Индекси

Понеделник, 17 октомври 2011 г.

Соларис, Андрей Тарковски, 1972

дневник

Оригинално заглавие: Солярис
Посока: Андрей Тарковски
Сценарий: Фридрих Горенщайн и Андрей Тарковски (роман: Станислав Лем)
Фотография: Вадим Юсов (AKA Вадим Юсов)
Музика: Едуард Николай Артемиев (AKA Едуард Артемьев)
Производство: Мосфилм студия
Страна: Съветски съюз (СССР)
Анус: 1972 г.
Пол: Научна фантастика. Интрига
Продължителност: 165 мин.
Преводачи: Наталия Бондарчук (Хари), Донатас Банионис (Крис Келвин), Юри Ярвет (д-р Снаут), Владислав Дворжецки (Анри Бертън), Николай Гринко (бащата на Келвин), Анатоли Солоницин (д-р Сарториус).

Учен е изпратен на космическата станция на отдалечена планета, покрита с вода, за да разследва мистериозната смърт на лекар. Адаптация на научно-фантастичната класика от полския писател Станислав Лем. (FILMAFFINITY)

Ученият Крис Келвин (Donatas Banionis) е изпратен на космическа станция, която се върти около планетата Соларис, която е заобиколена от нещо подобно на океан, за който се смята, че е вид мислещ мозък.

Цялата информация, която идва от станцията, е озадачаваща и безсмислена, така че мисията на Крис е да провери какви странни събития се случват в нея.

Характерът на Крис ще се развие драстично през целия филм, тъй като ако в началото се появи като студен и изключително рационален тип, в крайна сметка той ще се поддаде на страстите и емоциите, които се отприщват в гарата.

Сценарият за „Соларис“ е написан в съавторство от Андрей Тарковски и Фридих Горенщайн от едноименния научно-фантастичен роман на Станислав Лем. Като Тарковски е ясно, че нямаме работа със стандартен научно-фантастичен филм (всъщност Тарковски отрича този жанр), а по-скоро с екзистенциалистично отражение, при което се прави опит да проникне в тъмните дълбини на човешката душа.

Solaris излиза през 1972 г., четири години след шедьовъра на Кубрик от 2001 г.: Космическа одисея, така че сравненията между единия и другия са неизбежни. Във всеки случай сме пред два напълно различни филма, тъй като освен бюджетните разлики (разбира се в полза на 2001 г.) има и друг, може би най-важният. И то е, че ако през 2001 г. Кубрик търси отговорите в чужбина, в космоса, Тарковски от своя страна предпочита да проведе упражнение в хуманистична самоанализ. Космическото пространство е маловажно в Соларис, всъщност неговите образи са оскъдни, противно на хореографското шоу, което Кубрик ни представи в работата си. Ако през 2001 г. диалозите бяха оскъдни, в „Соларис“ те са изобилни и дълбоки, а ненадминатата формална грандиозност на филма на Кубрик отстъпва по съдържание на мистичната и философска трансценденталност на творчеството на Тарковски.

„Соларис“ започва с „Хорова прелюдия фа минор“ от Дж. С. Бах, което показва, че си имаме работа с филм с очевидна религиозна конотация (като почти цялата авторова филмография), а след титрите действието е разположено на земята. Това е дълъг пролог, отсъстващ в романа, който Тарковски включва, за да стане ясно от самото начало, че неговият интерес е съсредоточен преди всичко върху отношенията, установени между нашата планета и човека, а не между човека и останалата част от космоса.

Веднъж прехвърлен в космическата станция, Крис ще види, че мислещият океан е способен да възпроизвежда мечтите и спомените на човешкия ум. Нещо, което се случва, когато членовете на екипажа спят, и това в случая с нашия герой ще доведе до появата на Хари (Наталия Бондарчук), съпругата му, която се самоуби преди няколко години. Малко герои в историята на киното издават патоса на Хари, онова чувствително и влюбено момиче, което, за да не нарани своя близък, се опитва да се унищожава отново и отново, възкресявайки всеки път, когато го прави.

Във филма се появяват и двама други видни съветски актьори и екипажа на станцията, като Анатоли Солоницин (фетиш актьорът на Тарковски) и Юрий Ярвет, известен най-вече с майсторското си изпълнение в „Цар Лир” (1970) на Григорий Козинцев.

Станислав Лем не харесва твърде много адаптацията на Тарковски, считайки я за прекалено мистична (нещо, което съветските власти също не харесват), тъй като атакува суетата на науката и рефлектира върху смъртта, любовта или безсмъртието. Ако някой знае опасенията и религиозните опасения, които нахлуват във филмографията на автора на „Сталкер“, няма да е трудно да се намерят определени паралели между океана на Соларис и един вид Бог-създател или демиург. Нито ще бъдете изненадани от (поне концептуалното) сходство между космическата станция и християнския рай, където се предполага, че човек трябва да се събере с мечти и близки. Освен това все още е важно, че „посетителите“ се появяват, когато настъпи сън, сън, който когато е твърде дълбок наподобява смърт, както Санчо Панса потвърждава в епизод на Дон Кихот, че един от главните герои на филма чете.

Ако трябва да останем със сцена от този шедьовър, никой няма да се поколебае да похвали красотата на онзи момент, в който Крис и Хари, прегърнати, плуват като последица от безтегловността на станцията, докато играе гореспоменатата композиция на Бах. Тази безтегловност на героите, която срещаме и в други произведения на Тарковски, ни показва неговата необикновена визуална поетика.

Накратко, 165 минути абсолютно очарование.

Риалп, 1991, с. 77-9

Когато киното не е документ, то е мечта, затова Тарковски е най-великият от всички. Движи се с абсолютна естественост в пространството на мечтите; той не обяснява, както и какво щеше да обясни. Прекарах живота си, чукайки на вратата на онова пространство, където той се движи като риба във вода. "Ингмар Бергман