На 7 август 1420 г. започва строителство, което променя света. Как би могъл един златар, известен с лошия си характер и без академична подготовка като архитект, да изгради едно от най-красивите бижута на италианския Ренесанс, символ на Флоренция?

7 август 2020 г.

Куполът Брунелески

Куполът на Брунелески

Започнала през 1296 г., катедралата във Флоренция е предимно готическа, със заострени арки и ъглови вертикални пространства. Когато Брунелески започва работа по купола 124 години по-късно, готическият стил вече е остарял.

Куполът на Брунелески

Куполът на катедралата Санта Мария дел Фиоре във Флоренция е завършен през 1436 г. Нежните му извивки и иновативното инженерство са паметник на гения на създателя му Филипо Брунелески.

Куполът на Брунелески

Брунелески проектира своя шедьовър като два купола, един в друг. Въпреки че не се смята за изключително живописно майсторство, сцените от Страшния съд, нарисувани от Вазари и Зукаро на вътрешния купол, са сред най-големите стенописи в света.

Куполът на Брунелески

Оригиналното златно медно кълбо, което е на върха на купола, е проектирано, произведено и инсталирано между 1466 и 1471 г., но е унищожено от мълния около 1600 г. Настоящото кълбо е защитено от модерна система за гръмоотвод.

Куполът на Брунелески

Сякаш това е защитен дух, Дуомо изглежда стои на охрана по улиците на град Арно, включително този участък от централната улица Виа дей Серви, на няколкостотин метра североизточно от катедралата.

През 1418г Властите на Флоренция най-накрая се справиха с монументален проблем, който пренебрегваха десетилетия: огромната дупка в покрива на катедралата. Година след година зимните дъждове и лятното слънце падаха върху главния олтар на Санта Мария дел Фиоре или по-точно върху празното пространство, което трябваше да заеме. Строителството на храма, започнало през 1296 г., е потвърждение на видната роля на Флоренция сред големите културни и икономически столици на Европа, обогатена с високи финанси и търговия с вълна и коприна. Години по-късно беше решено, че великолепният връх на сградата трябва да бъде най-големият купол в света, което ще даде сигурност, че катедралата ще бъде „най-полезната и красива, най-мощната и почтена“ сред всички построени до тогава.

Но минаха много десетилетия и никой не изглеждаше способен да замисли жизнеспособен проект на купол с ширина почти 50 метра, особено след като трябваше да започне да го изгражда на височина 55 метра, върху съществуващите стени. Други проблеми измъчваха събора на катедралата: планираните строителни проекти избягваха летящи контрфорси и заострени арки, типични за традиционния готически стил, тогава любим на съперничещите северни градове като Милано, вечният враг на Флоренция. Тези елементи обаче бяха единствените известни архитектурни решения, способни да поддържат такава колосална структура. Може ли купол от десетки хиляди тона да побере без нито един от тези елементи? Ще има ли достатъчно дърва в Тоскана за скелето и кофража, необходими за изграждането на купола? Може ли конструкцията да бъде издигната върху осмоъгълния план, наложен от съществуващите стени, без тя да се руши в центъра? Никой не знаеше.

Така че, През 1418 г. флорентинските власти провеждат конкурс за намиране на идеалния дизайн на купола, предлагайки изкусителна награда от 200 златни флорина за победителя., и възможността за преминаване към потомството. Най-добрите архитекти на момента дойдоха в град Арно, за да представят своите идеи. От самото начало проектът беше проникнат с толкова много съмнения и страхове, с толкова много потайност и гражданска гордост, че ореол от легенда скоро обгърна историята на купола, превръщайки го в притча за флорентинска изобретателност и основополагащ мит за италианския Ренесанс.

В първите писмени хроники губещите се справяха особено зле. Твърди се, че един от амбициозните архитекти е предложил да подкрепи купола с огромна колона, издигната в центъра на катедралата. Друг предложи да се изгради от „гъбен камък“ (може би спугна, силно порест тип вулканична скала), за да се намали теглото му. И все още имаше такива, които предложиха да използват като скеле планина от земя, смесена с монети, така че нуждаещите се да могат да я премахнат безплатно, след като строителството приключи.

