Хелън Мирън е облякла кожата на царицата, за да пресъздаде последните си години от живота. Но какво знаем за нея, отвъд черната легенда?

очарователни

Желанието за лично усъвършенстване беше едно от най-добрите му качества. „Времето не принадлежи на мен, а на империята“, казваше Екатерина Велика. Неуморна работничка, руската императрица се събуждаше всеки ден в шест сутринта и си правеше кафе за работа, преди слугите й да се събудят. Тя представляваше последната женска фигура от нова епоха в Русия на s. XVIII доминиран от женското управление. След смъртта на Педро I Велики, Каталина, Ана и Изабел предшестваха с по-голям или по-малък успех монарха, на когото той сега е дал живот Хелън Мирън в нова историческа поредица, копродуцирана от Sky и HBO (в Испания, налична само в Sky).

Не за първи път актриса влиза в обувките на най-влиятелната царица: Катрин Зета-Джоунс той вече го направи през 1995г, Марлен диетич през 1934 г. и Мей на запад в пиеса от 1944 г. Разликата между Мирън, в сравнение с други постановки, е, че този път тя се фокусира върху последните години на монарха, вероятно най-консервативната от царуването, белязана от Просветена деспотия. „Моля за съвет, консултирам се и когато съм убеден в общо одобрение, диктувам своите мандати и имам удоволствието да наблюдавам това, което наричате сляпо подчинение. И това е основата на неограничената власт ”, коментира той пред секретар, когато намекна за тази неограничена власт.

В тази рамка правителството на Каталина често се свързва с Златни години. 34 години мандат, в който Русия се отвори за напредък и философските течения на Просвещението. Империята е внесла знанията на европейските архитекти, художници и лекари, за да настигне (и да се конкурира) с останалите континентални сили от обновения Санкт Петербург. Също така е насърчила развитието на самите национални художници и е зародила зародиш на спешна реформа в образованието (Смолният институт за дъщерите на благородството беше една от гордостите им).

Историята обаче е отговорна за засенчването на тази жена колкото култивиран, толкова и непримирим, с черна легенда за нимфоманията и (фалшива) зоофилия Те са надделяли над своето наследство. Ето десет факта, които трябва да знаем за една от най-влиятелните дами на s. XVIII.

Истинското й име не беше Каталина

Предава се на потомството като Екатерина II или Екатерина Велика (Екатерина, на руски), епитет, който тя споделя с основната си справка, Петър Велики, който пося преди нея семето на Русия, отворена за Европа. Въпреки че беше „велика“ в най-културния смисъл на думата, руската императрица всъщност не беше наречена така: жената, на която Хелън Мирън дава живот, всъщност е родена като София Федерика Августа фон Анхалт-Цербст на 2 май 1729 г. в Стетин, Прусия (днес известен като Сцецецин, полски град). В Руската империя обичаят беше да променяте името си, когато преминавате към православната доктрина. Наследникът на Катрин и втора снаха например също беше повикан София, но е известно в книгите по история като Мария Фиодоровна.

Нямах капка руска кръв

Както се случи с неговия съвременник, Мария Антоанета, Катрин се издигна на власт в съвсем различно кралство от родната си страна. Но докато Мария Антоанета принадлежи на австрийското кралско семейство, Катрин (извинете, София) не идва точно от най-добрите членове на европейското благородство: тя беше дъщеря на пруски генерал и младша германска принцеса. Интензивната кампания, организирана от майка й, доведе до уговорен брак с Карл Петер Улрих, внук на Петър I и по-късно известен като Цар Петър III.

Изправен пред безразличието на правителството на Мария Антоанета, което в крайна сметка е презирано от френския народ (те я наричат ​​„Австриецът'), Каталина беше много, много наясно, че не е рускиня и най-вече, че не е сама по себе си Романов. През цялото си управление тя беше предпазлива към позицията си, поддържайки много интелигентна активна политика във всички аспекти, за да се справи с предизвикателството да остане на трона, и винаги се опитваше да подчертае националния характер на нейното управление.

