Андреа Окампо, която стана известна миналата година, защото беше класифицирана като „експерт по регетон“, чакаше месеци снимките да бъдат публикувани. След като знае, че няма да бъдат публикувани, той ги иска обратно и прави дълбоко размишление за стереотипите на женското тяло, които се появяват в медиите.
Андреа Окампо е на 32 години, завършила е философия в Pontificia Universidad Católica de Chile, е писател, редактор, колумнист, дълбоко феминистка и експерт в популярната музика, особено градската музика. Известна е и като „експерт по регетон“, заглавие, което й спечели тролинг в социалните мрежи за няколко седмици преди малко повече от година. „Благодаря ви @ 24HorasTVN, че отидохте от„ Експерт в Регетон “до„ Експерт в тролове “. Да видим Чили, какво друго имаш за мен ”, написа той по това време и се посвети на отговорите на всеки човек, който се подиграваше с неговите специфични знания и дори с физиката му, защото Андреа е жена, която определя себе си като дебела, дори болезнено затлъстяла.
Това казва самата тя в колона, публикувана във вторник и е озаглавена петък, гол, но обхванат: История, която също е донос. Според нейния акаунт на esmifiestamag.com, сайт с полова перспектива, в който Андреа си сътрудничи: „Феминизмът за мен не е фендом, това е неограничена практика на една етика, поставена на изпитание за любовта към себе си, мрежите и активните способности да напредваме в спора за нашите права, независимо дали са домашни, трудови, социални и дори относно представителството на нас самите.
По-късно Окампо разказва, че преди пет месеца тя е била призована да участва в разголената секция на списание "Петък" на La Segunda. Той се срещна с журналиста Франсиско Явар, който работи за Territorio Comunicaciones, отговарящ за провеждането на този раздел за петък; Той избра аксесоарите, които би могъл да използва с приятелите си Педро Кинтана, фотографа, гримьора Иван Бария и с Камила Паласиос; и направи сесията с определения фотограф Себастиан Утрерас. Разбира се, изображението, придружаващо този текст, е направено от Кинтана по време на задкулисието. Оригиналните снимки не са у Андреа и пет месеца по-късно те все още не се появяват във вестника ... и очевидно няма да се появят. Според нея това време "донесе до момента най-старите и най-болезнени усещания за дискриминация, като дебела жена в Чили".
Колоната продължава така: „Фотосесията започна и премина от по-малко в повече. Казвам: от по-малко гол до по-гол. След четиричасови снимки първите, въоръжени с халат и в профил, щяха да отстъпят място на някои с кожено палто, отпред, показвайки онази „вата“, която научих - век след век - да скривам. Себастиан ми ги показва. „Ще убия всички Тиндери“, казвам, нека опитаме повече. През цялото това време приятелите ми седяха в очакване и няколко пъти Педро ме посъветва да позирам. Един от тях седеше гол на пода на пода. Там се появиха изображенията, които можете да видите публикувани тук; снимки, които, без да е необходимо да използвам приспособление или облекло, ме показаха гол, но без да излагам зърната или вагината, за което трябва да се погрижим редакционно. Както и 70/30 от голотата/облеклото като мантрата на раздела, в който бях поканен ”.
Рисуване от ръка от визуалния художник Nicolás Astorga.
Андреа добавя, че не е било лесно да се вземе решението. „Помислих си колко ужасно би било за баба ми и родителите ми да ме виждат гол във вестника. Помислих си и колко трудно би било да им кажа и да ги накарам да разберат идеята под такава снимка. Е, ако приех, не от суета, а от любов към тялото и сексуалността си. За любовта на дебелите жени, които познавам, и за това, че съм една от малкото, които имат глас в публичната сфера “, каза той.
За Окампо и със сигурност за всеки, който е живял със затлъстяване, детството не беше лесно. „Бях едно от онези момичета, които мразеха тялото й така, както я научиха медиите, рекламата, сапунените опери и телевизионните граматики. Момиче, което като порасна, обидите на „дебел“, „прасе“, „четири очи“ бяха излъчени с все по-перверзен, креативен и бадулачен глас от онзи неразличим ред отвратителни старци, които се разхождат по улиците в центъра на града Сантяго. Презрението беше последвано много бързо от манипулацията; от свиването на бузите, много бързо отиваме към захващане на биберона. Мислех, че колкото по-възрастен ставам, толкова по-малко обсада ще претърпя и от епизода на „Експерта по Регетон“ не е било така “, казва философът„ тролинг експерт “.
Изминаха първите два месеца от сесията и Андреа Окампо реши, че е достатъчно да се изчака и започна да пита журналиста кога ще излезе историята. Тя казва, че той я е помолил за няколко услуги между тях и че тъй като никога не е бил ясен за сесията в петък, той е решил да разговаря с главния редактор на списанието, журналистката Вивиана Флорес, "която ми писа имейли, пълни с груби фрази и предполага, че моето Решението да откажа да публикувам моите снимки във вашето списание е схема за спиране на шоуто. Дори предполага, че вероятно никога не съм искал да ги публикувам. Това е нивото на параноя ".
Проблемът между Флорес и Окампо е причинен от избраната снимка. Журналистката искаше да облече такава, в която се появи с халат. Философът предпочете пълна голота, „защото в контекста на местните медии снимката на покритото дебело тяло е без значение“.
