След обширна реконструкция в архивите на писателя в Москва, оригиналната версия на „Сталинград“, първата част на „Живот и съдба“, пристига в Испания.

@imartinrodrigo Мадрид Актуализирано: 04/10/2020 16: 37ч

епичната

Свързани новини

Малко писатели са изгорели толкова много в своята литературна ДНК, която не е нищо повече от отражение на тяхната жизнена памет, ужаса на войната, нейните рани и противоречията между най-реакционната идеология и човечност като Васили Гросман (1905-1964). На този етап от историята никой не смее да се съмнява, че „Животът и съдбата“ е за литературата на конвулсирания 20 век това, което „Война и мир“ е била за тази от 19-ти: две епични картини за съдбата на един свят повече и повече подемен път. Но ако показанията на Толстой достигнат до читателите по предназначение на автора, Гросман претърпява последиците от съветския авторитаризъм в

от най-лошите му прояви, тази на цензурата, до степен, че той умря, без да знае дали шедьовърът му ще бъде спасен или не. За щастие, благодарение на това съзнание, преследвано от комунизма, "Животът и съдбата" най-накрая видя светлината и историята на разпространението му сама по себе си дава роман за героизъм и упоритост.

На теория първата част от тази работа, в която Гросман дава отчет за всичко, което е виждал като военен кореспондент, на фронтовите линии, по време на битката при Сталинград, би имала по-голям късмет, тъй като го видя публикуван в живота. Въпреки че реалността далеч не е измислица. Известната досега версия на „За справедлива кауза“, озаглавена така, въпреки че противоречи на желанията на нейния автор, е резултат от налагането на редакторска и правителствена цензура, а не от привилегирования ум на Гросман. Това е заключението, достигнато преди време от Робърт Чандлър, английският преводач на творчеството на писателя, който след разговори с различни специалисти и най-вече с осиновения син на Гросман, Федор Губер, реши да започне проект, амбициозен като лабиринтно е вярно да възстановите романа.

Огромен пъзел

Огромен пъзел, който Чандлър успя да реши през 2018 г. с помощта на Юрий Бит-Юнан, един от най-големите световни експерти по фигурата на Гросман. Устойчивостта на двамата, тяхната отдаденост на каузата на съветския автор, позволи на седемдесет години след написването му да се появи творбата, както Гросман би искал или поне във версията, най-подобна на оригинала, с включена промяна на заглавието. Публикуването на „Сталинград“, което достига до испанските книжарници на 7 октомври от ръката на Галаксия Гутенберг, е отлична новина за множеството поклонници на Гросман, които ще могат да завършат със специален еднопосочен билет пътуването, предприето с „Живот и съдба“, но и уникален повод за проверка на щетите и произвола на съветската цензура, отговорни за най-тежкото престъпление, което може да бъде извършено срещу писател: лишаването от творческата му свобода.

След публикуването му в гореспоменатото списание, романът беше много добре приет и дори беше предложен като кандидат за Сталинската награда, но много критична статия във вестник „Правда“, официалният орган на комунистическата партия, го повреди, докато е направен.падна в забрава. След смъртта на Сталин произведението се появява, вече като книга, още два пъти: през 1954 г. във военно издателство и през 1956 г. в литературно, като последното е препратка, която оттук нататък е последвана от руски преиздавания и преводи.

Единадесет различни версии

Но как да възстановите роман? „Както се прави с повредена картина“, твърдят и двамата. Първата стъпка беше да се сравнят трите издания, публикувани приживе Гросман: 1952, 1954 и 1956 г. Това се превърна в „уникално изследване на съветската цензура“, понякога фокусирано върху политически въпроси, но в повечето случаи имаше повече направете с тона на романа. Много от изтритите пасажи бяха счетени за твърде „несериозни“, за да разкажат нещо толкова митично в съветското въображение като победата при Сталинград. Нито би могло да има препратки към леки престъпления в армията и никакви следи от хлебарки, дървеници, въшки или бълхи, които да опетнят епичния характер на историята. Разказът трябваше да бъде вярно отражение на социалистическия реализъм, а също и неговите действащи лица: индивидуализмът не се вписваше.

Какво искахте да напишете

Джоан Тарида, редактор на Galaxia Gutenberg, е категорична: «За първи път знаем какво Гросман искаше да напише, а не това, което цензурата искаше да публикува. Сега се вижда, че хората се страхуват, че се съмняват, има някой, който се крие, който бяга от фронта ... Преди това не се е случвало. Сега се вижда, че те са хора. Книгата е в знак на почит към съветските хора и това, на което са се противопоставили и са изправени, но пълна с нюанси, които сега я обогатяват още повече. И бъдете внимателни, защото бъдещето може да има още изненади: «Чандлър ни каза - разкрива Тарида - че в архивите все още има още неща. Очаквам с нетърпение да разговарям с него, за да видим дали можем да започнем допълнително разследване. ".

Редакторът признава, че „предстои работа“, за радост на почитателите на Гросман като писателя Луис Матео Диез, който смята, че „възстановяването“ на „Сталинград“ е „откритие“. „Виждаме всичко, което е претърпял разказният материал - поддържа академикът, вирулентната цензура, следата от сталинизма и онази задна стая, която стои зад тази популярна епопея, на героизма, какво се случва отпред, в частта отзад където се случват ужасни неща, процесът на пречистване, всички престъпления ... Когато възстановявате и възстановявате, виждате как това е измазано. Поради тази причина за възхитения читател на Гросман това е непростимо пътешествие, то е да открие очарованието на откраднатото от Гросман, на това, което е загубено, скрито, изчезнало, докато малко по малко не бъде открито. Реставрация, с която освен това е извършена историческа справедливост.

Окончателната биография на Васили Гросман

Много от тях са опитите да се доближи до живота и творчеството на Гросман от нехудожествена литература. Но малцина имат одобрението на „държавата“ на автора и освен това са категорични като „Васили Гросман и съветският век“, биографията, написана от руската журналистка Александра Попоф, която Критика току-що публикува в Испания. В него Попоф, експерт по руска литература и културна история, осветява наследството на Гросман, преплитайки личния му живот със събитията, които е преживял, и това бележи съдбата на 20 век. След обучението си за инженер, работа, която той напуска през 30-те години, за да се посвети на писането, на работата си като кореспондент на Червената армия след избухването на Втората световна война или на свидетелството си за нацистките концентрационни лагери, написано след освобождаването на Треблинка и което е използвано като доказателство в Нюрнбергския процес.