могат бъдат

Инвестирайте в бронз.

Бронзовите скулптури са любимите парчета за колекционерите.

От Мария Хесус Бургуньо

Месинг или наричан още френски мед от 19-ти век, Това е често срещана жълта сплав от мед и цинк. Медта се среща най-често в домакински съдове (саксии, кани и др.), Често покрити с калай, за да се предотврати отравяне с мед. Той е червеникаво-кафяв на цвят, но става скучно кафяв, може да има зеленикаво-кафяв или черен цвят, ако е бил опетнен. Бронзът е смес от мед и калай, когато излезе от леярнината, той има розов цвят и с годините може да придобие тъмнокафяв цвят. Това е идеалният материал за изработване на статуи, тъй като се топи много добре, обикновено в изгубен восък или пясък. Една от характеристиките му е големият брой пори, които много скулптори използват, за да дадат по-голяма сила на своите произведения или да постигнат определени ефекти.

Каламинови скулптури
Скулптурите от каламин (цинков карбонат) са по-редки от тези от бронз, като отливката им обикновено се прави от калай, олово и каламин (цинк), като най-разпространени са тези, направени по времето на Наполеон. По време на Френската революция не беше лесно да се намерят бронз, месинг или мед. За да се направят статуи без суровини, те са създадени и направени от каламин. Те са чудесно изработени парчета, те не тежат, те са много твърди (което ни принуждава да бъдем още по-внимателни, тъй като с удар може да се счупи), а след това, за да придадат на фигурите ефектен вид, те им придават цветна вана. Каламинът е широко използван в края на 19-ти и особено началото на 20-ти век в скулптури в стил Ар Деко и Ар Нуво. Те са бели, но могат да бъдат намерени и в златно или кафяво, но внимавайте, има много на пазара, които са направени от смола.

Най-добрите парчета, най-леките.
Най-добрите бронзови парчета не са тези, които тежат много, а напротив, тези, които имат достойнства, са тези, които тежат по-малко, защото са кухи отвътре и имат точно правилните милиметри стена. Отнема много повече работа, за да се стопи бронзова статуя, за да стане куха, отколкото да се направи същото това парче, но твърдо, така че трябва да цените две неща при покупката, ако искаме да купуваме от килограми или по дизайн. В днешно време е много лесно да се работи в кухина с нови материали, като силиконови форми, които намаляват цените много.

Най-добрият начин да разберем дали това, което ни продават, е мед, месинг или бронз е да го подадем (винаги там, където не уврежда външния вид на парчето), но разбира се това не е възможно в магазин, антикварен търговец или търг, трябва да се доверим на вашите критерии. Въпреки че ако запази оригиналния си цвят, е лесно да ги различите, въпреки че в много случаи не е така и те имат цвят, променен от вани и патини. Понастоящем има много добри цветни вани, които проникват в много микрони (20 или 30) в дебелината на материала, така че е много трудно за тези, които не разбират дали това, което купуват, наистина е това, което плащат и искат. Смолата също е на пазарите със златни вани, които повече от един са придобили, мислейки, че вземат великолепно парче бронз.

Бронзове със собствено име.
Сегашните лампи се правят последователно и нямат нищо общо със старите, разликата е в работата. Една стара лампа никога няма разяждания, днешните не са направени внимателно, те не се притесняват да ги подадат, за да скрият тези щети, те им дават много силен цвят на златото, така че очите им да изчезнат, тези лампи се продават за един сто и петдесет хиляди или двеста хиляди песети, ако бяха добре обработени, щяха да струват двойно. Малко са майсторите, които поставят своите печати върху лампите, да, те го правят Certales или Casa el Cura, но е рядко. На леглата обаче е много нормално да се поставя печатът, обикновено това е месингов етикет с данните на къщата и компанията.

Всички английски легла имат неговия печат. Най-добрите дизайни са френските, въпреки че в Испания също има много и много добри. Най-добрите са тези с много дебела облицована тръба, обикновено с кръгла форма с малко ангелче от двете страни, това са истински музейни експонати, по-голямата част имат живачна златна баня (работниците, които са ги изгубили, тази работа го направиха, те го оставиха на затворниците в замяна на изкупуване на години затвор). Старите легла бяха направени с черна пръст в железни кутии, които поставяха в пещи и след като студените парчета бяха подадени и т.н. Сега те се тревожат само за сериализиране на стотици парчета.

