Шокираща сцена от Довлатов, от Алексей Герман младши.
SEFF Ден 6
Хуан Антонио Идалго, филмов критик и киноман
Последният път, когато Алексей Герман младши беше в състезанието в Севиля, беше през 2015 г. с Under electric cloud и това предизвика масови дезертьорства в кината.
Следователно, може би имаше известен страх от това Довлатов, за всеки случай. Изненадата обаче беше повече от приятна.
Герман разказва седмица от живота на писателя дисидент Сергей Довлатов, който въпреки многобройните си опити да се срещне с хора, които могат да му помогнат, от всичките си интервюта и (преди всичко), че писанията му са с високо качество, той не получава публикувайте стиховете му; защото той отказва да се продаде на власт и да пише това, което искат от него (и как го питат).
Довлатов е портретът на времето, когато държавната цензура е била мощна, но не е била упражнявана чрез насилствени репресии, а почти без да бъде забелязана, просто не позволявайки на хората да правят това, което искат (както тук, поръчвайки им статии, които се гордеят със съвършенството на държава, молейки ви да го повторите отново и отново ...).
Именно това е темата на филма, тази на (ненасилствената) цензура в цялото общество (дори настоящата).
Но ужасът на системата, която беше упражнена по време на изобразяването, се дължи на факта, че това беше много бавно удушаване, година след година, до такава степен, че авторите (германците смятат, че качеството беше много по-високо от сега), едва ли усещах го, докато беше късно.
Сцената, в която стотици ръкописи са разпръснати по земята, изхвърлени на улицата, дадени на училища, за да могат децата да ги използват като мръсна хартия, е депресираща.
Но за режисьора цензурата е факт, който се случва по целия свят и се случва по различни начини, без да е необходима забрана.
Филмът успява да покаже онази потискаща атмосфера, която авторите изпитват и въпреки това хуморът не напуска историята.
Има повтарящи се глупости с романа на Лолита и нейните обитавани от духове читатели в светлината на прожекторите. Освен това има повече от очевиден въздух към киното на Уди Алън (преминал през очевидното руско сито) в стила, диалозите и дори джаз музиката ...
Много интересно, забавно и мощно, Довлатов Това е приятна изненада и ще бъде кандидат за награда в конкурса.
Друга от тези ленти, необходими за темата, с която се занимава, е Радост, Режисиран от Судабех Мортезай във втория му филм, спечелил наградата за кино „Европа“ във Венеция.
Героите са силни. Историята е също толкова мощна. Преди всичко за грубо показване на света, в който живеят момичетата; за подклаждане на практически всички, дори жени, които - след като дългът бъде изплатен - също стават Мадам, да продължи да експлоатира новите момичета, които продължават да идват от Африка ...
Но кинематографично Mortezai няма какво да предложи. Монотонен разказ, в който няма нищо ново или изненадващо.
Третата състезателна лента за деня показа, това да, нова тема, която (на практика) никога не е била виждана на екрана, тази за женския културизъм.
Режисиран от Елза Амиел, която имаше много работа в автобиографията си като асистент-режисьор на Бертран Бонело, Матьо Амалрик и Ноеми Львовски и дебютира като режисьор с този филм, главният герой на Перла е именно Леа Пърл, жена, която е на поне три -дневно световно първенство по културизъм, за което той тренира усилено дълго време с треньора си Ал.
Тогава се появява Бен, старият партньор на Леа, който я моли за помощ, за да се грижи за общия им син и която тя напусна преди четири години, за да се отдаде изцяло на спортната си кариера.
Посвещение, което води до изключителна физическа болка, но също така обединява огромно чувство на тъга, самота и обезсърчение сред много от тях (не го виждаме само в лицето на Леа, но и в това на друга състезателка, Серена - изиграна от Агата Бузек, която беше в SEFF преди дванадесет години с нея Валери-).
Режисьорът постига силен дебют, с чудесна визуална работа с естетиката и с показаните контрасти.
Тази физическа сила, изправена пред лична крехкост (има момент, когато огромна маса мускули плаче в ъгъла и малкият син на Леа изплюва опустошителна фраза, която в крайна сметка го потъва), и това има две добри интерпретации в главните роли с Джулия Фори и вечно платежоспособният Петер Мулан.
От друга страна, в раздела Las Nuevas Olas, който можехме да видим Адам и Евелин, малък филм само с шепа герои в дните преди падането на Берлинската стена.
И двамата живеят в комунистическа Германия. Тя работи като сервитьорка и след като го хвана (дамска шивачка) в компрометираща позиция с един от клиентите си, тя избягва с някои приятели на почивка на запад. Адам я следва.
Мотивациите на главните герои не са ясни, ние не знаем какво искат от живота, защо правят това, което правят, и изглежда в голяма част от кадрите, че хорчата тече през вените им вместо кръв.