Тя направи преврат срещу съпруга си

Отначало изглеждаше, че бракът може да работи: и Катрин, и Педро бяха израснали в Германия (той, от страна на бащата), а Катрин изглеждаше идеалният кандидат за бъдещия цар. Двойката обаче беше на път да се обърка почти преди да каже „аз го правя“ и то не само заради разликата в интелекта (тя четеше френски мислители, той беше момче в тялото на мъж). В обширната хронология на Романови на Саймън Себаг Монтефиоре този историк обяснява, че Петър е страдал от морбили и след това шарка, какво е възможно го остави стерилен. За щастие тя оцеля и те се ожениха на 21 август 1745 г. в катедралата на Казанската Дева Мария в Москва.

Деспотичният характер на Педро веднага му донесе непопулярност: „„ Педро III нямаше по-голям враг от себе си. Всичките му действия, граничещи с лудост. Той изпитваше удоволствие да бие мъже и животни ", пише Каталина през 1789 г. Считана за„ чудовище "от леля си Изабел, тя, като императрица, обмисля възможността да прескочи наследството с една степен на Пабло, сина, който те предполагаха да имат. През 1754 г. Педро и Каталина. Майка му щеше да бъде регент. При смъртта на царината Педро III се възкачи на трона ... но не за дълго.

И двамата царе осиновиха любовници: а Григорий Орлов в случая на Каталина и Педро, Елизавета Воронцова, когото е планирал да постави „като императрица“, обяснява Монфиоре в работата си. Омразата на Петър към Русия и политиката му на сближаване с Прусия (враг на империята), служеше наред с други каузи като семе за заговор, в който беше замесена Катрин: Императорската гвардия, с помощта на дворянството на двора, свали царят, който умря осем дни по-късно при сбиване в затвора, организирано от съюзниците му (официалната версия е, че той е починал от хемороидални проблеми). Каталина никога не го е разпознала в мемоарите си, така че прякото й участие в убийството на съпруга й остава забулено в мистерия.

За разлика от него, тя не чакаше да бъде коронована: тя се кръсти на Императрица на Русия на 22 септември 1762 г. в Успенската катедрала в Москва. Датски художник Виргилий Ериксен Той я изобрази в момента на коронясването й за картина, която днес виси по стените на Ермитажа.

Той използва модата като ефективен политически инструмент

Във време от историята, когато модната индустрия е крайъгълният камък на националната и международната политика, Каталина вижда в нея умел инструмент за укрепване на личния ви имидж в империята. Той беше добре наясно в стила си с ролята, която армията изигра при възкачването му на трона: според Монтефиоре това беше гвардейска униформа, която той носеше на гърба на своята „Брилянтна чистокръвна“, за да води 12 000 войници, които ще му помогнат арестува съпруга си. Този необичаен жест - бъдеща кралица в панталони - беше заловен за потомците, отново, от Ериксен. Сред неговите дрехи, оцелели в Ермитажа, се откроява неговият особен принос в имперската мода, униформена рокля: различни женски версии на военната екипировка, които включват детайли от мъжката униформа, като копчета, яки или шеврони.

В същото време той не можеше да забрави просветлената си поза като модерен монарх, който гледа към Европа. Поради тази причина техните костюмите също бяха силно повлияни от тенденциите и силуетите (с „tontillo“ или „pannier“ начело), ​​което Версай диктува. Ако Петър Велики обаче забрани руската регионална носия, Екатерина легитимира властта си, като намигна на модната държава: Подобно на езика, тя принуди френската мода да се използва официално в двора, но също така носеше фини френски версии на руски народни облекла като кафтани, сарафани (рокля без ръкави) и традиционния шап, т.нар кокошник. Разбира се, приоритизиране на използване на руска коприна, както Франция направи с нейната, за да защити своята индустрия.

