Новини, запазени във вашия профил

новата

В същия час, в който половина Испания наблюдаваше единадесет руснаци на поляна, ритаща топка, много по-малка група испанци почти изцяло изпълниха театъра La Laboral, за да видят някои руски артисти, танцуващи на сцената. Това беше имперският руски балет, с програма, съставена от три парчета добре известни заглавия и музика. Едно от тях беше шедьовър на хореографското изкуство, второто действие на „Лебедово езеро“, поетичен затвор, творението на Лев Иванов, с музика на Чайковски. В действителност бяха представени само няколко момента от края на първото действие на Петипа и фрагменти от второто действие. Маша Соколникова в ролята на Одета се оказа танцьорка с изискана, уверена и ефективна техника, оставайки в рамките на желания лиризъм. Нариман Бекжанов като Зигфрид, макар и безизразен, му отговори подобаващо. Версията не е оригиналната, тъй като отговаря на адаптация от Гедиминас Таранда, директор на компанията. И все пак имаше същността на "Езерото", естетиката на класическата школа, композицията на Чайковски и магическият отпечатък на Иванов. Това беше най-атрактивният момент за нощта.

Останалите две парчета се опитват да разчитат много значително на две музикални композиции с голяма ритмична сила. Едната беше "Carmina Burana" (Cantos de Beuern) в хореографска изложба на Maya Murdmaa. Мощната сценична кантата на Карл Орф е с такова ритмично богатство, че рядко е трудно да се повиши ентусиазмът на публиката. Но не беше така. Работата на Мурдмаа не успя да повдигне настроението, а точно обратното, тъй като хореографията му е без значение, тривиална и безинтересна. Спектакълът завършва с популярния "Болеро", който Равел композира през 1928 г. за бившата танцьорка на Дягилев, Ида Рубинщайн. Хореографът Николай Андросов поставя действието в храм, където благодарение на обредите и въображението на Жреца, Богиня се превръща в живо същество. Това е правилна работа, корал, в която всички са облечени в черно със златни облицовки. Развълнуването на широките й поли допринася за естетиката на работата, която има за цел да предаде атмосфера на тържественост. Драматичният тон задава Елена Колесниченко, която играе Богинята и Нариман Бекжанов като жрец.

Групата, с изразителни жестове, се върти и завърта около сцената, предавайки жизнеността и ярки акценти, които музиката комуникира.