СЪДЪТ НА ФАРАОН

(Хуан Анхел Вела дел Кампо, Ел Паис)

Mantilla País

„Направихме скока благодарение на изкуството на Енрике Виана (.) Визуалното въздействие на появата му вече обяви промяната в икономическия цикъл на вечерта (.) От този момент шоуто най-накрая придоби фараонска висота. И отново столицата на египетската империя беше във Вавилон. Няма минимални задачи за велик художник. Бетовенът на симфониите е същият на дреболиите. И направено от Енрике Виана това беше Бетовенски: дреболия, преобразена в огромност. "

(Блас Матаморо, Култът)

"(.) Но със сигурност се откроява Енрике Виана пеейки, водейки и пресъздавайки в стил драг кралица ролята на вавилонската, в която тя напълно триумфира, тъй като тя е централното ядро ​​на шоуто. "

(Томас Марко, Светът)

ЕЛЕ В ЗАРЦУЕЛА, АРСЕНИО, ИЗВЪН СЪЗДАВАНЕТО!

(Джулиана Рохас Ернандес, Светът)

БАНАЛИТИ И ВИАНАЛИТЕ

„Непокорната Виана, провокативна Виана, оригинална артистка, със собствен глас, неукротима. Показване на интелигентност, проницателност, добър вкус и глупости в равни пропорции. "

(J. Ruiz Mantilla, El País)

„Вкусът се добавя към ухото при упражнение в синестезия, толкова скъпо за поетите символисти, без да се забравя онова, което възхваляваме от 18-ти век: добър вкус“.

(Блас Матаморо, Скерцо)

NI FU NI FA #

„Виана заявява, че мисията на шоуто е„ да разпространи магията на класическата музика “сред онези, които все още не са имали възможност да й се насладят. „Класическата музика помогна на мъжете да живеят, да бъдат по-добри“, защитава той. „Ако тези опери са оцелели повече от 100 години, това е така, защото те са били и са все още валидни“.

(Ева Лараури, Страната)

МУЗИКА И ИЗВИНЕНИЯ

(J. Ruiz Mantilla, El País)

ROSSINIANA, ВИСОКО КАЛОРИЙНО

„(.) Шоу, изпълнено с идеи, интелигентно и пъргаво, с изискано чувство за хумор и с това много лично докосване, което носи целият този мадридски тенор. (.) В рамките на цялата нелогична логика на шоуто нещо подобно много росинско сякаш се носеше. Разбира се, възможно е да се осмеля, че композиторът би се радвал като всички асистенти, които аплодираха със задоволство. "

(Фернандо Фрага, Скерцо)

(Блас Матаморо, ABC)

ТЕНОР, ЖИВ. И ЧЕРВЕНО

"За малко повече от час и половина, прекаран на дъх, такова е вниманието, което успява да събуди в обществото, което е направило да участва в забавни възможности, той винаги монологизира по саркастичен, уважителен и фин начин (. ), С убежища на поезия, които никога не стават трансцендентни или банални, с финес, много лично и елегантно, понякога сюрреалистично чувство за хумор и грация, която съответства на безупречната, също много лична музикална интерпретация на различни страници (опера, оперета, зарзуела, песен), чиито крайности могат да бъдат разположени в интензивна In fernem Land от вагнерианския Лоенгрин (.) и ариата на Доницетия Mam'Agata, от която той направи великолепно творение, в песен (.) и движения "

(Ф. Фрага, Скерцо)

(J. A. Vela del Campo, El País)

„Шоуто, което продължава час и половина, има голямо участие от обществеността, което позволява Енрике Виана импровизация и демонстриране на изостреното му чувство за хумор. "

(Метрополис, Светът)

(J. Ruiz Mantilla, El País)

ЛУДОСТТА НА ТЕНОР

"Гениалността на много от ситуациите при всички случаи надделява и Виана знае как да поддържа баланс между концептуалното, лудото, актуалното, списанието, строго музикалното и просто изненадващото."

(Хуан Анхел Вела дел Кампо, Ел Паис)

ПРОДЪЛЖИ

Родена е в Мадрид, където учи пеене в Кралската музикална консерватория, а по-късно разширява обучението си в Барселона, Милано, Сиена, Рим и Париж. Специализирал е в репертоара на бел канто (Росини, Доницети, Белини), както и в някои френски романтични автори (Обер, Масене, Бизе, Гуно, Боилие.). По време на престоя си в Италия той специално изучава творчеството и фигурата на бергамския композитор Гаетано Доницети, разследвайки писането му и има в репертоара си за рецитали до 70 арии от този композитор, на когото е посветил цикли в различни страни.