60 години след смъртта на германския драматург, три от неговите пиеси ще пристигнат в Чили: две от Марсело Ломбардеро и Happy end, режисирана от Алваро Вигера.
От седмици не беше написал нито една дума. В началото на август 1956 г. Бертолт Брехт се движи с трудност в старата си къща в квартал Вайсензее, в източното крило на Берлин, където се завръща през 1949 г. след 15 години в изгнание. Той препрочете „Антигона“ на Софокъл, версията на германеца Фридрих Хьолдерлин, и погледна подозрително към недовършения текст на „Малкият орган“, който в този момент изглеждаше като нелечима мигрена.
Болката не му позволяваше да работи. Лекарите му бяха предписали диета и имунно лечение за възпаление на белите дробове, което го държеше под наблюдение от група медицински сестри. И заедно със съпругата си, актрисата Хелена Вайгел, с която през 1949 г. основава ансамбъл „Берлинер“, 58-годишният германски драматург и поет, смятан за баща на епичния театър, планира да пътува до Мюнхен, за да посети западен кардиолог . Брехт искаше второ мнение. Но този 14 август, дни след напускането, възпалението причинява коронарна тромбоза и той умира в сенчеста болница часове по-късно.
Официалната част на Германската демократична република заяви, че причината за смъртта е „остър миокарден инфаркт“. Въпреки това, през 2006 г., за 50-годишнината от заминаването му, берлинският вестник Tagesspiegel публикува пълните записи на реч на Ерик Милке на 1 септември 1956 г. Брехт е починал преди две седмици и Милке, който поема поста директор на ЩАЗИ, страховитата тайна полиция на ГДР, говори дълго и иронично на дисиденти и протестиращи в Източна Германия срещу изтезанията. Сред тях беше и авторът на „Операта от три цента“. Седмици по-рано Брехт публикува колона за ареста на двама близки до него контрареволюционни интелектуалци. Винаги е споделял с марксистки, антивоенни и антинацистки идеи, но никога не е бил член на комунистическата партия. Той никога не е искал. Нещо повече: в по-късните си години той упорито отбелязва своята опозиция срещу режима на Панков и неговите злоупотреби.
"Исках да подам жалба срещу лидер на Щази - каза Милке, преди да направи дълга пауза, която години по-късно ще предизвика подозрение за евентуално убийство - и тогава Брехт почина от инфаркт." Вярно беше: авторът се беше почувствал неудобно, нахален и може би единственият начин да се отърве от него беше да излекува сърдечната си болест по най-лошия начин, хвърляйки го в инфаркт. Дъщеря му и екзекутор, Барбара, която почина преди месеци, никога не повярва на тази версия, въпреки че признава медицинските грешки. Други, като големия експерт по творчеството на Брехт, Вернер Хехт, заявиха: „Аз също бих предположил, че комунистите трябва да се интересуват от това да се отърват от човек, който е станал критичен към режима“.
Тази година, 60 след смъртта му, Брехт ще бъде запомнен по целия свят и три от неговите творби ще пристигнат в Чили: на 8, 9 и 10 януари, за фестивала в Сантяго а Мил, аржентинецът Марсело Ломбардеро ще доведе Кабаре Брехт- Weill в CA660, шоу с песни и текстове от Mahagonny Songspiel, операта, която немският музикант Курт Уайл композира от „Предания за дома” на Брехт през 1927 г. Също така откъси от Happy end и The Three-cent Opera, следващите сътрудничества между двамата.
Поредица от сцени с участието на шестима актьори изобразяват живота в безмилостен град. "Това, което Брехт предлага, е социална трансформация в драматичен, естетически, етичен и политически план", казва Ломбардеро пред La Tercera. „Махагони е брутална критика на капитализма и невероятното е, че го прави в елитарен жанр, като опера“, добавя бившият директор на театъра „Колон“ в Буенос Айрес, който също ще премие за първи път в Чили през юни опера "Възход и падане на Махагони", пиесата, преследвана от нацизма през 1930 г.
Използвайки като претекст собствената си версия на библейската приказка за Содом и Гомора, със звуци на джаз и регтайм, в Mahagonny Brecht той отново подпалва капитализма. Ломбардеро, който показа шоуто в Teatro Colón през 1994 г., а след това през 1998, 2000 и 2013 г., отбелязва, че „Джими Махони, главният герой, казва, че може да има урагани и тайфуни, но няма нищо по-разрушително от човека. Онзи среден човек, буржоа, който всичко, което иска, е да прави и да отменя с парите си ".
Трима бегълци излизат от повреден камион в средата на нищото и с надежда за своето богатство и бизнес способности откриват Махагони, стратегическата спирка за онези, които идват от Калифорния на златната треска, с джобове пълни с пари. Тримата бандити търкат ръце. „Неговият епичен театър придобива безмилостна валидност, когато се вземат предвид противоречията на системата, които авторът му е видял през 20-те и 30-те години“, казва Ломбардеро. "Капитализмът в своя имперски етап, който е този, изостря тези противоречия и го прави за съжаление актуален".
Третият монтаж ще отвори сезон GAM 2016 през март. Режисиран от Алваро Вигера (Sunset Limited), осем музиканти и 15 актьори, водени от Глория Мюнхмайер и Габриел Каняс, ще представят за първи път в Чили мюзикъла Happy end, от 1929 г., също създаден по музика от Weill и с текстове на Elisabeth Hauptmann . "Това е едно от най-непознатите му парчета, дори не е преведено на испански", казва Вигера.