Документи
Стенограма от изтегляне номер 262 от библиотеката на вестника
Година XXVI - N 262 - април 2011 г. - 7 ЧАСОП MSICA
Музика и Рисорджименто
Джон Уилямс Беджун Мехта
Пазарът на записи
класическа музика ЛИТЕРАТУРА
Ноктюрни на Шопен
2 МНЕНИЕ С ИМЕ
СОБСТВЕН6 Джон Уилямс
Дейвид Роджъргес Cerdn8 Беджун Мехта
50 ИНТЕРВЮ Едуардо Lpez Banzo
Хуан Антонио Горд
54 албума на месеца
55 SCHERZO DISCOS Резюме
89 DOSIERMsica y Risorgimento
AO XXVI - N 262 - април 2011 г. - 7
Сътрудничество в този брой:
Хавиер Алфая, Давид Иварес Взкес, Хулио Андраде Малде, Роберто Андраде Малде, иго Арбиза, Рафаел Бан Ируста, Емили Бласко, Алфредо Бротонс Муоз, Жоз Антонио Кант, Кармело Ди Дженаро, Пиер Лей Маму, Хос Луис Ферндес, Фернандо Фрага, Герман Гаман, Джос Антонио Гарса и Гарса, Хуан Гарса-Рико, Хуан Антонио Горд, Джос Гереро Мартн, Фернандо Ереро, Бернд Хопе, Норман Лебрехт, Марко Лео, Фиона Мадокс, Бернардо Мариано, Сантяго Мартн Бермдес, Хоакун Мартн де Сагармнага, ЕнрикеМартнес Миура Blas Matamoro, Barbara McShane, Erna Metdepennighen, Juan Carlos Moreno, Antonio Muoz Molina, Rafael Ortega
Басагоити, Хавиер Паласио, Анджело Панталеони, Хосеп Паскуал, Енрике През Адрин, Хавиер През Сенц, Паоло Петаци, Ксавие Пужол, Франсиско Рамос, Елиса Рападо Джамбрина, Артуро Ревертер, Пабло Л. Родгегес, Барбара Рдер, Давид Родгегес Сердхан ODonnell,
Пабло Санц, Джоан-Алберт Сера, Бруно Серру, Джос Сим, Франко Сода, Кристиан Спрингър, Хос Луис Тлез, Асиер Валехо Угарт, Клер Вакеро Уилямс, Пабло Дж. Вайн, Хуан Мануел Виана, Хос Луис Видал, Алберт Вилардел, Райнмар Вагнер, Марк Уигинс.
150 години Италия на два бряга Анджело Панталеони 90 Другите Марко Лео 96 Верди и новите ценности Кармело Ди Дженаро 100 Инструментална музика и господството на крушата Паоло Петаци 104
СРЕЩИ Сюзан Греъм Рафаел Бан Ируста 110
ИЗСЛЕДВАНЕ Пазарът на класически записи IMark Wiggins 114
ОБРАЗОВАНИЕ Joan-Albert Serra 120
JAZZ Пабло Санц 122
ПРОТИВОПОЧКА Норман Лебрехт 128
ЦЕНА НА АБОНАМЕНТА: за една година (11 номера)
Испания (включително Канарските острови) 70. Европа: 105. САЩ и Канада 120. Мексико, Централна и Южна Америка 125 .
Това списание е член на ARCE, Асоциацията на списанията за култура на Испания, и на CEDRO, испанския център за репрографски права.
Това списание е получило безвъзмездна помощ от Главната дирекция на книгите, архивите и библиотеките на Министерството на културата за разпространението му в библиотеки, културни центрове и университети в Испания за всички издания на годината.
SCHERZO е публикация от множествен характер и не принадлежи или не е свързана с нито един публичен или частен орган. Ръководството зачита свободата на изразяване на своите служители. Подписаните текстове са единствената отговорност на подписалите се лица, следователно не са официалното мнение на списанието.
Преводи: Рафаел Бан Ируста и Блас Матаморо (немски) - Enrique Martnez Miura (италиански) - Barbara McShane (английски)
Amparo Molero (португалски) - Juan Manuel Viana (френски) Отпечатан на 100% без хлор хартия
262-Sheet 1 3/23/11 10:33 Страница 1
O P I N I NEDITORIAL
Първият сезон, изцяло проектиран от Джерард Мортие като художествен ръководител на Teatro Real, съответства по своето съдържание на профила, който познаваме за създателя му и който също са знаели неговите изпълнители, така че нищо не е изненадващо за него от тази гледна точка. Що се отнася до общия интерес на смъртните, сред които има и интелигентни хора, например липсват някои заглавия на Хендел, Верди, Пучини, Доницети, Белини, Росини или Вагнер в концертна версия. Защо Ами защото те харесват публиката, а „Реал“ е публичен театър, който струва много пари и изисква балансирана програма. Mortier's не е. Дори не е наистина интересно. Нито е наистина провокативно и взискателно, както той самият потвърди в представянето му, само до степен, че най-известните му заглавия не са от вида, който пленява уважавания, който не е на път да сподели възпитателната ярост на артистичен директор, който изглежда да мислим преди всичко в това да бъдем верни на лична траектория, чието постоянно развитие вече малко се уморява.