Това, което знаем със сигурност е, че е друг кандидат, непривлекателен, нисък и зъл златар на име Филипо Брунелески, обеща да построи не един купол, а два, един успоредно на другия и свързани помежду си, без да издига сложно и скъпо скеле. Но той отказа да разкрие подробности за проекта си, страхувайки се, че конкурент ще открадне идеята. Неговата упоритост доведе до поредица от викащи мачове с общинските власти, отговарящи за надзора на работата, които два пъти заповядваха на силите на реда да го изгонят от събранието, обвинявайки го, че е „шутон и шум“.

Въпреки това, загадъчният дизайн на Брунелески привлече вниманието им, може би защото вече усещаха, че този шутон и голяма уста е гений. Като млад, по време на чиракуването си в златарския занаят, той е инструктиран в изкуствата на рисуване и рисуване, дърворезба, скулптура със злато и сребро, дърворезба от скъпоценни камъни, никелиране и емайл. По-късно изучава оптика и провежда безкрайни експерименти с колела, зъбни колела, тежести и движещи се части и прави редица гениални часовници, включително един от първите будилници в историята. Прилагайки своите теоретични и механични знания за наблюдение на природния свят, той дефинира принципите на линейната перспектива. Когато се включи в състезанието, току-що се завърна от Рим, където прекара години, измервайки и рисувайки древни паметници и записвайки архитектурните им тайни в криптиран текст. В действителност животът на Брунелески изглежда е дълъг стаж, целящ изграждането на купол с ненадмината красота, толкова полезен, мощен и почтен, колкото Флоренция иска.

През 1420 г. властите, отговорни за надзора на катедралата, се съгласиха да назначат Филипо Брунелески провведетор или директор на куполния проект. В случая с търговци и банкери, които разчитаха на конкуренцията като механизъм за осигуряване на качеството, те назначиха Лоренцо Гиберти, колега на Брунелески и също флорентински златар, за заместник-директор. Двамата мъже бяха съперници от 1401 г., когато и двамата се състезаваха за друга прочута поръчка: реализирането на бронзовите врати на баптистерия във Флоренция. Този път Гиберти беше победил. (Много по-късно възхитен Микеланджело ще каже за тях, че те са „вратите на Рая“, прякорът, с който са популярни в народите.) По това време той е най-известният художник с най-добрите политически контакти във Флоренция. По този начин Брунелески, чийто проект за купола беше приет без притеснения, беше принуден да работи рамо до рамо със своя неудобен и известен съперник. Това споразумение породи безкрайни интриги, конспирации и хитрости.

Така и бяха бурното начало на строежа на Куполона, както го наричат ​​флорентинците, монументално произведение, чието развитие през следващите 16 години е миниатюрно отражение на пулса на града. Напредъкът на строителството се превърна в отправна точка за градския живот. Когато на даден акт или обещание трябваше да се определи краен срок, се казваше, че той ще бъде готов „преди куполът да приключи“. Неговият колосален и заоблен профил, толкова различен от вертикалността на готиката, символизира стремежите за свобода на Република Флоренция в лицето на тиранията в Милано и още повече, започващото освобождение на Ренесанса от задушаващите ограничения на Средна възраст.

С всички необходими инструменти За да се справи с подготвения си проект, Брунелески се съсредоточи върху самия купол, който той оформи с поредица от изключителни технически иновации. Неговият дизайн с двоен купол създава конструкция, много по-висока и по-лека, отколкото солидният купол с такъв размер би бил. Той вплете редовни курсове от тухла от рибена кост в текстурата на купола, използвайки малко известна техника, за да придаде на цялата конструкция по-голяма здравина.

Той също трябваше да се бори с мощни и добре свързани противници иначело с интригуващия Лоренцо Гиберти, който е получавал същата годишна заплата като него, 36 флорина, въпреки че Брунелески е бил архитект на проекта и изпълнителен директор на строителството.

