраза от първата тема, свързваща се с последното движение в заключителен акорд.

Последното движение на алегро започва с остинатен ритъм или се повтаря. В този ритъм се появява първата енергична и танцуваща тема. Втората тема, по-лирична, е представена от кларинета, но скоро е увлечена от общия ритъм. Разделът за разработка започва с първоначалния мотив в металите. Движението достига връхната точка в края на развитието. След това принципът се повтаря. Финалната част започва с нов остинато и паметта на основната тема, която води до финален каданс.

През 1877 г. Бородин пътува до Ваймар, за да се срещне с Лист. В последните си години се посвещава повече на музиката, но умира внезапно на 27 февруари 1887 г. Причината е разкъсването на коронарна артерия. Това се случи по време на парти в дома му. По време на него той е свирил на пиано фрагменти от симфонията, която пише, третата си. Останалите му движения бяха планирани в главата му, но за съжаление нямаше време да ги сложи на хартия.

The "Симфония № 3 ля минор" той беше оставен недовършен, както беше коментирано, за смъртта на Бородин. Има само две движения и те са завършени от Александър Глазунов, композитор, който ще бъде обсъден по-късно.

Първото движение, moderato assai, е реконструирано от Глазунов по скиците на Бородин, написани през 1884 г. и използвайки неговата невероятна памет, за онова, което е чул Бородин да изпълнява на пианото. Основната тема е с популярен руски характер, по същия начин като неговия по-лиричен вариант. След обобщението движението завършва сладко.

Второто движение, живо, е скерцо. Бородин използва партитура, написана през 1882 г. за струнен квартет. Глазунов го дирижира по стила на Бородин, добавяйки трио с музика от това, написано за първото действие на „Княз Игор”, отхвърлено по-късно от композитора. Скерзото е ритмично и се повтаря. Триото предлага подходящия лирически контраст и се състои от донякъде носталгична мелодия. След това scherzo се повтаря в съкратена форма, завършвайки с кратка кода.