Още от първия момент Каталина показа с дрехите си, че не е като останалите. На публични танци, къде променя се до три пъти, имаше правило: ако роклята привличаше нечии поздравления, тя се уверяваше да не я носи отново, „защото ако направи голямо впечатление, следващото щеше да е по-малко”, Обясни той в мемоарите си. Чрез анекдот от първия си етап в Русия тя припомни контраста си с други дами и постоянното състезание, което се дишаше, като беше най-елегантната в корта. Изправена пред богато украсените рокли, тя заложи на минимализма по този повод с много опростен модел в бели грос де турс, който провокира възклицанието на императрицата („Боже! Каква скромност, нито една бенка!“) И комплименти на присъстващите на маскирана топка: “В живота си имах толкова много похвали от толкова много хора, колкото този ден. Казаха, че е красива и лъчезарна. Да бъда честен, Никога не съм се смятал за изключително красива, но знам как да угаждам и мисля, че това беше моята сила”, Отрази царицата в текстовете си.

Неговатастудено мизогинията на жена на власт

Имена като Хатсепсут в Древен Египет или Елизабет I в Ренесансова Англия са влезли в историята. Традиционно обаче беше необичайно да виждаш как жена управлява дадена държава сама. Или поради кореспонденции с твърде млади наследници, или поради причини, независещи от техния контрол, различните им контексти съвпадат в една точка: те се опитаха да бъдат единствената официална фигура на трона, за да поддържат властта; неженен или овдовел, без да се жени (публично) или да държи любовниците на заден план. Беше ли случаят на Катрин с неговите съквартиранти, а също и с неговия предшественик, дъщерята на Петър Велики, Елизабет I от Русия.

Тази сила обаче предполагаше и битие обект на най-мачо критиката. Начело на Прусия беше Фридрих II Велики, човек толкова интелектуален, колкото и женоненавистник. Поради своята военна изобретателност, сред Романовите той щеше да се възхищава от Петър III и Павел I (съответно съпругът и първородният на Катрин), докато обвиняваше жените регенти от това семейство. Монтефиоре обяснява в своята работа, че за Федерико Изабел „олицетворява всички дефекти на силата на жените. Неговото правителство беше просто "правителството на влагалището" и й се подиграваха, маркираха я като нимфоманка, полудяла от власт, подобно на съпругата на император Клавдий - "Месалина дел Норте" ".

Подобна панорама живееше Екатерина Велика, на когото британският дипломат Джеймс Харис описва така: "Тя желае най-мъжките добродетели на обмислянето, търпението в просперитета и прецизността в преценката, като същевременно притежава до голяма степен слабостта, която вулгарно се приписва на нейния пол." The дълъг любовен живот от царицата беше обект на женоненавистни коментари и идеалното оправдание за дискредитиране на неговата личност и неговите постижения, както показва (фалшивата) легенда за смъртта му за копулация с кон: „Биографичните и психологическите последици от историята на коня изглежда сочат към подкопават твърденията на Катрин за величие, като заявява агресивно, че основната им мотивация е необузданият секс ", защити той Джон Т. Александър, един от биографите на царицата, който е анализирал този мит в своята работа.

Чуждестранните сатирични публикации от това време също са забележителен пример. През 1791 г. тя е белязана като „руска мечка“, водена от генерал Потьомкин срещу английския легион: „Разклащат копията си на хиляди парчета, скъпи мой Потьомкин. Винаги печеля, когато ме возиш ”, приписва му се карикатура. През същата година беше публикуван доста красноречив анимационен филм, който може да се види на уебсайта на Британския музей. Под името Имперска крачка (Имперска крачка) се появява женска фигура, представяща Екатерина с единия крак в Русия, а другия в Константинопол. Няколко европейски управители се появяват под нея, вглеждайки се в полата й и възкликващи фрази като „дори турската армия не би могла да я задоволи“.