Неговите биографи разказват как най-накрая е успял да победи Гиберти. През лятото на 1423 г., малко преди да постави дървена лента за укрепване на конструкцията, той се оттегли от работата, оплаквайки се от силна болка в неговата страна. Когато дърводелците и зидарите попитаха как и къде трябва да поставят огромните кестенови дървени греди, съставляващи този пръстен, той делегира отговорност на своя съперник. Когато Гиберти е ръководил инсталирането на няколко греди, Брунелески се появява отново, като по чудо се възстановява и заявява, че работата на неговия противник е била безполезна и че всичко трябва да се разглоби и да се започне отначало. Той пое отговорността за ремонтните дейности, като се оплака на властите, че колегата му печели заплата, която не заслужава. Въпреки че разказът за този епизод излъчва известна пристрастност в полза на блестящия архитект, истината е, че в края на същата година архивите акредитират името на Брунелески като името на единствения «изобретател и директор на купола».

По-късно той успява да увеличи заплатата си до 100 флорина годишно, докато на Гиберти продължава да бъде 36 флорина. Но този не се предаде. През 1426 г. неговият помощник, архитект Джовани да Прато, изпраща на градските власти обширен пергамент, който се съхранява в Националния архив на Флоренция, с подробна критика на работата на Брунелески, илюстрирана с рисунки. В молбата си Да Прато твърди, че „поради невежество и суета Брунелески се е отклонил от първоначалния проект на купола и че в резултат на неговото невнимание работата е„ развалила и заплашила разруха “. По-нататък Да Прато съставя жестока лична атака срещу Брунелески под формата на сонет, в която го нарича „дълбок и тъмен източник на невежество“ и „нещастно и нечувствително животно“, чиито планове са обречени на провал. Той дори твърде бързо заяви, че е готов да се самоубие, ако някога успеят. Брунелески отговори с друг също толкова унизителен сонет, в който призова Да Прато да унищожи стиховете си, за да не стане за посмешище на всички, когато започнаха да празнуват изграждането на това, което той смяташе за невъзможно.


Накрая, Брунелески и работниците му отпразнуваха победата си, макар и след още няколко години съмнения и конфронтации. През 1429 г. в източния край на катедралния кораб, до купола, се появяват пукнатини, които принуждават Брунелески да подсили стените с железни греди. През 1434 г., може би заради интригите на Гиберти, Брунелески е затворен за незначително престъпление, свързано с неплащане на членски внос. Но скоро беше освободен и куполът продължи неудържимото си изкачване в небето със скорост от около 12 инча на месец. На 25 март 1436 г., за празника Благовещение, папа Евгений IV и събрание на кардинали и епископи освещават готовата църква, под звуците на камбаните и виковете на радост от гордите флорентинци. Десет години по-късно друга прочута група прелати депозира крайъгълния камък на фенера, декоративната мраморна структура, която Брунелески проектира да увенчае своя шедьовър.

след малко, На 5 април 1446 г. Филипо Брунелески умира внезапно. За погребението му го облякоха в бяло и го поставиха в ковчег, заобиколен от свещи, очите му се обърнаха към купола, който той бе построил тухла по тухла, сред дима на свещите и погребалните песни. Погребан е в криптата на катедралата, където възпоменателна плоча отдава почит на неговия „божествен интелект“. Голяма чест, тъй като преди Брунелески много малко, включително светец, бяха погребани в криптата и по това време архитектите бяха смятани за смирени майстори. Със своя гений, способността си да командва и смелостта си, Брунелески издигна художниците в категорията на възвишените творци, заслужаващи вечна похвала в компанията на светците, образ, който ще продължи през целия Ренесанс.

Всъщност, проправи пътя за социалните и културни трансформации на самия Ренесанс, със сложния си синтез на вдъхновение и анализ и смелата си интерпретация на класическото минало в светлината на нуждите и стремежите на настоящето. След като бъде завършена, Санта Мария дел Фиоре беше украсена от художници като Донатело, Паоло Учело и Лука дела Робия, което я превърна в истинско изпитателно легло на художествения израз на Ренесанса, както и като негова люлка.

Куполът на Брунелески и до днес стои над морето от червени керемиди, което покрива покривите на Флоренция, също облечен в червения цвят на печена глина, с хармоничните пропорции на гръцка богиня. Той е колосален, но в същото време лек и слаб, сякаш белите мраморни ребра, които се издигат до върха, са въжетата, които държат огромен дирижабъл на земята. По някакъв начин Брунелески знаеше как да изрази духа на свободата с камък и завинаги характеризира хоризонта на Флоренция с представяне на човешкия дух, който копнее да се издигне до висините.