„Ситуацията беше и продължава да бъде такава: от този момент има гола дебела жена срещу Ел Меркурио (собственик на La Segunda)“, продължава Андреа. И добавя: „Голата снимка не е просто всяка снимка, нека всички я признаем. Това е снимка без дрехи, тоест това е абсолютната уязвимост за тяло, независимо дали е мъж или жена, но особено за дебела жена. Жена, пред която обществото е ужасено и обвинява за съществуването ".
След това Андреа прави преглед на средствата за масова информация и нейната вина. „Какво е мястото на мастното тяло в медиите? Италианската тиквичка (и нейната подигравка), Тересита Рейес („бавачката“, след това „старата дама“), Виви Кройцбергер (и нейната диета от зелева супа, дъщеря на баща й), д-р Кордеро и нейната Патриша Малдонадо (лудата съсед, който се облича като такъв). Има още? Това ли са местните референции, които ние, дебелите жени, имаме? Не виждам сред тези имена млада, интелигентна, професионална жена, работеща, доволна от тялото си и от нехетеросексуалната си сексуалност. Не виждам в медиите справка за момичета, които нямат глас, но ежедневно носят думи и обиди; Не виждам дебела тийнейджърка по телевизията. (...) Не виждам големи жени по телевизията, не ги слушам по радиото ".
Президентът Мишел Бачелет също не е пощаден: „Виждам президент, който е длъжник на всички жени в Чили, но също така е длъжен на себе си, като прави майчинството си въпрос на политика и бизнес; а не на политики, които гарантират достойнството на такова майчинство, както би било и универсален, безплатен и безплатен закон за абортите. Преди всичко виждам президент да бъде обиждан, че е дебел („la gordi“). За нея тялото й винаги ще бъде първият й дескриптор. Но виждам и много възрастни дами, висящи в автобуса с полярния си шал, копиращи както модела на очилата, така и късо подстриганата коса на президента ".
И настоява: „Къде са дебелите жени? В справедливата дама, майката, която носи децата на улицата, дамата жертва на грабеж, от врата надолу и в цикъл в докладите за опасностите от затлъстяване. В ринго предаванията за отслабване и в програмите за бариатрични операции. О, и в гротескните трансвестити на YouTube. Забележете: около дебелото тяло всичко не е наред: то е болно, невалидно, маргинално, грубо, мръсно, мързеливо, нежелано, нещастно. Това е посланието, което медиите днес дават за тялото на по-голямата част от местното население ".
„Предвид такъв сценарий, разбира се, приех снимките, мислейки, че както екипът, така и ръководството на списанието ще се придържат към послание за разнообразие, самочувствие, феминизъм. Приех, защото за първи път комуникационната среда би отворила пространството за тяло, диагностицирано като болезнено затлъстяло. Дори думата е чудовищна! Реших, че ще отворят страницата за първите истински гънки и гърди, пълни, тежки и искат до кости. Помислих си, че за първи път в живота си ще видя гола дебела жена в чаршафите на вестник и че тази жена ще бъда аз. Щях да се видя в същите тези роли, на които ме научиха от малка, че ще имам нещастен живот, без любов и не. Не беше така ".
Рисуване от ръка на визуалния художник Nicolás Astorga.
И Андреа се чуди: „Защо ме канят на Голи петък, ако не искат да ме публикуват гол? Кой беше притеснен от моето отворено, буйно, бяло, огромно тяло? (...) Толкова ли е противоречиво да си дебела, феминистка и комуникаторка? Гола дебела жена толкова опасна ли е, че редакторът на вестник списание Фачо ми изпраща съобщения за пресата на имейла ми? Доверията на единия за работата на друг толкова ли са ужасни, че трябва да осигурим мълчанието на другия? Как става така, че една жена, която се нарича феминистка, тъй като винаги е работила върху „женствеността“, има раздел, в който никога не са се появявали различни тела (раса, биотип, социална класа, етноси, култури)? Как става така, че един "феминистки" редактор решава да публикува тялото на дебела жена, но покрита? (...) Аз не съм тяло, което можете да игнорирате, нито жена, която може да бъде заглушена. Аз съм заповядано тяло, защото живея в него и съм наясно с неговото представяне. (...) Някой, който няма представа какво е да живееш това тяло, за да ме научи как да го управлявам? Много се съмнявам ".
„Редакционните реплики упражняват насилие върху тялото на жените и това се нарича символично насилие (Пиер Бурдийо), което ги прави невидими като ги експлоатира. Както моето затлъстело тяло, така и това на Pumps 4, са подтиснати и това не винаги е било така. Познаваме го по този начин, изглежда „нормално“ да не ни виждат в медиите. Изглежда, че жените винаги са недоволни от своето тяло и представителство. Тогава приемаме за даденост, че тяло като моето е твърде много, грубо, опасно и с лош вкус. В крайна сметка това е тяло от флейт. Към този ред на аргументи добавям, че по телефона дори ме разпитваха за връзката ми със собственото ми тяло. Ако това не е насилие, кажете ми какво е ”, разсъждава той.
Днес делото е в ръцете на адвоката на корпорацията Humanas, Mailén Parodi, който накара Андреа Окампо да види грешката си в това, че не остави нещата в писмена форма и тази на въпросната медия, без да има професионален протокол относно тази деликатна секция на списанието. Вивиана Флорес не отговори на имейла, който изпратихме с молба за нейната версия на събитията.