Сезонът започва с чуждестранна продукция, когато Реал го правеше с нова и собствена. И Електра е да обедини двете, които вече са били дадени в театъра преди. Същото може да се каже за La clemenza diTito, без значение колко е плюшеното мече на Mortier, както той самият твърди, или за Pellas et Mlisande, който ще бъде даден през същия сезон в Liceo.Cyrano е незначително заглавие, което е от значение., със страхотен герой с по-малко командване на площада. Лейди Макбет от Мценск във великолепна холандска продукция и двойната програма Iolanta-Persphone от Питър Селарс и в собствената му продукция, ще бъде, очаквано, най-интересната за сезона. Rienzi и Don Quichotte ще се представят в концертна версия.
Да видим какво е уж ново. Ainadamar de Golijov е XXI век, приемлив за всеки, но това не би трябвало да очаква други имена, все още неизвестни сред нас, от Цимерман до Saariaho. Животът и смъртта на Антоний от Марина Абрамович принадлежат към друг бизнес, този, в който рокът и културата се пресичат без разочарование. Шоуто за Verdi Ch (o) eurs е неизвестно и със сигурност по-малко са онези оркестрации от Монтеверди Попеа и Нерон, които се отнасят до няколко стъпки. Освен това Boesmans не е Henze. В него няма нито едно испанско заглавие. Мортие е последователен, нито стар, нито нов, нито възстановяване, нито премиера, за първи път в историята на театър, който предвижда в устава си задължението да подкрепя жанра, написан в Испания, а не само това, отнасящо се до нея, алибито на Мортие, на което все още липсва донякъде диалектическа строгост. Задължително Фигаро беше написано от Меркаданте за Мадрид, но важното и последната причина за това е, че Мути ще го насочи на турне.
От това първо предложение на Mortier, почти половината изглежда по-скоро като тази на допълнителна програма, която да се проведе в повече или по-малко алтернативно пространство. Отличният педагогически проект се поддържа и цикълът на Великите певци се губи, докато се добавят някои Royal Nights, че не представяйте новини, които си струва да се споменават, тъй като Гергиев, Яруски, Маринер или Фрбек от Bur-gos са редовни гости на нашите аудитории. Следователно алувиновата система се предпочита пред артикулирането на активността около самия сезон на крушите. По-лесно е да го направите по този начин, но и по-малко обогатяващо.
Може би трябва да чуем, че не сме разбрали нищо или че испанците не търпят някой отвън да им дава уроци, че не сме наясно колко лоша е музиката ни или некомпетентността на нашите певци. Те са мнения, като този, за разочароващ, небалансиран сезон, този, който заплашва и не дава, който игнорира средния фен, който, любопитно, плаща, за да види какво харесва и какво харесва, не изглежда по своята същност презрян и да не накрая да катехизирате никого, защото идеята за привличане на млади хора с присъствия, които те отдавна са изплатили, е донякъде откровена: безполезна ли е крушата, обработена с инструментите на настоящето, точно за това? Teatro Real заложи силно и резултатът засега не е ентусиазиран. Вестникарските библиотеки не лъжат и този, който каза, че това не е референтен театър, може да стане, в този темп, периферно.
262-Sheet 1 3/23/11 10:33 Страница 2
Издател: SCHERZO EDITORIAL S.L.C/Cartagena, 10. 1 C
28028 МАДРИД Телефон: 913 567 622
ФАКС: 917 261 864 Интернет: www.scherzo.es
E-mail: Редакция: [email protected] Администрация: [email protected]
Председател: Сантяго Мартн Бермдес
СПИСЪК MSICA
Режисьор: Луис Сун
Главен редактор: Enrique Martnez Miura
Издание: Arantza Quintanilla
Оформление: Ivn Pascual
Дискове: Luis Sun
Образование: Педро Сармиенто
Джаз: Пабло Санц
Книги: Енрике Мартнес Миура
Съвет на директорите: Хавиер Алфая, Мануел Гарка Франко, Сантяго Мартн Бермдес, Енрике
Prez Adrin, Pablo Queipo de Llano Ocaa, Arturo Reverter
Икономически отдел: Jos Antonio Andjar
Рекламен отдел Кристина Гарка-Рамос (координация)
Външни отношения: Барбара Макшейн
Абонаменти и разпространение: Choni [email protected]
Сътрудници: Кристина Гарка-Рамос
Законов депозит: M-41822-1985ISSN: 0213-4802
Дизайн на корицата Argonaut
Снимка на корицата: Марко Борггрев
Екстремна музика
Големият музикален сюжет от миналата пролет в Ню Йорк беше Стравински и беше предложен от Валери Гергиев, въпреки че имаше последствия.-
различни работни места в целия град. Тази пролет е Унгария и този, който я започна, беше Еса-Пека-Салонен. Миналата година успях да присъствам на закриването на фестивала Стравински с Освещение на пролетта, който, когато се озовах на първия ред на сергиите, достигна сеизмични размери. Излязох с обезпокоително подозрение за подбуждане към варварство, от което по-късно ме възпира скъпият ми Бенет Казабланкас: обясни той, че в Посвещението има повече руски пасторален фолклор, отколкото съвременното насилие, а може би и моето място в света. Прекалената ярост на Гергиев ме беше стреснала повече, отколкото би трябвало. Тази година бях по-напредничав и предварително намерих добри места