котка

Мануел Борас, във фоайето на хотел в северната част на Кито. Тази седмица той беше в града, за да даде конференцията, озаглавена „Редактиране от двата бряга“. Снимка: Хулио Естрела/EL COMERCIO

Мануел Борас Това е един от независими издатели най-престижната в Испания. Тази седмица той беше главният герой на десето издание на проекта Visiting Writer, организиран от Културния център Benjamín Carrión. В средата на своите конференции и интервюта той направи пауза, за да си побъбри с този вестник за света на издателството и неговия Социално въздействие Y. културен.

Как мислите за публикуването: като занаят, професия или изкуство?
Бих ви казал като комбинация и от трите. Светът на книгата има художествено измерение от формална и концептуална гледна точка и това е аспект, който много издатели са пренебрегнали. За щастие днес сред най-младите издатели в страни като Еквадор, Аржентина, Холандия или Испания е аспект, който те придават значение.

Как се е променила издателската карта в Испания през последните четири десетилетия?
Аз съм неразкаял се оптимист, така че мисля, че се е подобрил. Промени се към по-добро, защото сега в испанската издателска структура има нещо, наречено библиоразнообразие. Има взрив от нови издатели, които, противно на това, което мнозина мислят, не са дошли да нарушат тази карта, а да я обогатят. В Испания има богата традиция на издатели, които са ми служили като маяк, като Хорхе Ералде, Беатрис де Моура, Естер Тускетс и Чус Визор.

Смятате ли, че испанските издатели имат по-близки отношения с литературата, написана от Латинска Америка?
Вярвам, че от латиноамериканския „бум“ състоянието на слушане на всичко, което се случва в Латинска Америка, е много по-благоприятно. Тази връзка между слушането обаче започна с кацането на големите американски поети модернисти в Европа. Това състояние на слушане се е движило по цикличен начин. Понякога е бил като еталон, а друг път е попадал в кухина, в която е малко забравено, че продължава да съществува.

В каква част от този цикъл сме в момента?
В междинен. По отношение на значението на литературата, която се пише на този континент, мисля, че не й се обръща достатъчно внимание на международната сцена. Според мен се пише страхотна литература на испански, английски и португалски.

В Испания се говори много за литературата за „харесвания“, по отношение на литературната слава, която някои писатели са постигнали чрез социалните мрежи, как Facebook или Instagram нарушават издателския свят?
Не мисля, че нещо е разстроено. Киберпоетът, за да го наречем по някакъв начин, не е по-лош от поет, който се движи по традиционните вериги. Това, което съществува, е добра поезия и лоша поезия. Мисля, че много от непродадените ми книги все още са добри. Може би не съм успял да ги продам или може би чувствителността на този автор не е била до чувствителността на времето.

Ами „най-продаваните“?
Трябва да излезете от главата си с идеята, че "най-продаваните" са лошите във филма, а "дълго продаваните" са добрите. Има „дълго продавани“, които са много лоши книги, а има „най-продавани“, които са добра литература.
Защо неравенството между половете продължава да съществува на издателския пазар?
По повод конференция, която изнесох в САЩ, бях предшестван от много престижен критик, който похвали, че каталогът Pre-Texts има адекватно съотношение между автори и автори. Когато беше мой ред да говоря, аз й благодарих за думите, но се почувствах длъжен да я поправя. Казах, че когато редактирах жена, не го направих, защото тя беше жена, мъж, защото беше мъж, хомосексуалист, защото беше хомосексуалист, или десен мъж, защото беше десен, но Приспособил съм се към това, което беше книгата. Ако смятах книгата за добра, включих я в каталога си.

Какво мислите за „бума“, който детската литература имаше през последните две десетилетия?
Литературата е полезна за деца и за възрастни и е лоша за деца и за възрастни. Мисля, че книжната индустрия опортюнистично е установила разделителна линия, която е изкуствена. Вярно е, че регистрите са различни, но принуждаването на ключа на детето е това, което е довело до създаването на изперкала литература, която не им помага, а ги наранява. Има фундаментално нещо, което не правим от всички области и то е да слушаме детето, за да разбере какво иска и има нужда.
Каква роля играе издателство в живота на град или държава?
Мисля, че дори и да не го правите, вие вършите културна работа. Убеден съм в социалната полезност на литературата. Четенето прави по-добри граждани. Писмената култура е много полезна, но властта се страхува, затова предпочита да я игнорира.

Все още ли вярвате, че най-добрата книга, която издателят може да напише, е техният каталог?
В каталог издателят пише собствена автобиография. Каталогът е книга със специфични характеристики. Първо не сте го написали, второ това, което сте направили, е да избирате гласове от много различни области, жанрове и естетика в една и съща къща. Тези гласове трябва да бъдат хармонизирани и тази хармонизация се случва по начина, по който ги свързвате.

Дали скоростта, с която се движи светът, е накарала издателите да изискват писателите да пишат повече?
Издателската индустрия наложи скорости, които ми се струват пагубни и перверзни. Скоростта винаги ще бъде враг на литературата, защото противоречи на един от нейните принципи; бавното и паузата.

Каква е стойността на независимите издатели днес?
Независимите издатели запазват разнообразието на индустрията. Световната тенденция е към еднаквост. Не искам да демонизирам Amazon, но нека само си представим какво би се случило, ако успеят да се възползват от света на книгите, че те биха били единствената възможност за читателите да имат достъп до книги.

Как се определяте в света на издателството?
По същество бих се определил като професионален редактор. Професионалният редактор винаги се предшества от страстен читател. Имах голямото щастие да живея в семейство, където четенето беше повече или по-малко естествена практика. Мисля, че това обуслави останалата част от професионалния ми живот.