Изстържете, за да проверите автентичността.
Годините опит ви карат да имате добро око, но все пак трябва да се уверите, тъй като този файл е добър материал, за да откриете какво се крие зад този първи слой блясък, ако излезе златен, е бронзов и ако излезе веднага оловният жълт има всички бюлетини да са каламин, ако е много жълт е месинг и т.н. трябва да знаете и твърдостта и теглото на всеки материал.

Една от най-добрите инвестиции в бронз са скулптурите, независимо колко е часът. Други скъпоценни мебели са бронзовите апликации от 18-ти век. В края на 19-ти или началото на 20-ти век орнаментите, които те поставят върху мебелите, са посредствени, не винаги, но в много случаи те не са в унисон с мебелите. Много старите лампи обикновено са много добре обработени бронзови, след това от 20-те или 30-те години се добавят олово и други материали, които се чупят много лесно.

Алуминий, преминаващ през злато или бронз.
Има парчета желязо, на които е дадена златна вана, след по-малко от десет години те се отчупват отвътре, така че никелът и златото изскачат и трябва да бъдат изхвърлени. Полиращите упражняват една от най-трудните задачи, има медната болест, сега използват маски, но преди години не са били използвани и са погълнали голямо количество метал. Медта също е много токсична, но алуминият взема тортата. Преди години беше нормално да се намират химици в работилници, които да събират праха, отделян от парцалите, използвани от месинговите майстори, след това те разтопиха събрания прах и месингът излезе отново .

Има злато, което е идеално, сякаш е автентично, почти злато, то е алуминий със златна баня. Понякога, ако цветът ставаше червеникав, те добавяха няколко капки лимон и той беше перфектен, приличаше на злато, на пръв поглед можеше да премине за злато. Подобен или евтин Това е месингова сплав, която има много по-високо съдържание на мед от месинга, разработена е от Кристофър Пинчеберк през 18-ти век, често се среща в малки парчета, известна е като злато на бедняка .

Лампи под подозрение.
Голям брой лампи, продавани като бронз, едва ли биха преминали теста за контрол на качеството. За да го разберете бързо, има много просто обяснение: Бронзът е много силен и много порест, така че не е много привлекателен. Те обикновено са направени от много добър месинг (с много мед). Една добра бронзова лампа никога не би могла да се огъне, дори да е много тънка, много е твърда, преди да се счупи, жълтото злато е месинг, розовото злато е бронз, но също така и ако сплавта е калай и петдесет процента мед. Цветът има тенденция към асеми-червено .

Малките предмети могат да бъдат направени от бронз, защото са направени от малка ламарина. Нито стари, нито модерни, нормалното е, че лампите са изработени от месинг, дори ако се рекламират като бронзови, същото се случва и с леглата, те обикновено са от месинг, въпреки че орнаментите, добавени към решетките, могат да бъдат бронзови.

Има много, които се наричат ​​реставратори, които се посвещават само на запояване, което понижава цената, но ремонтът винаги е забележим. В случай на необходимост от добавяне на ново рамо е много по-сложно, тъй като трябва да направите мъжка кутия, тоест шаблон за гипс, и друга женска кутия, така че рамото да може да носи кабелите вътре. Разтопяването на парче е много просто, но проблемът с медта е, че с него не може да се манипулира, след като се разтопи и затова трябва да направите две парчета, за да можете да вкарате проводниците. В кутиите на мъже и жени, с две лица, се вкарва желязна тел и се облицова със земя, в края на процеса на леене се правят няколко удара и земята се плъзга, желязото се отстранява, след което лампата за ръка остава кухи. Това възстановяване е по-скъпо, ще зависи от вида на лампата, размера и т.н. Реставраторите също трябва да поставят своя знак, бронзовата реставрация е вечна или трябва да бъде вечна. Най-добрите реставрации са онези, които не се забелязват, точно обратното на други видове реставрации, като рисуване, при което оригиналът има тенденция да бъде забелязан.